異能ミステリ作家殊能将之氏が2月11日に亡くなられていた。享年49歳。 ウェブ上のアーカイブで日記などを読み返している。音楽、アート、小説、料理などなど多岐に渡る上に深い知識と鋭い分析をキレのいい辛辣かつユーモアあふれる文章でつづられ時の経つのを忘れてしまう。お気に入りのウォーレン・ジヴォンより7歳も若く逝ってしまわれたのだなあ。 メフィスト2013年Vol.1に法月綸太郎氏と大森望氏による追悼文が載っていることは知っていたので、これを確認してから文章を書こうと思っていた。大森氏の文章には僕には懐かしく殊能氏と関係の深い人物の名前が登場する。かといって殊能氏と僕は面識があるわけではない。ある意味すれ違ったことがあるだけなのだが、そのため僕にとっては大変特別な作家になった。もちろんそれは熱心なファンと変わらない立ち位置であり、以下の文章も多分に個人的なことでしかも長くなるので、数多くいらっし

そういえば、なぜいきなりエリオットの『荒地』の話題をしたのか、このブログには書いていなかったので、わかりづらかったかもしれない。 というのは、『立ち読み会会報誌』第一号を加筆修正するために調べ物をするうち、私は積年の謎、すなわち『美濃牛』冒頭の献辞〈「私にまさる妙手」に敬意を込めて〉とはどういう意味か？　をやっと知ることができた。しかし、このわずか一行から、テクストの膨大なネットワークの海に投げ込まれ……この入り組んだ関係をどのように追い、整理すべきかと迷ってしまった。そのため個人誌では駆け足で済ませてしまったけれど、いちおう現時点での備忘録のために書いておきます。 今となってはどのように検索したのか忘れてしまったが、ある日、ヒロセユウイチ氏という方の〈「わたしにまさる妙手」(うたがう余地もなく il miglior fabbroの和訳)〉という指摘に辿りついた。 「il miglior

『殊能将之読書日記』を読み返していて、瀬戸川猛資の死去と殊能将之のデビューがほぼ同時期であることに思い当たった。以下、そのあたりのことをおさらいしてみる。 1999年3月16日、瀬戸川猛資が肝臓ガンにより死去。「メフィスト」編集部が座談会で『ハサミ男』の作者へ呼びかけた号の校了がこの直後だろうか。 4月3日、福井の田波正は書店で「メフィスト」を手にし、巻末座談会で『ハサミ男』の受賞を知る。 5月28日、創元ライブラリより瀬戸川の代表作『夜明けの睡魔』文庫版が刊行。解説は法月綸太郎。わずか二ヶ月だから、この文庫化企画が死去を受けてなのか生前から進んでいたのかはわからないが、四月に法月が『夜明けの睡魔』を読み返していたことは間違いないと思われる。 一方、四月、五月と田波は、急に決まった受賞作刊行へ向けて改稿作業を進めていた。その流れの中で、『ハサミ男』の推薦文を法月が書くことが決まる。法月が読

これがあの猟奇殺人犯が絶賛したミートパイだ！！！！ あいつをついに発見したぞ！！！！！！のろしを！！のろしを上げろーーー！！！ ハッ すみません、取り乱してしまいました。 突然ですが、みなさんミステリ（推理小説）はお好きですか？ なぜだか斜めに建っている屋敷があったり、どう考えても出入りできない部屋の中で人が刺されて死んでいたり、それを占星術師でもある私立探偵が解決したりする、アレです。（彼は脳科学者になってしまいましたね） わたしは24歳になるまで読書嫌いで本は一切読まなかったのですが、そんなわたしを読書に目覚めさせてくれたのが、ミステリです。 今回は、わたしのお気に入りミステリの中から、「ハサミ男」という作品をチョイス。 作中に登場する「激ウマミートパイ」を探す旅に出てきました。 ネタバレはありませんので、「ミステリを読んでみたいけど、何から読めばいいのかわからない」なんて人は、この記

『殊能将之読書日記』が発売されて５カ月近く、版元のアナウンスでは少なくとも一度は重版されたそうだから、第二弾の可能性はありうるでしょう。 以前にも書いたように、この本は旧公式サイトの「reading」という原書を読んだ感想ページだけをまとめたものなので、邦訳書に関するリアルタイムの記述（そちらは「memo」に書かれていた）は、まるまる省かれている。ところが、それらはもちろんこの「reading」の内容とも大きく通底するのだから、この本だけでは全容が見えない。 そのことに関連して、いくつかの記述を紹介してみたいと思います。 ※ 「reading」の記述が当時未訳だったポール・アルテの日本への紹介に大きく影響したであろうことは疑いないが、その評価にはややわかりにくいところがある。私も数冊読んで「ああ、ポール・アルテね」くらいの感じだったのだけど、『読書日記』を読み返してみると、そのわかりづらさ

