同書は今年３月に高橋順一氏の訳で作品社から発行されました。 ヴァーグナー試論 作者: テオドール・W・アドルノ,高橋順一出版社/メーカー: 作品社発売日: 2012/03/26メディア: 単行本 クリック: 13回この商品を含むブログ (4件) を見るそれにしても、これは偉業だと思います。おかげさまで、ずっと読みたいと思っていた念願がかなったと同時に、アドルノの慧眼と的確な批評に舌を巻きました。 最も啓発的で、ほとんど畏敬の念すら覚えたのは、「Ⅱ　身振り」の次の箇所です。 （３７ページ） ヴァーグナーの音楽意識は独特な退行に支配されている。それは、西欧合理主義の歴史とともに絶えず強化され、自律的で言語に良く似た音楽論理を結晶化するのに少なからず貢献してきた模倣（ミミーク）への怖れが、彼には絶対的な力を及ぼしていないことである。彼の作曲活動は前言語的なものへと回帰する。とはいえその際に言語に

クラシックのCD・DVD・書籍・コンサートとさまざまなおすすめやレビューを広く浅くご紹介！ Look4Wieck.com管理人ブログです。 2009年10月より、はてな(http://d.hatena.ne.jp/Look4Wieck/)に移転致しております。 本日は、音楽家は語る の続きと参ります。 いつもご覧いただいている皆様には蛇足ながら、音楽家は語る とは、クラシックおすすめ名曲・名盤情報＆ショップサイト Look4Wieck.comのTop頁に掲げているコーナー。作曲家・演奏家を問わず、音楽家の著作から、抜いて来た言葉をランダムに表示しております。出版されている書籍が、作曲家、指揮者、ピアニストのものが多く、引用もそれらからとなることが多くなってしまいますが、いずれにせよ、意外な人物への評価、作品鑑賞へのヒント、ユーモラスな逸話などなど、楽しんでいただければ幸いです。 私の周囲の

何と！この曲には異名音の混用が９組もあり、異名異音のミーントーンでは、絶対に演奏不可能と思えます。 しかしスカルラッティは、ちゃんとミーントーンで演奏できるように書いているのです・・・ホントですよ！ 音律はコレ↓↓↓（ウルフはここにしか置けないですね） ではどうぞ↓↓↓（繰り返し省略） （♭４つの箇所は、１分19秒～２分のところです） 許容スレスレまで歪んでいる部分もありますが、「破綻」はしてないし、曲想や構成と音律の響きがマッチしていて、すごく変化に富んだ曲に聴こえます。 こんなに代用しまくっているのに崩壊しないなんて、一体どういうカラクリなんでしょうか？？？？ 実は「使えないはず」のウルフ五度（＆転回した４度）も、しっかり？使っているんですよ。 （気づいた方いますか？） 例えば１分48秒～の豪快な和音フレーズ・・・↓↓↓ 右手C音は、実際にはB#（C音よりも低い）が鳴るので、左手G音と

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「スカルラッティ＝ミーントーン」シリーズ、今回はK.519（ヘ短調）を、２通りのウルフ位置で鳴らしてみました ♪ その１：A♭-C#ウルフ（曲中のD♭・G♭を、それぞれC#・F#で代用） その２：G♭-Bウルフ（曲中のC#・F#を、それぞれD♭・G♭で代用） １の冒頭がかなり歪んでいるのは、ヘ短調のD♭がC#（正しいD♭より低い）で代用されているためです。 さらに変ロ短調！に転調し、G♭もF#で代用されますが、速いテンポと不安を掻き立てるような曲調のせいで、許容範囲の歪みだと思います。 ですが「このまま続くんじゃ厳しいな・・・」と思っていると、いつの間にかハ短調になり代用が無くなります ──── そして突然、明るく元気なハ長調のスカルラッティ節（笑）が出てくると「そうか、そーゆーことだったのか！」と納得しますね♪ 実は後半（50秒過ぎ）でも、D♭が頻繁にC#で代用されてますが、こちらはほと

以前の記事から間が開いてしまいましたが、ヘンデルのハープシコード組曲集（1720年刊）の音律で、音の見落としがあって後から修正した、イ長調 HWV426のアルマンドを打ち込んでみました。 使われている音を調べてミーントーンのウルフを動かし、必要な音を出現させます。 異名異音のB#とCが両方出てくるので、ウルフを分割して兼用音を作ります。 B#とCがすぐ近くで使われている問題の箇所は、アルマンドの７～８小節目です。 【第７小節４拍目のG音は、新全集版ではG#ですが、ここでは下の楽譜（クリュザンダー版）の音で演奏しています】↓↓↓ ウルフをB#-Gにして、両方をB#で演奏すると ──── これはC音が低すぎて完全にアウトです。 何故か、B#の方も低目に聴こえる感じですね。 ウルフをE#-Cにして、両方をCで演奏すると ──── これは微妙ですが・・・今度はB#が少し高いです。 二音の中間に兼用

