MIAU は静観を決め込むのかと思ったらシンポジウムを開いたらしい。 シンポジウム「Google ストリートビュー"問題"を考える」開催 「Googleストリートビュー」は何が問題か――MIAUがシンポ 「ストリートビュー」はどこが問題か、MIAUシンポジウムで議論 INTERNET Watch の記事のほうが簡潔で分かりやすいかな。 間の悪いことに， ちょうど仕事で納品タイミングと重なっていたために Twitter に質問するのも忘れていたのだが， 記事を見る限りはネットでやりとりされている内容以上のものはなさそうである。 でも， その筋の方々がしゃべられたというのは説得力があるし， 今後の議論の材料にはなりそうである。 せっかくなので現時点で思っていることをつらつらと書いてみる。 なお， 私は GSV 許容派（あるいは GSV にプライバシー問題など存在しない）なので， その辺色をつけ

MIAUのシンポジウム「Google ストリートビュー”問題”を考える」に参加してきました。

さて、上演許可の件です。 私は、高校演劇の大会で既成の脚本を上演する際に、法的にみて上演許可が必要なケースは結構多いと思っています。それは、かなりの割合で既成脚本の改変が行われていると思われるからです。 ただ、県の高校演劇連盟が参加校に対して、（著作権法についての正確な説明を徹底せずに）、既成作品を上演する各校には一律に必ず上演許可をとることを求めていること、そして、上演許可を著作権者に求めると、（著作権法についての正確な説明を徹底せずに）結構な確率で5000円とられることに疑問を持っているのです。 残念ながら、私にはいまだ高校演劇の大会について正確に論ずるだけの準備がないので、今日のところはさしあたり文化祭について考えてみたいと思います。というのは、学校の文化祭や学芸会での上演をめぐっても、上演許可をとっていないとして、著作権者からクレームがつくケースがあるようなのです。 昨年10月に刊

その１とかその２とかややこしいので、タイトルを毎回変えてみます。 さっそく、本題に入ります。 もう一度確認します。著作権法第38条１項は、次の通りです。 公表された著作物は、営利を目的とせず、かつ、聴衆又は観衆から料金（いずれの名義をもつてするかを問わず、著作物の提供又は提示につき受ける対価をいう。以下この条において同じ。）を受けない場合には、公に上演し、演奏し、上映し、又は口述することができる。ただし、当該上演、演奏、上映又は口述について実演家又は口述を行う者に対し報酬が支払われる場合は、この限りでない。 一方、全国高等学校演劇協議会規約の細則では、 ３　全国大会の上演基準について ４） 既成脚本を使用する場合及び既成脚本を脚色、潤色、翻案、構成した上で上演する場合は、必ず著作権者の上演許可を得ていることを上演の条件とする。 *1 と書いてあるのです。 つまり、法律＝著作権法は、営利を目

どうも。 今日は、またまた予定を変更して、私がなぜ高校演劇（非営利・無料・無報酬）の上演許可にあたって、５０００円を著作権者から要求されることにこだわっているのかを、メモしておきたいと思います。 それは一言でいうと、「演劇界のグレーゾーン金利」ではないかと思うからです。 もちろん５０００円というのは、消費者金融の設定する高金利に比べて、必ずしも大きな金額ではない微妙な設定です。 著作権者からみれば（とくにプロの方）、正直タダみたいなもんでしょうし、一方高校演劇部からみれば、それなりに大きな負担です（４回上演すると２００００円ですし）。 グレーゾーン金利はかなりマスコミでも報道されたのでご存じかと思いますが、消費者金融業者などが設定している高い貸し出し金利にかかわるものです。 念のため自分自身のメモを兼ねて確認しておきます。 まず定義です。 利息制限法に定める上限金利を超え、出資法に定める上

こんにちは。 さて、今回は、全国高等学校演劇協議会の「各大会における著作権の扱いについて（通達）」について検討すると予告していたのですが、予定を変更します。ご容赦ください。 というのは、いろいろと調べているうちに、高校演劇の上演料の相場＝５０００円の根拠を覚え書き的にメモしておきたいと思ったからです。 問題の「通達」については後日検討したいと思います。 確認します。高校演劇の上演では、著作権法38条１項の規定にもかかわらず、全国高等学校演劇協議会の上演基準において以下のように定めていました。 既成脚本を使用する場合及び既成脚本を脚色、潤色、翻案、構成した上で上演する場合は、必ず著作権者の上演許可を得ていることを上演の条件とする。 そこで、加盟校は高校演劇の大会に既成脚本で参加しようとするとき、地区大会・県大会・関東大会・全国大会というような形で勝ち進めば、その度ごとに著作権者に上演許可をも

