プロメアにおける差別問題の描写、リオたちマッドバーニッシュとピザ屋の青年、そしてお爺さんの裏切りと、マイノリティの中でさらに何重もの分断が起きていることをきっちりと示していて、なかなか過酷な描き方だと思う プロメアの世界においてバーニッシュはマイノリティであり、しかも、彼らの置かれている状況の厳しさは生半可なものではない。なにせ、バーニッシュであることが公になっただけで逮捕されてしまうような状況なのだから。 彼らにとってバーニッシュであることは、自分たちのアイデンティティそのものだろうと思う。リオも「炎はぼくらの一部だ」と言っていた。自分が自分であるだけで、存在を否定されるような社会に彼らは生きている。 彼らの敵は、バーニッシュ差別を是正しようと努めるどころか、秘密警察のような組織（フリーズフォース）を動かして積極的に肯定しているプロメポリスの司政局ということになるだろうけれど、彼らはそれ

肥前文俊＠ラノベ作家・漫画原作『個人貿易してみた』コミック連載開始 @HizenHumitoshi @shekai_ichi なろう作家ですが、すごく分かりますね ただテンプレートを踏襲しないと、その目につくところにすらなぜかたどり着けないという不条理な状況にもなってるんですよ 世界一位 @Seka_ichi @HizenHumitoshi 敵方にも有能で魅力的なやつがいる作品が好きなんですけど。 恐ろしい計略で主人公を手玉にとるとか。 だいたいの追放者って、壊れたラジオのごとく主人公をバカにすることしかしない元仲間にホイホイ乗せられた周りが思考停止して従っている舞台装置みたいなやつが敵なパターン多いじゃないですか。 世界一位 @Seka_ichi @HizenHumitoshi だからあまり好きじゃないんですよね〜このジャンル。 普通の異世界ものならごく稀に敵方にも魅力的やつがいる作品が

五十嵐大介による同名の漫画作品を、『マインド・ゲーム』（2004年）、『鉄コン筋クリート』（2006年）など、異色の作品を多く手がけてきた、「STUDIO4℃」によって製作された劇場長編作品、『海獣の子供』。力の入った映像表現に圧倒される声が多い一方で、ストーリーや登場人物のセリフなどに難解な点が見られ、その評価は、かなり割れていると感じられる。 ここでは、そんな本作『海獣の子供』のテーマやアニメーション表現について考えながら、どのあたりが賛否を呼び起こす原因になっているのか、それらの謎をできるだけ深いところまで潜って、考察していきたい。 “感覚”の世界を表現すること 「ミュージシャンズ ミュージシャン」という言葉がある。これは、プロのミュージシャンたちが聴いて参考にするような音楽を作っている人物を指す言葉だ。漫画家・五十嵐大介は、その意味でクリエイターたちに影響を与えるような作品を作る、

『きのう何食べた？』が面白いマンガであり、レシピ本としても優れているのは有名なハナシですが、最近私はあのマンガがもっと特殊なジャンルのような気がしてきました。 違うんです、BLだとかラブストーリーとしても読めるとか、そういうのでもないんです。 私にとって『きのう何食べた？』は知人マンガなんです。そんなジャンルないけど。知人の近況報告を聞くために単行本買うかんじというか。1巻を読み返すと、アルバムをめくっているみたいな気持になるというか。 私にはシロさんとケンジはもう、漫画の中の人じゃない気がするんです。なんつーか、ほとんど知り合いみたいなもんというか。 「今日はハンバーグかー。作るの大変じゃなかった？」 「玉ねぎ炒めないやつだから、そうでもなかった」 「あ、シロさんのやつか。あの人のレシピはほんと使えるの多いわ」 「料理うまいっていうか、ほんとに作るの好きなんだよな。まめだし、感心するわ」

はんどう・かずとし／昭和５（1930）年生まれ。東大文学部を卒業後、文藝春秋入社。専務取締役を経て文筆業に。『日本のいちばん長い日』は終戦の日を描いたベストセラーとなり、映画化もされている。『ノモンハンの夏』『昭和史』『文士の遺言』など著書多数 「昨年、当時の天皇陛下の侍従から、『秋篠宮悠仁(ひさひと)殿下に、太平洋戦争はなぜ起こったのかを、わかりやすく話してください』という依頼があった。ですが、私は最初断ったんです。だって相手は小学校６年生の坊やですよ。そんな幼い子に単純明快に話せるようなことじゃない、無理です、と。だけど何度もお願いされて、じゃあさわりだけでも話しましょう、と出かけていったのが、８月15日でした」 秋篠宮悠仁親王は、まさに次代の天皇家を背負って立つ。その進講役として白羽の矢が立ったのが、昭和史研究家でもある作家・半藤一利氏(89)だ。秋篠宮家の”家庭教師”になったのが「

TRIGGER初の長編オリジナル劇場アニメ「プロメア」は、3DCGと手描きの作画を融合させた特異なビジュアルが魅力のひとつ。今石洋之監督、コヤマシゲト氏（キャラクターデザイン）、若林広海氏（クリエイティブディレクター）、舛本和也氏（アニメーションプロデューサー）の4人に、「プロメア」の絵作りについて、その秘密の一端を語ってもらった。（取材・構成：五所光太郎／アニメハック編集部） ――試写で2回拝見しましたが、まだ消化しきれていなくて、見れば見るほど「ここはこうだったんだ」と発見できる、盛りだくさんな作品になっていると感じました。「プロメア」はビジュアルが本当に特異な作品で、このルックをつくるためにかなりの試行錯誤があったと思います。絵作りについて、どんなところから発想して進めていったのでしょうか。 今石：僕のなかでは「今回CGが多いぞ」というのが最初にあって、もちろん（手描きの）作画もある