『ペット2』を見た。 www.youtube.com 犬のマックスとデュークの飼い主ケイティが結婚して子供を産むところからはじまる。子供嫌いだったマックスはケイティの息子リアムに夢中になり、心配してそばを離れなくなる。休みに一家は田舎の農場に出かけるところになり、マックスはそこで牧羊犬のルースターに出会うが… つまらないわけではないのだが、テンポが良かった前作に比べると見劣りする感じの作品だ。やたら子供を心配するマックスが子離れを学ぶという点では、これを見ている子供達の親を相当に意識しているのだと思うのだが、その過程がマックスがルースター(なんとハリソン・フォード)に野生を習う…というようなもので、このへん、とくに性格があいそうなわけでもないマックスにルースターが目を掛けてやる理由があまりなさそうなのに突然師弟関係が始まってしまうあたりのテンポにちょっと疑問を感じる。また、マックスに夢中の

ファイトクラブみたいな男性性・女性性に焦点を当てた作品なら社会学的に読み解くのはわかるんだよね。 フェミズム的見方は嫌いなんだけど、ファイトクラブに関してはフェミズム的文脈なしでは見られないから、男性嫌悪的文脈でも そういう見方もあるんだなって見ることが出来た。 でも エイリアンの一作目みたいなのを見て、フェミニズム的文脈から語られると失笑してしまう。 制作側の事情を知ってる側からすると、何かの思想一つで作品を生み出すような事は不可能。 女性が主人公になったのも、男だけじゃ売れないからだし、機械姦のシーンがあったのもお色気シーンが無いから監督の性癖を詰め込んだだけだし ああいうのは資本側が色々注文つけてくるもんなので、フェミズムが根底にあるとかこじつけにしか思えないんだよな。 マッドマックス怒りのデスロードに関しても、ああいうのはアイディアありき、視覚効果ありきで、兎に角フェミズムを当ては

台風１９号の報道で、ニューヨークタイムズ（NYT）の写真特集が話題になりました。「被害の甚大さや被害にあった人々の様子が伝わってくる」と。 同時に「なぜ日本の新聞にはこんな写真が掲載されないのか」という疑問が投げかけられました。 海外メディアのフォトグラファーは日本のそれより、写真がうまい。 単純にそう思った人もいたと思います。 しかし、よく見るとこの特集のクレジットの半分以上は「kyodo」「jiji」。国内通信社、日本のカメラマンが撮影したものです。 （日本勤務の外国人フォトグラファーの写真もあります。避難所で真上から撮影された赤ちゃんが笑う写真はチョイスも画角も外国っぽい。日本メディアじゃこなん状況で笑顔はまず使いませんね） つまり、疑問は日本メディアにおける写真の見せ方が良くないということを鮮明にしました。実際、私も特に日本の新聞メディアにとって最も足りない部分のひとつだと思ってい

私は ・ゲップを自在に出せる ・鼻をヒクヒクできる ・舌を丸められる　（前から見てOの字) ・曲のメロディーラインの音程が分かる（メロディラインのみであれば、ピアノで弾ける) 何の得にもならなーい。 関係ないけど、ゲップ出すときに胸のあたりに空気ためるんだけど 今日はへんな空気がたまってんだよね。 出そうとすると吐きそうな気がするというか、吐きたくなるというか。胸焼けかな。

多彩かつ高度な画風パロに加えて良質な演出・ストーリーパロから一部で人気の麻雀漫画「3年B組一八先生」ですが、11月3日あたりから講談社作品のパロ回が公開停止になったようです。憶えてる範囲でメモ。 一八先生とゲストキャラと生徒二人が中学で賭け麻雀打って、有名マンガ家ぽい画風の一八先生がインパッチ（親ハネ18000点）を和がって終わるのが基本展開。 3 特攻の拓画風パロが始まった衝撃回、またインパッツァン(18300点、親ハネの一本場）も初登場。 初期のためインパッチを和了っても一八先生は普通の絵柄。つまりオリキャラの画風パロ絵はまだ登場しない。 雀荘のマスターは他の回にも出てくる。 7 GTO賭け麻雀で生徒から金を巻き上げる一八先生を懲らしめに来た同僚のGTO(グレートツモスジ鬼月)とのサシウマ対決。 鬼ヅキ+全ツッパでオーラス断トツトップの鬼月が一八(親)の先制リーチに「切りたい牌も切れな