サンライズとカラーの共同制作の「ガンダム」シリーズ最新作『機動戦士Gundam GQuuuuuuX（ジークアクス）』。テレビシリーズの放送に先駆け、一部話数を劇場上映用に再構築した劇場先行版『機動戦士Gundam GQuuuuuuX -Beginning-』の大ヒット記念舞台あいさつが2日に都内で行われ、シュウジ・イトウ役の土屋神葉、監督の鶴巻和哉氏、シリーズ構成・脚本の榎戸洋司氏が登壇した。 【動画】『ジークアクス』制作秘話を明かす鶴巻和哉監督&榎戸洋司氏 庵野秀明氏の裏話も 本作は「エヴァンゲリオン」シリーズを手掛けるスタジオカラーとガンダムシリーズを手掛けるサンライズによる新たなガンダムシリーズ。日本テレビ系列にて放送を予定している。2021年公開の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』をはじめとする『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズにて監督を務めた鶴巻和哉氏が本作の監督を務め、シリーズ

１９８４年公開の映画「超時空要塞マクロス　愛・おぼえていますか」の４０周年を記念して、４Ｋリマスター版が映画館で１月２５日から上映、ブルーレイディスクも２９日に発売され、当時よりも美麗な映像で楽しむことができるようになった。メカニックデザインを手がけた宮武一貴に、当時を振り返ってもらった。 【みやたけ・かずたか】メカニカルデザイナー、イラストレーター、コンセプトデザイナー。「マクロスシリーズ」の他、「マジンガーＺ」「宇宙戦艦ヤマト」「機動戦士ガンダムＳＥＥＤ」「交響詩篇エウレカセブン」など多数の人気作のデザインに関わる。 【超時空要塞マクロス　愛・おぼえていますか】 １９８２年に始まったテレビシリーズ「超時空要塞マクロス」とは設定の違う完全新作。高いクオリティーの作画で観客を驚かせた。宇宙を舞台に可変戦闘機「バルキリー」の戦いのほか、トップアイドルのリン・ミンメイの歌、男女の三角関係も魅力

『超時空要塞マクロス』『聖戦士ダンバイン』といった1980年代のテレビシリーズから、2024年に公開され大ヒットした映画『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』まで、さまざまなロボットアニメ作品に携わりつづけてきた宮武一貴さん。日本のメカニックデザインにおける先駆者といえる存在です。 御年75歳の宮武さんは、なぜ長きにわたって“未来のロボット”を描いていられるのか。 そのような唯一無二の存在になったのは、どんな子ども時代を送ってきたからなのか。 メカニックデザイナーの仕事論と人生論を伺いました。 宮武一貴（みやたけ・かづたか）さん メカニックデザイナー・イラストレーター・コンセプトデザイナー 1949年生まれ、神奈川県横須賀市出身、在住。本名は渡邊一貴。 東京農工大学大学院在学中にデザイン会社を設立（のちに「スタジオぬえ」へ移行）。 創設メンバーのひとりとして活動し、『超時空要塞マクロ

2000年12月29日にTVスペシャル番組として放送された「ハリウッド版実写ガンダム」こと『G-SAVIOUR』。その知られざる舞台裏とは？ かつては着ぐるみや人形を少しずつ動かしたり、手で描くアニメで表現するしかなかった空想世界のロボットなどのSF映像。しかし、いまでは3DCGによって、まるで現実に存在しているかのような、リアルな映像が当たり前に作られるようになりました。 最近では、日本が得意としていた「ロボットアニメ」を、海外が次々と実写映像化し話題を集めています。また、半世紀近く人気を誇る『機動戦士ガンダム』を、いま、アメリカで実写映画化しているという話も聞こえてきて、ガンダムファンの方は「ついに！」という想いかもしれません。 しかし、実は今から25年前、すでに3DCGを使ったガンダムの実写作品があったのをご存じですか？ 「ガンダム20周年記念作品」として、サンライズが発注、制作管理

「ガンダム」の名前を冠するロボットは数々ありますが、そんななかにも「ガンダム」とは呼ばれないものがあります。ゲームを通して知る方が多い「G-SAVIOUR」もそのひとつです。 1999年に、サンライズ（現：バンダイナムコフィルムワークス）が制作総指揮、アメリカ・ハリウッドの映画制作会社「ポールスター」（現在は解散）で制作した、ガンダム20周年記念スペシャル番組『G-SAVIOUR』の主人公機体です。 あのモビルスーツは、どこから見てもガンダムなのですが、その名称にガンダムの文字はありません。 理由は、この作品が、あくまでもアメリカで「意匠」（形やデザインなど）を登録させることを目的のひとつとして作られたものであるからです（詳しくは、当サイトに掲載した筆者による記事「『ハリウッド版実写ガンダム』の知られざる舞台裏　困難極めた制作…富野監督が送ったエールとは」をどうぞ） まだまだ3DCGの黎明

