劇場版『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』は、ネット世界で「災害」が発生する物語です。 ネットやコンピューターの大混乱によって、わたしたち現実の社会システムも二次災害的に大いに混乱することになります。 この作品では「災害」の主体として、ディアボロモンというデジタルモンスターが登場していますが、目的、善悪、敵味方の概念はなく、ただひたすらに人々に迷惑をかける存在です。 すでに起こってしまった「災害」に対するリアクションのみを描いた作品といえるでしょう。 なぜ具体的な目的や善悪の概念を持った敵を、作品に組み込まないのか？ それには、いくつかの理由があるでしょう。 そもそもがいわゆる「2000年問題」という混乱をモチーフにしたもので、ディアボロモンはその擬人化に過ぎません。冬の厳しさを擬人化して表現した「冬将軍」みたいなものと考えてもいいかも知れませんね。 また実利的なことをいえば

アニメ・特撮・マンガについて、日々考えたことを、ゆる～いコラムでつづってゆくブログです。最新ばかりではなく、旧作を積極的に応援します。 アニメ映画版「時をかける少女」を見たときに、感動させてもらえなかった恨みだろうか？　細田守監督作品にはこれ以上近づかないほうがいいような気がして、長いことほったらかした作品である「サマーウォーズ」を、今回取り上げようと思う。 はっきりと吐露しておくが、私はこの作品、意外にも楽しめたのでした。いやもうラスト付近の盛り上がり必至の一世一代の「こいこい」の場面や、「お願いしま～す！」のくだりでは遠慮なく涙を流すことができた。なにより前半では主人公である健二と夏希よりも、はっきりと栄おばあちゃんの人となりと活躍に目を見張り、彼女の死に自分の祖母の死をだぶらせて泣いたりしたのである。我ながらお調子者にできているし、人がいいというかなんというか（笑）。 しかしながらそ

平成21年度（第13回）文化庁メディア芸術祭の受賞作品を紹介します。 ※画像をクリックすると作品の詳細情報をご覧いただけます。 作者：David BOWEN 【作品概要】玉ねぎの地上部分の成長の度合いに基づいた動的インスタレーション。このシステムは観察者と創造者の役割を果たし、変わりゆく生きた対象物を限定的かつ機械的に投影したオブジェを創りだす。単純なレーザーの目を通して、有機的に活動しているものを実を結ばない複製品に変え、自然を工業素材で再生しようとしている。

11月14日(土)に[アート・アニメーションのちいさな学校]のアニメーション監督術の2回目を受講しました。 今回は、細田守監督。アニメーション研究家の原口正宏さんが聴き手で進行。 会場は満員でした（40人位か）。（追記：後から聞いたのですが、人数多かったので別の部屋でモニタ視聴の人もいたとの事でした。その人数はわからず） 渡邊隆史さん（アニメプロデューサー）も来ていました。 「サマーウオーズ」の絵コンテをプロジェクターで映しながらの解説等もありました。※記事中に「サマーウオーズ」のネタバレあります。 以下、自分がとったメモと記憶をもとに箇条書きで。話の内容の全てをフォローしていない＆できていません。 前回同様、自分で要点をまとめた事で監督の本意とは少し外れてしまった点もあるかもしれません。悪しからず。 ●はじめに聴き手の原口正宏さんが編集してきた過去の細田守演出作品を鑑賞＆解説 内容は、T

なんかごぶさたしてました。 上映スクリーンは少し減りましたけど、でもまだまだ続いてます！ 今日は、youtubeに上がっている動画のこと。 先週から今週にかけて、「TSUTAYAフリーレンタルDVD」の動画や、ちょっとしかOAされなかったTVスポットの動画がyoutubeの角川チャンネルで見れるようになってます。

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好きなことを書きたいなーと思っています。 好きなミステリ、好きなマンガ、好きな宿などを、好き勝手に書くつもりです。 といってもまだカラッポに近いが、暇を見てチョコチョコ書き込もう。できるとき、できる分だけ書く──というのが、ホームページを長持ちさせるコツだと、先輩の太田忠司さんから教えてもらった(ありがとう！)。 この写真は、ぼくのシナリオの処女作だ。中学生のころ、プロのシナリオ作家（伊丹万作）や評論家（飯島正たち）が講師を勤めたシナリオの通信塾にはいった。載せてあるのは詩人で映画評論家北川冬彦の批評文で、恐縮するほど褒めてもらえた。おかげでぼくはまだホンを書いている。思えば有り難い批評であった。 ……で、このページでは見た映画とマンガの感想を書きつらねることにする。 工事に手間取ったとゆー言い訳がもうできなくなった。それでもやはり溜まった溜まった！ 『ザ・ダークナイト』は大人の

サマーウォーズの監督・作画監督コンビである細田守×青山浩行の対談を読んでいて、目から鱗が何枚も落ちた。 細田　（……）以前、僕が東映で先輩演出家の人たちに教わったことといえば、とくに幾原邦彦さんからですが、演出の付け方には二種類あると。ひとつは、「表現派」、もうひとつは「芝居派」だと。芝居派というのは、キャラクターの演技や感情表現を、アニメーターの動きや表情に頼って演出することです。それに対して表現派は、アニメーターの芝居に頼らず、なるべく絵コンテの表現で作品のおもしろさを保証するという演出のことです。主に、東映では、芝居派の演出をすると失敗すると言われていて、なるべく作画の力を当てにしないで演出をしろと教わりました。 「『サマーウォーズ』のキャラクターの演技はいかにしてできたか？　細田守×青山浩行　対談」『PLUS MADHOUSE 3 細田 守』p.141 ■環境制約が二つのスタイルを

昨日のエントリの続きですが、実はコメント欄で俺が書きたかったことはほぼ書いてしまいました。以下に採録しますが、盛大にネタバレを含みますのでご注意ください。 http://www2.atchs.jp/test/read.cgi/takekumamemo/195/26-29 （以下採録。一部文章を訂正してあります） 26 ： たけくま ★    2009/09/12(土) 01:23:08   ID:??? 俺が最初エントリで書こうとしたのは、「俺が監督だったらこうする」というものでした。創作に正解はないので、あくまでも「自分なら」ですけどね。 俺が作るとしたら、たとえば田舎の大家族のドラマと、電脳世界の出来事を、はじめは全然関係ないパラレルな出来事として描いていく。田舎の９０歳のおばあちゃんを中心にした旧家の大家族の儀式（犬神家みたいな）と、それとは関係なく電脳世界の出来事が進んでいて、そっ

前回の記事は諸事情により消しました。当該エントリへ検索によりきて下さった方々、申し訳ありません。 頂いたコメントは保存させて頂きました。ありがとうございました。 以下は本題です。 迷いましたが、一日に結局、庵野秀明総監督「エヴァンゲリヲン新劇場版：破」を細田守監督「サマーウォーズ」とともに鑑賞しました。 一度しか見ていないので、詳しくは書けません。それでもよければご覧下さい。 ＊注・見た人向けですのでネタバレがあります。 ではどうぞ！ まず。細田守監督の最新作「サマーウォーズ」は大変すばらしい出来でした。観終わった後拍手したかったくらいです。多くの人が楽しめる、一級の映画であり、アニメーションであると私は思います。 これは見た人向けですから、あらすじや内容説明は省きます。大事なことだけ書きますと、観て、一番に湧き上がってきた感動は、個人的、かつ傲岸で申し訳ないですが、しょって立つ気になった