先日「ツイッターピアノ千葉の会」というのに参加してきました。 ツイッターを通じて集まるピアノの弾き合い会で、私は聴くだけ参加でしたが、二次会ではお酒を飲みながら古典調律の宣伝？もさせてもらい、とても楽しかったです♪ やはりショパンを演奏した方が一番多かったですね。 ショパンは平均律でも失われるものが少ないのかなあ・・・とも思いますが、どうなんでしょう？ もっとも私は、古典調律の研究にハマってから、以前あまり興味の無かったショパンが俄然面白くなったのも事実です。 自分で弾けないような曲は、打ち込むのも無理・・・と、DTMでは難しい曲を避けていましたが、どうしても「革命」をキルンベルガー音律で鳴らしてみたくて、めんどくさい曲にも手を染めるようになってしまいました。 それで、だいぶ前に打ち込んだ「革命」をひっぱり出して、新規収集（笑）の音律などで鳴らして遊んでいたら、驚きの発見が！ A-Eウルフ

パッヘルベル（1653 - 1706）と言えば、すぐに「カノン」・・・な世間ですが、彼はドイツバロックの鍵盤音楽史上、とても重要な作曲家の一人です。 子供の頃NHK教育「ピアノのおけいこ」のテキストに載っていて、大好きで弾いていた「ガヴォットと変奏」がパッヘルベル作曲と知ったのは、つい最近のことでした。 打ち込んでみました↓↓↓（繰り返しの際は自由に装飾しています） ★中村菊子編「ピアノのための バロック名曲集」下巻（全音楽譜出版社）に収録 ★IMSLPでの楽譜ダウンロードはこちら（35番の Suite に含まれています） 17世紀頃までの鍵盤曲はミーントーン（中全音律）が基本と考えていいので、この曲もそれで鳴らしてみると、何回か出てくるD#音のところで変な響きになってしまいます。 例えばサラバンド変奏の一部・・・ これは、通常の（G#-E♭がウルフの）ミーントーンには存在しないD#音を、

＊＊ランクを20位まで拡大(8月26日)＊＊ 8月20日発売の『モーストリー・クラシック』10月号で「最新格付け 世界の指揮者」という特集が組まれています。当方もアンケートに回答し、以下の通り格付けしてみました。編集部からは選定の原則を特段、示されていませんので、独自にルールを決めて臨みました。 (1)現在、演奏を聴くことが出来る現役指揮者 (2)その内、過去4年内に当方が演奏を聴いた指揮者 (3)判断材料は演奏会のみ（録音・録画は判断材料にしない） 最近、記憶力が著しく低下してきていることもあり、記憶が新鮮で比較が精確に行いやすい指揮者を対象にランキングを実施。モーストリー誌上では順位と名前だけが並びますが、ここでは、１位から20位には判断材料となった演奏会(の内、最も印象深いもの)の概要を明記、選外の指揮者(2008年から2011年に演奏を聴いた主な指揮者)には直近の演奏会の時期を付記

6月30日、バルトルト・クイケンによる古楽セミナーが、東京音楽大学で開催されました。クイケン三兄弟の笛担当・バルトルトがラ・プティット・バンドの公演の合間を縫って登壇し、バロック音楽の演奏法について簡単にレクチャー。つづいて同大学の学生を相手にフラウト・トラヴェルソのレッスンを行いました。それを受けて最後に質疑応答の時間が持たれ、活発な議論が展開されました。今回はその質疑応答の一場面から、演奏家の指向と指揮者の必要性について考えをめぐらせます。 当方がクイケンに尋ねたのはこんなこと。 「指づかいと音色の関係について、興味深く聴きました。それに関連して、モダン・フルートで18世紀の音楽を演奏する際の留意点についてうかがいたい。たとえば、バッハの《ヨハネ受難曲》第９曲のアリア『Ich folge dir gleichfalls, mein Heiland』。この曲は変ロ長調で、D管のフラウト・

さて、電子ピアノプリセットの古典音律の中に、ピタゴラス律というのがあります。 ピタゴラスは「三平方の定理」で有名な、紀元前５世紀頃に活躍した数学者ですが、現在知られている音律は多くが16世紀以降のものなので、ピタゴラス律は非常に古いと言えます。 音律の構成はとてもシンプル↓↓↓ 純正より24セント狭い、ピタゴラス音律のウルフ↓↓↓ 大変マヌケな（笑）響きで、五度として使うのは音楽的に無理です。 ハ長調など調号の少ない曲では、G#－E♭を五度として使うことはあまりないので、標準ではウルフがこの位置なんですが、実際に試してみると・・・ モーツァルト　ソナタ　ハ長調　K.545　第１楽章（途中まで） ウルフには抵触しませんが、何となく旋律がキマらない＆響きのまとまりが悪いです。 これは、ピタゴラス律の広すぎる長三度（平均律よりもさらに広い）のせいで、多分モーツァルトはこの曲を、もっと長三度が純正

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