今日は、先日からの課題だった、「全国高等学校演劇協議会各大会における著作権の扱いについて（通達）」*1について検討したいと思います。 この文書は、1997年10月６日付で全国高等学校演劇協議会会長の相澤一好氏の名前で各都道府県会長及び事務局長宛てに出されたものです。 この通達に次のような記載があります。 ３．既成作品を上演する際には、上演する台本についての許諾を著作者に得ること。 （台本のカット等変更部分があれば、著作権者に許諾を得ること） この部分を見て、私はまず、「これは著作権法第38条１項に照らしてヘンな規定ではないか」と思いました。 確認します。 著作権法第38条１項は次の通りです。 公表された著作物は、営利を目的とせず、かつ、聴衆又は観衆から料金（いずれの名義をもつてするかを問わず、著作物の提供又は提示につき受ける対価をいう。以下この条において同じ。）を受けない場合には、公に上演

すでに紹介したとおり、全国高等学校演劇協議会は加盟校に対し、既成脚本の上演する際は必ず上演許可を得るよう指導しています。 今日からは、高等学校における法教育、著作権教育の観点からみて、このような全国高等学校演劇協議会の指導にどのような問題があるのか、についても少しずつ検討していきたいと思います。 では、議論がちょっと遠回りになりますが、今日は全国高等学校演劇協議会で著作権法上の問題が取り上げられたケースを検討して、本来行われるべき指導のあり方の方向性を考えてみたいと思います。 そこで、全国高等学校演劇協議会で著作権法上の問題が大きく取り上げられたケースを見てみたいと思います。 先日も紹介した「緊急アピール 著作権問題再び」によると、問題になったケースは２回あるようです。 *1 まず１つ目は1997年の問題です。 「緊急アピール」には次のようにあります。 一九九七年、全国大会上演校の著作権に

詳しくは文化庁から議事録が公開されると思うのでそちらをご覧頂くとして、予告通り本日（27日）、コミケについて語ってきた。 天秤の主張の基本ラインは、＜コミケは産業基盤の一部でもある/コミケでの二次創作は著作権フリーだけの素材では成立し得ない/二次創作はその維持のために開放されるべきである/昨今の知財意識の高まりから二次創作者の萎縮効果を防ぐには「阿吽の呼吸」だけでなく何らかのルール定立が要る/ただしルールのあり方は著作権法改正よりは契約法や権利者の事前メッセージなど二次的でソフトな手法がよい＞ということで相変わらず一貫している*1。 ここで、里中満智子大先生*2から、「コミケと言ってもきちんと『創作』する人は少数で、後は愛情のあまりのパロディ。コミケが全てきちんと『創作』する人の場であるかのように言うのはミスリード。あくまで前者を認めたから権利者はコミケ観を変えたのであって、後者の話はまた

本日18時30分より、MIAUのストリートビューに関するシンポジウムが開催される。今回はUstream中継はないようなので、実験もかねて、以下でLive Bloggingをやってみようと思う。まあそんなに詳細なのは書けないと思うし、操作もおぼつかない恐れもあるが、お時間のある方はお付き合いください。 一応マルチリンガル対応って書いてあるので大丈夫だと思うけど、日本語が通らなかったらもうその時点アウトだ。 リンク: MIAU : シンポジウム「Google ストリートビュー"問題"を考える」開催.

８０年代初頭に、グレゴリイ・ベンフォードあたりが筆頭になってファンタジー汚染論なるものが唱えられたことがある。簡単にまとめると 「なんか最近、舞台を『遠い未来の他の惑星』に置き換えただけのサイエンスファンタジーばっかし幅きかせやがって。俺らはもっとサイエンスサイエンスしたゴリゴリのＳＦが読みてえんだよ！　ファンタジーのせいだファンタジーのせいだファンタジーのせいだ！」 といったもの。 しかし、考えてみれば幻想文学はＳＦよりも遥かに古い歴史を誇り、むしろＳＦがその分派といってもいいようなところがあるし、ル・グィンを筆頭にＳＦとファンタジー両方で傑作を物している作家だって多い（他にはファファード＆グレイマウザーで知られるフリッツ・ライバーとか、「闇よ落ちるなかれ」やハロルド・シェイシリーズのＬ・スプレイグ・ディ・キャンプとか、「タウゼロ」や「折れた魔剣」のポール・アンダースンとかね）。 それに

先のエントリで「というか、６０年代後半から８０年代を迎えるまでの作品群、なぜかいまでは入手しにくいものが多いのである」と書いたけれど、先のエントリで名前だけ挙げた作家たちの他にも、これから挙げる作家たちのことを念頭においてあのように書いたのだけれども。 ４２・「残像」ジョン・ヴァーリィ ４３・「ブルー・シャンペン」ジョン・ヴァーリィ ４４・「タフの方舟」ジョージ・Ｒ・Ｒ・マーティン ４５・「リングワールド」ラリイ・ニーヴン ４６・「大いなる天上の河」グレゴリイ・ベンフォード 残像 (ハヤカワ文庫 SF ウ 9-4) 作者:ジョン・ヴァーリイ早川書房Amazonブルー・シャンペン (ハヤカワ文庫) 作者:ジョン ヴァーリイ早川書房Amazonタフの方舟1 禍つ星 ハヤカワ文庫SF 作者:ジョージ・R.R. マーティン早川書房Amazonタフの方舟 2天の果実 (ハヤカワ文庫SF) 作者:ジョ