文豪

文芸作家の中でも人気・実力ともに傑出した人物を指す。

明確な基準はないが、生前・没後にわたって大きな影響をもった近代～昭和戦前戦後の小説家を呼ぶことが多い。

そのため、現代作家、または近世以前の作家、あるいは生前・没後いずれかで有名でない作家、小説での功績が少ない作家は、あまり「文豪」と呼ばれない。ただ、考え方には差が大きく、特に卓越した数人しか認めない人もいれば、著名な文学者に対する一種の敬称のように用いられている場合もある。一つの基準として純文学に精通した人物が採り上げられることが多い。

日本の近代文学の黎明期に活躍した二葉亭四迷、紅露時代と並び称された尾崎紅葉・幸田露伴、

文壇の主流となった自然主義では島崎藤村・国木田独歩・田山花袋・徳田秋声など

反自然主義文学では「高踏派」の森鴎外、「余裕派」の夏目漱石、

同様に反自然主義的スタンスをとった「耽美派」の谷崎潤一郎、永井荷風、

江戸文芸の伝統を継いで独特の物語世界を築き上げたロマン派の泉鏡花、社会派の徳冨蘆花、

人道主義を掲げた「白樺派」の有島武郎・武者小路実篤・志賀直哉・里見弴ら、

明治・大正期に短編小説で活躍した「新芸術主義」の芥川龍之介、菊池寛、詩人としても名高い室生犀星、佐藤春夫、

昭和の戦前・戦後にまたがって活躍した芸術派のうち「新感覚派」の川端康成、横光利一を筆頭に「新興芸術派」の井伏鱒二、梶井基次郎、「新心理主義」の堀辰雄、「無頼派」（新戯作派）から始まった太宰治、坂口安吾、織田作之助など

「第一次戦後派」の野間宏、椎名麟三、武田泰淳らを経て「第二次戦後派」の三島由紀夫、大岡昇平、安部公房ら辺りを最後に、文豪と呼ばれる作家の系譜は途絶える。戦後には純文学と大衆小説との境目が曖昧になっていった（大衆小説作家でも文学賞受賞例が多くなった）ことと芥川賞をきっかけに文学作品が過渡期を迎え、戦前の小説家らと区別されるようになったことなどが原因とされる。

なお、彼らに続き現れたのが安岡章太郎、吉行淳之介、遠藤周作、小島信夫、庄野潤三などの「第三の新人」たちである。昭和30年代には石原慎太郎によって芥川賞が大きく採り上げられるようになり、その中で大江健三郎、開高健、北杜夫らが台頭し、西洋のライフスタイルを作品に採り入れた村上龍、村上春樹などが現れるようになる。

なお、文豪の定義に歴史小説や詩も含めるならば江戸川乱歩、北原白秋、萩原朔太郎、横溝正史、山本周五郎、吉川英治、井上靖、場合によっては司馬遼太郎、大佛次郎、池波正太郎などの時代小説作家らも挙げられうる。一方、政治色が強い小林多喜二、徳永直、葉山嘉樹などのプロレタリア文学作家、火野葦平などの国策文学作家、石坂洋次郎、石川達三などの大衆文芸や通俗小説作家、または松本清張、夢野久作などの推理小説作家、小松左京や星新一などのSF小説作家、宮沢賢治や新美南吉などの児童小説作家は含まないことが多い。

ちなみに「文豪」としてイメージされるのは概ね男性作家であり、高名な近代文学者であっても樋口一葉、与謝野晶子や野上弥生子、宇野千代などの女性作家が含まれることは少ない。

村上春樹は日本の文豪10人を挙げている（実際は9人しか思いつかなかった。あるいは10人目は自分であることを仄めかしているとも）。夏目漱石、芥川龍之介、森鴎外、島崎藤村、太宰治、谷崎潤一郎、志賀直哉、川端康成、三島由紀夫の9人である。

日本電気（NEC）が開発したワープロ専用機に「文豪」という機種があったが、上記の安部公房はこの機種（及び前身のNWP-10N）の開発に携わっており、遺作も同機のフロッピーディスクから見つかった。

文豪のイメージとして、どこか(悪い意味で)一般的な性格から離れたものを持っているという認識がある。

例を挙げると

1. 石川啄木の借金エピソード
2. 梶井基次郎の旅館の鯉を食おうとして池に飛び込んだ話
3. 太宰治の性癖エピソード
4. 芥川龍之介の異常なまでの夏目漱石へと執着の話
5. 菊池寛の「ギャンブルは、絶対使っちゃいけない金に手を付けてからが本当の勝負だ。」という迷言
6. 宮沢賢治のベジタリアンの挫折エピソード
7. 森鴎外が行った細菌の研究で風呂場にどれほどの細菌がいるかを知って風呂に入れなくなった本末転倒エピソード
8. 坂口安吾の睡眠薬を山ほど飲んでカレーライスを100人前注文する暴挙エピソード
9. 島崎藤村の臨終の床についている田山花袋に「これから死ぬってどんな感じ？どんな気分？ねぇ？ねぇ？」とずっと聞くサイコエピソード
10. 坂口安吾の、興味本位で、わざわざ疎開先から東京大空襲の見物に行ったエピソード。

などなど、が挙げられる。

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