＃艦これアニメ　が『アイドルマスターXENOGLOSSIA』ではないことについて。あと #imas_cg_anime について。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

連続tweetはじめるよー。『艦これ～艦隊これくしょん～』のアニメが『アイドルマスターXENOGLOSSIA』ではない理由。昔同じようなことをしたな。 togetter.com/li/314514　まあ、こういうのはしつこくしつこくやっていかないとイカンのですよね。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

むしろである理由のほうがシリーズ構成が同じで脚本陣の一人が同じ以外になくね？　それって全然同じくなくね？　と思うのだが、まあさておいて。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

恐らく、原作から遊離したオリジナル展開を行っているアニメ、ということで名前が挙がっている、しかも実際に視聴することなく平和な原作に悲惨な展開を投入したおかしなアニメとして同一視されているのかとは思うんだけれど、「平和な原作」と「悲惨な展開」の双方について、この二作品の状況は

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ほぼ全く同じくない。『艦これ』の弓道警察問題はともかく、足柄合コン問題、如月轟沈問題に関しては原作及びそのファンコミュニティで取り沙汰されている要素を素直にアニメに持ちこんだだけである。

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足柄さんに関してはファンコミュニティは一枚岩ではないからそのすべてが共有しているわけではないキャラクター解釈を持ち込むと評価が割れるのは当たり前という話。その賛否両論が大問題になったのはファンコミュニティが法外に大きかったからに他ならない。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

足柄さんはあんまりどうでもいいのだ。問題は如月の轟沈。『艦これ』というゲームは、キャラゲーなのにロストがある、というのを売り、にしていると言えるかどうかはともかく、顕著な特徴としているゲームである。その一点で数多の美少女動物園ゲーとは一線を劃す。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

ロストしないんならアイアンボトムサウンドのその奥で大破した伊勢日向にはかまわず進撃したさー。「伊勢型なら、いいんじゃね？」という悪魔のささやきに寝不足で朦朧とした頭でギリギリ「46cm砲がもったいない」と逆らったあのヒリつくような決断は轟沈システムあればこそだったわけだ。

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キャラロストがあることが『艦これ』のゲーム性をひとつ奥深くしているのはそうなのだが、それだけではなく、戦争をある程度真面目に扱ったフィクションという体を満たすためにも死のイメージは実際作品世界に導入されねばならず、テーマ性とゲーム性を共に深めるよいアイデアtと轟沈は評価できる。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

『艦これ』はそういうゲームであり、まったく「平和な原作」ではないし、「悲惨な展開」であることは否定しないが、しかしそれは原作の極めて重要な要素として既にあったものである。だから、早い段階でそれがアニメでも描かれた。ゲーム内の要素をある程度広く拾っていく普通のアニメ化と言える。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

対して『XENOGLOSSIA』は、と言うところだが、ここで気を付けなければいけないのは、『XENOGLOSSIA』で死が登場するのは第18話。2クール目中盤の終盤へ向けて大きく話が動くポイントだ、ということ。3話では何をやっていたのかというと、春香とインベルの初出撃である。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

最初の試練を最後は明るく乗り越えるエピソードであり、初仕事で空中からの眺めが決定的な意味を持つ、という意味で『アイドルマスターXENOGLOSSIA』の3話は『艦これ』よりも『アイドルマスターシンデレラガールズ』のほうとよりよく似ている。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

それは一義的には2クールアニメの構成法として1話はざっくりした導入、2話はちょっと詳細な説明、3話から話が大きく動き出す、という極めて一般的な方針をどちらのアニメも採用したという以上のことではない。3話目にショック展開をブチこむ、というのは1クールアニメの構成法である。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

ということは『シンデレラガールズ』も18話あたりで死人が出ないとも限らないわけだ。凛の成長物語としては、そのあたりで庇護者のPを亡くす展開も十分アリだ。そんなアイドルアニメがあるものか、と言う人は『チャンス　トライアングルセッション』を見よう。主人公の庇護者が終盤死ぬ。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