「なんだか５人が動きたがっているような気がする」そのキャラクターは、亡くなった京アニの監督が残したものでした。再び動き出した物語に込められた思いとは。 （京都放送局　記者　福原健） 「もう１人の作者」の存在 去年１１月に京都アニメーションから出版された小説「ＭＯＯＮ　ＦＩＧＨＴＥＲＳ！」。宇宙旅行ができるようになった未来、月面で救助隊として働く５人のキャラクターがトラブルに立ち向かいながら絆を深める物語です。 執筆した作家、賀東招二さんは、これまで小説「フルメタル・パニック！」などの数々のヒット作を手がけてきました。その賀東さんが、小説のあとがきのほとんどを使って明らかにしたのが、「もう１人の作者」、京都アニメーションの人気監督だった武本康弘さんの存在です。 武本監督“よりよいものを” 事件で亡くなった武本さんは、賀東さんと１５年以上にわたってタッグを組んできました。武本さんが監督としてア

谷口悟朗は1999年に『無限のリヴァイアス』でTVシリーズの監督デビューして以来、日本のアニメーション界で最も独創的な監督の一人である。谷口監督の作品は、SF的な側面とオーバーな物語で知られている。 2023年8月に谷口監督にお会いした時に、『プラネテス』、そして17周年を迎える『コードギアス』でその二つの側面について話し合うことでした。 谷口悟朗は、単なるトップクラスのアニメ監督ではない。非常に率直で、現代メディアへの造詣が深く、現在と未来のトレンドに鋭い目を向けている。作品だけでなく、日本と世界のアニメーションの過去、現在、そして未来について語り合った。 英語版: https://ffl.moe/CG 聞き手: ワツキ・マテオ 協力: セラキ・ディミトリ、 ジョワイエ・ルド 日本語編集者: アイリーン、ワツキ・マテオ Q: 谷口さんのサンライズ時代の作品は全部第4スタジオで制作されまし

映像を作るうえで尺はとても大事な要素です。とくにアニメは絵を1フレームずつ描いたものをつないだ作品なので、実写のようにリアルタイムで動きのスピードを確認することが難しいです。今はデジタル作画が普及していますが、それでも最初の絵コンテやレイア...

映像を作るうえで尺はとても大事な要素です。とくにアニメは絵を1フレームずつ描いたものをつないだ作品なので、実写のようにリアルタイムで動きのスピードを確認することが難しいです。今はデジタル作画が普及していますが、それでも最初の絵コンテやレイア...

サンライズワールド クリエイターインタビュー 第１９回　『聖戦士ダンバイン』メカニックデザイナー 宮武一貴 サンライズの作品のキーパーソンとなったスタッフに自身が関わった作品の思い出を伺うクリエイターインタビュー第1９回は前回に引き続き４０周年を迎えた『聖戦士ダンバイン』のメインスタッフが登場。メカニカルデザインの宮武一貴さんにお話を伺った。 ――今回は宮武さんと、日本サンライズの縁についていろいろうかがいたいのですが。 宮武 そうですか。そうしたら、僕のデザイナーとしての原点まで遡ってお話したほうがいいかもしれませんね。私が、この仕事を始めたのは『マジンガーＺ』のエンディングのイラストからです。当時はまだ学生でしたね。 ――『マジンガーＺ』のエンディングで描かれた内部図解はとてもインパクトがありました。 宮武 永井豪さんからは「子供の目で見てもかっこいいものを頼む」と頼まれました。マジン

サンライズワールド　クリエイターインタビュー 第18回　『聖戦士ダンバイン』原作・総監督 富野由悠季 サンライズの作品のキーパーソンとなったスタッフに自身が関わった作品の思い出を伺うクリエイターインタビュー。第1８回のゲストは今年で放送４０周年を迎えた『聖戦士ダンバイン』の富野由悠季総監督にお話を伺った。 ネクスト・ダンバインは見えるか？ ――『聖戦士ダンバイン（以下、ダンバイン）』は、今年で放送40周年を迎えました。 富野 先日、TVで『風の谷のナウシカ』（1984）を放送していましたよね。ちょっとだけ見たんですが、宮﨑（駿）監督は、根っからアニメ－ションとして物事をとらえられる人ですから、やっぱり作品の手触りに滑らかさがあるんですね。さらに『ルパン（『ルパン三世 カリオストロの城』）』以降、いろんな企画が難渋したこともありつつ、久々に映画に取り組んでみたらなんとかなったという雰囲気も漂

１９７９年に『機動戦士ガンダム』で、ロボットアニメの世界にリアリティを取り入れる新しいジャンルを生み出した富野由悠季監督。８２歳にして、今なおアニメの最前線で挑み続ける富野監督のクリエイティビティの源はどこにあるのか。東京・杉並のバンダイ…