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この記事はおりたさんの 芸人の不幸自慢と努力自慢は禁止するべき：昨日の風はどんなのだっけ？ この記事を受けてのトラックバックなのですが、 タケルンバさんが一つ勘違いというか、 おりたさんの意図を受け取れてないなと思ったのは 宮迫以降の大阪の中堅若手には「笑いを取る事を意図としない、それどころか『自分がこれだけ努力したんだから、俺の発する笑いを受け入れろ』というお客さんや視聴者に対しての押し付け」をする芸人が多いんですよ。 でも、こういう大阪の芸人特有のある種の病気 （おりたさんは「宮迫病」を銘打ってますが）って なかなか関西圏以外の人に汲み取って貰えないのがもどかしいんですよねぇ。 タケルンバさんで思い出したのですが、おりたさんに聞いた話で昔、 おりたさん、タケルンバさん、ラリー遠田さんの三人で飲みに行った時 タケルンバさんが「天津木村のエロ詩吟は流行る！」と言って、二人に猛反発されたそう

最近のテレビでの千原兄弟の扱い方「ジュニアが天才がせいじが残念な兄貴」というのは 当時2丁目WACHACHAが大好きで「すんげ〜!!Best10」の「千原兄弟のバカトーク」を 楽しんで見てた僕にとっては違和感がありますよね。 千原兄弟ってジュニアが「口調は偉そうだけど、元ひきこもりで実はヘタレな弟」と せいじの「ガサツで無神経だけど、実は凄くオトナの目線で子供のジュニアに ツッコミを入れる兄貴」という構図が面白かったし 今の千原兄弟見てるとジュニアもせいじも 「本人の持ってる本来の気質とは違う事をさせられてる」 という事に対しての、将来の不安みたいなのを感じますね。 こういう事をしてジュニアを持ち上げても、そのウチ破綻するよって。 僕はジュニアが周りがしようとしてる「天才キャラ」を 演じきる事ができるだけのポテンシャルを持ち合わせてはいないと思うんですよね。 toroneiさんへの返事、お

トークラリーの大阪公演。今回はスタッフとしてではなく ほぼ招待という形で招かせて頂きました。 今回のゲストはタイトルでお解りになると思いますが 放送作家のかわら長介さん。 司会は今回はラリーさんピンで 前回一緒に司会をしていた織田さんは 今回は裏方をやってました。 トーク形式はテレビ番組「ゆるせない話」と同じで テーマを引き当て、それに応じてかわらさんが話をするといった内容。 タイトルにあるように現代のテレビや芸能界における許せない話を いろいろとしてました。 （今のテレビ界は規制が厳しい、プロデューサーとディレクターの 役割分担がちゃんと出来てないなどなど） その中で印象に残ったのは「余命1ヶ月の花嫁」について。 かわらさん曰く、ああいう実話を監督が 「これで見てる人泣くで」と思いながら ドラマを作ってると思うとそれはいかがなものかと思う。 （正確にはもっと違う言い方でしたが） という話

元々「男装カフェ」がきっかけだったんですが ケンコバがBLの話を振ったところ 食いついたのは今ちゃんのみ。 その場にサバンナと小薮千豊も居たんですが ノーリアクション。 ってうか2丁目WACHACHAとフルーツ大統領って 当時それのど真ん中ジャンルだったのに。 当の本人達は気付いてないって事なんでしょうね。 前に日記で「大阪のお笑いファンの9割は腐女子」 って書いたんですけどｗ 正直、大げさな話でもなんでもないんですよね。 これまでいくつか若手芸人ブーム見てきましたが メイン層はまさにそこでした。 いや、例えばそれこそ男同士の恋愛やエロまで 行ってしまってる人は流石に少数ですが こう「男同士がじゃれあってる様子を見て 萌え萌えしてる」っていう、腐女子予備軍 みたいなのはたくさん居ます。 いや、これ知り合いに聞いたんですが 大阪のライブってネタコーナーだけじゃなくて ゲームコーナーってあるん

何気に「エンタの神様」を見てると なんと天津が登場。 木村は例の着物スタイルだったんで 詩吟をやるのは解ったんですが 「天津」としてコンビで出てる。 しかも紹介Vを見てるとむしろ向の方が前へ出てたので 「あれ？『オタクVS詩吟』でもやるつもりなのかな？」と思ったら いつもの「男の妄想詩吟」を 「モテない男の妄想詩吟」にして 「非モテ男、向を主人公に向の気持ちを木村が詩吟で代弁する」 というスタイルに。 向のキャラもちゃんと活かしてたし 向が動く事によって詩吟の内容にも説得力が出る しかも、動いてる向の方に 目が行くために木村の詩吟の下手さも気にならない。 もうね、エンタの神様長い事見てるけど 今日初めて感動しました！！ 僕はずっと木村の詩吟に向が乗っかるのは 無理だと思ってただけに このやり方はもう目からウロコでしたよ。 エンタのスタッフって、たいてい 芸人に変な事させて芸人を潰してる事も