さておき。序盤の死と終盤の死には、恐らく大きな違いがある。序盤の死は、恐らく世界観にまつわる死だ。「人死ににの出る作品世界だ」と提示する役割。終盤の死は、物語にまつわる死だ。乗り越えるためか、決定的な敗北のためか、それとも敵を滅ぼすためか、まあそれは色々だが。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

『アイドルマスターXENOGLOSSIA』は終盤にだけ人が死ぬ物語で、『艦これ』は序盤から人が死ぬ物語だ。序盤にだけ、なのか、常にちょこちょこなのかは現時点ではわからない。とにかく、如月の死と月見島の職員たちは千早やあずさの死は、位置づけがまったく違う。同列には扱い難い。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

如月の死と月見島の職員たちの死は少し似ているかもしれない。後者は世界の変容を示し、前者は世界の基調を示す死だが、世界観を示す死には違いない。とはいえ、基調と変化、という大きな違いがあるわけだが。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

と、こうして『艦これ』と『XENOGLOSSIA』が大筋で似ていないことは証明されたわけ（無論、台詞回しやシークエンス構成などの脚本家の手癖に属する要素は別だ。「落し物を拾う」という雪歩と睦月の初登場はどうしたってよく似ているし、吉野弘幸の場面転換の手際の良さは今回も出色）だが。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

原作無視、という要素に関してはどうなのか。これについては、『アイドルマスターXENOGLOSSIA』は『THE IDOL M＠STER』を原案としたアニメだ、と指摘すればそれで十分なのではあるが、ほぼ完全に別物ながらどこか面影を残している、というアレンジは明らかに『艦これ』と違う

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

『艦これ』のアレンジはどちらかと言えば総花式で、原作の要素を絞り込む、という意識はあまり強いようには見えない（とは言っても絞り込んでいるのだが）。という意味で『双恋』や錦織『アイマス』、いわゆる『ゴリマス』のアレンジの方が『艦これ』とは近い。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

その反対側、原作の要素を意識して強く絞り込む、あるいは原作のコアの一点からその要素を取捨選択して作品を作り上げる、というアプローチを『XENOGLOSSIA』は取っている。このアプローチに近いのは『フタコイオルタナティブ』であり、そして『アイドルマスターシンデレラガールズ』だ。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

『オルタナティブ』はまあ見るからにああいうのなので明らかだが、『シンデレラガールズ』は少しわかりにくいかもしれない。が、渋谷凛とニュージェネレーションの3人の物語に仕立てるために相当に強めのアレンジを、しかも恐らく意図して施している。錦織監督の真愛が暴走して妙に”人間的”に

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

なっちゃったケースとは恐らく違う。ゲームのどこも未央があそこまでプレッシャーに弱いことを示すものはなく、楓さんはトップアイドルだったりしないし、茜の好きな食べ物はお茶のはずである。妹ちゃんは襟が立ってない私服はあまり着ない。みくはあそこまで負けず嫌いだったか？

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

その辺は話の都合を力強く優先させ、そして未央には強力に独自の掘り下げを施している。未央のアイドルマニア的な知識があるのではなく、普通のコミュ強JKがそうであろうTVっ子性とそんな感じのミーハーさ、ものすごく巧いが、相当に捻っているのは確かだ。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

そういう捻り方、一点突破のアレンジか総花式のアレンジかにも目を向けず、作中での位置づけも考えず人死にだけでわいわい騒ぐ人はもうちょっとちゃんとアニメを見た方がいいと思います。おわり。

ますたあ陽太郎4s @kaolu4s

おわらない。人死にの有無だけを基準にすれば『艦これ』と『XENOGLOSSIA』は同じだし、アレンジの方向性を言えば『シンデレラガールズ』と『XENOGLOSSIA』は同じなわけだけれども、どちらも恣意的と言えば恣意的な基準であって結局複数の作品が同じか違うかは