ご本人のインタビューやコラムについては「生活は質素で、作品は冗談好き」さんが詳しくまとめられていますが、私も以前、他の人物によるセンセー紹介情報を集めてみようかなと思ったことがありました。 以下、その時つくったリストが出てきたので、載せておきます（今年の『読書日記』の情報を後から加えました）。甚だ不完全なので、もっとまとめてからと思っていたのですが、そのうち気づいたら更新するということで。未確認のものもあり、情報は不正確である可能性もあることをご承知おきください。また、もし他に「こういうのもある」という方は、ぜひお教えください。 ※ 【雑誌】 ◯週刊朝日　（不明） 『ハサミ男』（池波志乃） ◯鳩よ！　2000年3月号 『ハサミ男』（笠井潔） ◯ダ・ヴィンチ　2001年1月号 「隠し玉」コーナーで紹介 ◯女性セブン　2001年1月11日号 「2000年度ミステリー」コーナーで紹介 ◯小説すば

しゅのうまさゆき／1964年福井県生まれ。99年『ハサミ男』でメフィスト賞を受賞しデビュー。著書に『美濃牛』『黒い仏』など。アヴラム・デイヴィッドスン『どんがらがん』編集も手がけた。2013年、逝去。　講談社　2700円＋税 殊能将之の名前を知らない人もいるかもしれない。 Mercy Snowこと殊能将之は七冊の長編小説を書いたミステリ作家である。最後の長編は十年以上前なので、その名前を覚えていない人がいてもしかたないかもしれない。だが、同時代を生きた者にとっては怜悧きわまりない小説世界は決して忘れられぬものである。底知れない教養と、触れれば切れそうな鋭利な知性に裏打ちされ、どこまでもクールな冗談にくるまれる。殊能将之の小説に感傷はない。決して作者の顔を見せようとしないストイックさが、その知性をますます際立たせたのだ。 誰もが小説から感じていたその凄みを、いまあらためて確かめられる本が出た

cakesは2022年8月31日に終了いたしました。 10年間の長きにわたり、ご愛読ありがとうございました。 2022年9月1日

【殊能将之『鏡の中は日曜日』の趣向に触れていますので、未読の方はご注意ください】 おさらい だいぶ間が開いてしまったので、ちょっとおさらいから。 二年前に『ハサミ男』を再読して以来たびたび、作中に「ズレ」というモチーフが現われることに気づいたので紹介してきた。鷹番と蝶番の違いに始まり、ハサミというものの形状、飛騨牛と美濃牛、大陸と島国のあいだ、俳句の二物衝撃、シュルレアリスムのデペイズマン、日本シリーズ、探偵役とワトソン役、オリジナルとパスティーシュ、ミステリとホラー、詩と散文、過去と現在、鎌倉と金沢、……等々。巽昌章が「すれ違いとは、世界の分裂を、古典的なコメディに翻訳する技法に他ならない」と書いたように、作中世界でモノとモノとが出会えば、対立したりすれ違ったりで、ぴったり重なるということは基本的にない。むしろそうした差異への着目から話は生まれてくる。人物の関係についても同様のことがいえ

殊能将之　読書日記　2000－2009　The　Reading　Diary　of　Mercy　Snow (シュノウマサユキドクショニッキ20002009 ザリーディングダイアリーオブマーシースノウTHEREADINGDIARYOFMERCYSNOW)

作品がリレーするもの（続き） 綾辻行人と同じ京都大学推理小説研究会出身の円居挽は、野性時代2014年6月号の「私の愛する本格ミステリ」特集に寄せて、「私の偏愛ミステリ作品」というテーマに『鏡の中は日曜日』を挙げ、こう述べている。 本格ミステリの華といえば奇妙な館や見立て殺人、そして名探偵だ。 しかし十年前の私はその華との距離感にとても悩まされていた。そうした要素が本格ミステリらしさを形作っているのは間違いないのに、要素に凝れば先輩作家の劣化コピーにしかならず、新人に要求される新鮮さから遠ざかっていく……そんなジレンマがあった。 だが、それを解消するきっかけになった本が『鏡の中は日曜日』だ。 （……）この作品は陳腐どころか、奇妙な新鮮さを備えていた。オリジナリティと言い換えてもいい。そしてそれは私が喉から手が出る程欲しかったものだ。 そのオリジナリティが殊能氏の膨大なインプットとそれを抽出す