最近、お笑いについていろいろ書いてますと 結構コメントというか反論を頂くんですね。 で、その内容と言うのは相応にして 「アナタは何も知らないクセに」的な内容な訳ですよ。 でも、僕からすると「ええ、知りませんけど何か？」 という感じなんですがｗ そもそも、僕が大阪のお笑いを語るコンセプトは 「普段ライブに行かないお笑いTVウォッチャーで アニメオタクの僕が大阪のお笑いを『知らない人目線』 で見た時どう映るか？ そして、そこに現れる問題点は何か？ というのを自分なりに見てきた 大阪のお笑い界の歴史（TV限定）で語る。」 というモノなので 「ライブにも行った事無いのに」という 指摘は非常に的外れです。 僕はむしろ「客観的な目」を失わない為に 「あえて行かないようにしてる」というのもありますしね。 （まぁ、今はある方のツテで構成作家の仕事を やらさしてもらってるんで、仕事として行ったライブは 感想

玉を入れる入れないを○×で表してますよ。 ギャロップ／漫才「弁当／時代劇」(497KB) 正直、ギャロップしてはちょっと弱いかと思ったんですが たぶん「オンエアOK」という基準で玉を稼いだ感じ。 でも、これでたくさんの人に玉を転がせさせるというのは 地力があるって事なんでしょうね。 よく大阪ではダイアンや天津を 「実力派」と謳う傾向があるのですが 本当の「実力派」というのはこういうコンビを言うんだと思います。 ただ、最近オンバトでは一位になったコンビを トップで大々的に放送するので そういう意味ではちょっと可哀想かな？ 3位ぐらいだったら、テレビの前の人も 納得して見たと思うんですがｗ　× 東京03／コント「相談」(489KB) もう、ここはベテランという感じで安心して見てられますね。 昔のような飯塚、角田メインのコントですが 豊本が放置されてるというより いい感じで第三者というか傍観者役

よく、「オンバトをきっかけにブレイクした芸人が居てない」 という理由でオンバトが過小評価されてるんですけど （特に大阪の若手芸人のファンがそういう事が多い。 「だから、こんな番組にチカラを入れてもしょうがない」という理論） そもそもその指摘がオンバトを評価する上で 的外れだと思うんですよ。 オンバトは「若手芸人の登竜門的な番組」なので 「これから売れる可能性のある芸人を選別する、 もしくは育て上げる」という役割があって ネタをする環境もM-1のように漫才に縛られる訳でも レッドカーペットのように1分ネタに縛られてる訳でもなく エンタの神様のようにスタッフの作ったネタを やらされる訳でもない。 出場者も事務所の偏りもないし 審査員もハガキ応募の抽選で選ばれた 東京の視聴者で、もうこれ以上ないぐらい 平等な条件だと思うんですよ。 で、そういう所で勝ち残って行く事が 今は直接ブレイクに繋がらない

とりあえず、タイトルが気になって聞いてみましたが 僕は高須さんの言う事に全面的に賛同です。 なんか松っちゃんがねー、 「今のお笑いの事を考えてるのは俺だけだ」 みたいな事言ってましたけど そんな松っちゃんが芸人のために 作った番組って「リンカーン」とか 「すべらない話」でしょ？ それもちょっとどうなのかと思うんですよね。 僕はたぶん今、松っちゃんがやってる事って ここで取り上げてるバラエティ番組とは 逆のベクトル、「芸人を過保護にして囲いすぎる事」で 芸人を潰してしまう危険性があると思うんですよね。 昔、松っちゃんがダウンタウンDXで 「みんなと飲んでたら、たまたまナイナイの岡村を を見かけたから、『一緒に飲もうや』と誘ったら 一分もしないウチに『やっぱり僕帰ります』といって 出て行った」みたいな話してたんですけどね これ最初松っちゃんが自分の著書でナイナイの事を 「ダウンタウンのチンカス

「笑点」の大喜利コーナーに台本がある事は有名で よく、関西芸人がその事を皮肉る事があるのですが （かつてダウンタウン松本がビジュアルバムにて それを皮肉ったコントが収録されていたり プラン９、6人目の男、覚王山のコントライブで 笑点のパロディをやった時、円楽さん役のたむけんが 笑点の大喜利を批判するようなアドリブを 言ったりしてましたが） 僕はそもそも「台本がある」という事を バカにする事自体が的外れというか 無粋なんじゃないかと思うんです。 あれはガチンコで発想力を競うとか そんなんじゃなくて よく出来たキャラクターコント なんですよ。 それが解って見ると、このコーナーは凄く楽しく かつ、台本、演者共にレベルが高い事が痛感できます。 まず初心者（つまり大喜利をナナメの視点から見れないような人）は 小遊三さんをオススメします。 この人は基本「犯罪」や「下ネタ」なのどの 「ヨゴレキャラ」でと

ちょっと話がこれとはズレるんですが、 たまたま書きたい事があって、ベクトルが近いと思うので 書いていきたいと思います。 僕はダウンタウン以降 「お笑い芸人が頭を叩くのはツッコミだから 甘んじて受けなくてはいけない」 というのがテレビ界の常識としてあるのですが これって、「お笑い芸人同士の常識」としては 通用すると思うのですが これを他の職業の人（歌手、俳優、素人さんも入るでしょう） に押し付けるのはどうだろう？と思うのです。 僕が聞いた噂話なんですけど「HEYHEYHEYにてカールスモーキー石井が ゲストに来たとき、浜ちゃんに頭ドツかれて怒って帰った」 っていう話、最初聞いた時、僕は当時ダウンタウン信者だったので 「カールスモーキー石井ってなんてシャレの解らないヤツなんだ！」 と思ったんですけど、今から思えば そりゃ、プロモーションで音楽番組にゲストに呼ばれて なんで頭ドツかれなきゃイケナ

（タイトルはアソシエイトです） さて、感想です。 実はオリジナルの歌はもういろんなCDで聞いているんで 今回新しく収録されてるレア音源を聞きました。 「サマーナイトタウン」「Memory青春の光」がライブバージョン 「恋のダンスサイト」がアナログ版に入ってるアレンジバージョン それ以外は世の中に前に仮録音したバージョン （「抱いて！HOLD ON ME」は世に出たのですが まぁ、いわゆるプロトタイプと判断しても 良さそうな音源なので） が入っているのですが 「モーニングコーヒー」と「LOVEマシーン」は だいぶ雰囲気が違ってて やっぱりこの二曲はターニングポイントになった曲なので かなり試行錯誤の末に作られたというのが伺えます。 丁度、このBOXに入ってる 「恋のダンスサイト」までが ASAYANのスタッフが 全面バックアップしてた時期で この頃が一番「モーニング娘。」が アイドルユニット

いろいろ物議を醸し出してる 有野課長フィーチャーの回でしたけど 僕が見た感じだと、例えるなら クラスで大人しい地味な子が ある日ゲーム大会で優勝し、 次の日学校に行ったら人気者に。 それを面白くないと思った クラスのタチの悪いのが 「お前、ゲーム大会で優勝したんやってなー。 おい、ここで昇竜拳やってみろよー」 ってからかったり、 クラスのガキ大将にプロレス技で痛めつけさせて 「ゲーム大会で優勝したかなんか知らんけど お前は現実世界じゃ、ただのヘタレなんじゃ！」 っていじめてるように見えて 非常に気分が悪かったです。 前のアメトーークのワッキーいじめもなんですけど 学校で行われるような、いじめの光景をテレビで再現して それを面白いと思ってるスタッフが居る事が 今バラエティ番組が抱えてる一番の問題だと思います。 この一週間でやってた、この二本の番組は いろいろ考えさせられましたね。

辻のおめでた婚の後にこういうのを見ると 「こういう世界って必要なんだなぁ」と強く思いました。 （そういえば、ほっちゃんが辻に似てるって 言われた事があったのを思い出した。 客との掛け合いもそうなんですが 途中流れたPVも、今時ないような まさにアイドルビデオみたいな内容ですし。 あと「年齢自己申告制」は声優業界だけではなく アイドル業界にも取り入れるべきだと思います。 そうすれば夏川純の年齢詐称が大沙汰になる事もないでしょうし。 （2歳のサバなんて17歳教に比べたら小さい小さいｗ） あと、そういうのが浸透すると逆に まーちゃんやほしのあきみたいに正直に言ってしまう という方向性もアリでしょうしね。