【殊能将之『鏡の中は日曜日』の趣向に触れていますので、未読の方はご注意ください】 偶然の一致について 本書の惹句としてノベルス版と文庫版のカバー裏にはそれぞれこうある。 ノベルス版：隙なく完璧な本格ミステリ！ 文庫版：まさに完璧な本格ミステリ。 そしてかつて作者公式サイトの作品紹介ページには「新本格15周年記念作品」とあり、また本格ミステリ大賞の最終候補作にもなった。つまりこの本は「本格ミステリ」ということになっている。 しかし、本当にそうだろうか？　ということが、刊行直後から読者のあいだでは話題になっていた。作中作の『梵貝荘事件』について石動戯作は第二章【現在・10】でこういうふうに考える。 まあトリックはややありきたりだったけど、奇抜な動機の設定がそれを補っている。ペダントリーとウィットに富んだ会話の妙に感心しました。『紫光楼事件』ほどの大傑作ではないけれど、梵貝荘の雰囲気はなかなかい

【殊能将之『黒い仏』の趣向に触れていますので、未読の方はご注意ください】 『黒い仏』はどのようにして書かれたのか 前回、新しい書き手に出てきて欲しい、ということを述べたので、『黒い仏』がどのようにして書かれたのかを私なりに推測してみたい。というのは、『黒い仏』の執筆時期について興味があるからだ。 本書までの作品の刊行時と舞台となる時期は次の通り（刊行年月――作中年月）。 『ハサミ男』1999年8月――2003年11月 『美濃牛』2000年4月――1999年9月（プロローグとエピローグはおそらく2000年夏） 『黒い仏』2001年1月――2000年10月 すぐにおわかりのように、刊行時と作中の時間が『黒い仏』はかなり近い。それも、野球の日本シリーズという実際の出来事を大きくとりこんでいるから、その近さはさらに異様な印象を与える。 奥付には2001年1月10日発行とある。つまり、21世紀初の講

どの分野にもいえると思うけれど、ジャンルというものは、人を捕らえ、従属させ、その領域から別の領域へ横断する者を見ると不快感をかき立てる、何か危険な力を備えているらしい。慣れ親しむうちに内面化された規律は、判断の感度を高めるいっぽう、透明な、空気のようにあって当たり前の、無意識のほうへ近づいてゆく。 この規律について、ミステリにおいてはよくいわれるように、作品内と作品外とで、パラレルな関係をもっている。犯罪という、社会のルール違反を行なった人間は罰せられる。と同時に、読み手自身も探偵となって、書き手の規則破りを検証する。さらに重要なのは、にも関わらず、書き手には単なる市民道徳の遵守ではなく、ゲームを通じて未知を既知に回収し、“領土”を耕すことが期待される点だろう。 この未知を求めて、時折、大胆な者が、天界の火を盗んだプロメテウスのように、領土の外から、新たな異物をもちこんでくることがある。見

【※殊能将之『鏡の中は日曜日』『樒／榁』、麻耶雄嵩『隻眼の少女』の真相に触れていますので、未読の方はご注意ください】 『鏡の中は日曜日』（2001。以下『鏡』と略す）を初めて読んだのは、今から八年くらい前になる。当時私は、「とにかく驚きのあるもの」が好きで、あらすじ紹介に「驚天動地」「大どんでん返し」などとあろうものなら、かまわず飛びついた。だからとりわけ叙述トリックものをよく読んだ。 清涼院流水の大作群に触れたことで、その無邪気なユートピア幻想も崩壊するのだが、『鏡』を読む前にはもちろん、綾辻行人の館シリーズは全て読んでいたので、この作品のことは、館シリーズへのオマージュで、うまく叙述トリックを決めた快作、というふうに思っていた。逆にいえば、快作、としか思っていなかった。 しかし再読して感じたのは、これは快作どころの話ではなくて、そのまま殊能将之がコンスタントに作品を発表していけば、いっ

【殊能将之『鏡の中は日曜日』の趣向に触れていますので、未読の方はご注意ください】 『鏡の中は日曜日』については、三年前の夏にも再読した。その少し前から、自分の中では「詩と散文」への関心が大きくなっていたから、だいたいそれに引きつけて読んだような感じだが、関心は今でも途切れていないから、前のものに付け加えるかたちで書いてみたいと思う。 この本は『ハサミ男』と並んで、今でも紙媒体で書店に置かれている。没後の去年あたり、平積みされている光景もよく見た。一般的には『ハサミ男』に次ぐ代表作といえるだろう。大雑把に考えれば、そのように読者が広がったのは、作品の中心に叙述トリックを用いたからではないかという推測はできる。ただし、道具立てのほうは、こちらがよりミステリ的にマニアックである。作品のできばえとして、こちらに軍配を上げる読者もいる。 叙述トリックというのはそう安易に（自覚的な作者であればあるほど