［CEDEC 2018］「本物」のキャラクターに会える，夢のような体験を作り出すために。「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」聴講レポート ライター：箭本進一 ゲーム開発者向けのカンファレンス「CEDEC 2018」の2日目となる2018年8月23日，「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」と題された講演が行われた。CGキャラクターがリアルタイムで動き，ときには観客とやり取りするキャラクターライブ。これを提供するシステム，「BanaCAST」の舞台裏と運用の苦労が明かされた。 「CEDEC 2018」公式サイト 「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」登壇者 ・大曽根 淳氏（バンダイナムコスタジオ モーション課） ・森本直彦氏（バンダイナムコスタジオ アニメーション部アニメーション1課） ・ミライ小町（本日のアクター：能登有沙さん）

［CEDEC 2017］ゲームの品質管理はAIに任せる時代!? スクウェア・エニックスが活用法を語る ライター：米田 聡 今日（こんにち）のゲームは，有償無償のDLCや，オンライン専用タイトルであれば定期的なアップデートを通じてコンテンツをリフレッシュし，プレイヤーに長く楽しんでもらう方向のものが増えてきた。そのためゲームの提供側からすると，「DLCやアップデートをテンポよく投入し，プレイヤーを飽きさせないこと」がとても重要になってくる。 眞鍋和子氏（スクウェア・エニックス テクノロジー推進部 AIエンジニア） こうした背景からゲームでも開発イテレーション（iteration，ここでは「開発サイクルを回すこと」）の効率化や迅速化といったことが話題に登ることが多くなっている。CEDEC 2017の3日めには，そんなゲームにおける開発イテレーションの効率化を，「遺伝的アルゴリズムによるAI」で

8月31日、パシフィコ横浜で開催されたCEDEC 2017にて「『ゼルダの伝説　ブレス オブ ザ ワイルド』のプロジェクト運営　～試作から製品までシームレスに！～」と題された講演が行われた。タイトルの通り、今年3月に発売された「ゼルダの伝説 ブレスオブワイルド」（以下「BotW」）の開発を任天堂のスタッフが振り返り、エンジニアとアーティストの立場からプロジェクトマネジメントの秘訣を説明したセッションであった。任天堂がこのような公開での発表を行うことが非常に稀であり、特に今回の発表では任天堂が社内で利用している内製タスク管理ツールが紹介されたのが貴重だ。すべてのスタッフが作品のクオリティにコミットするという任天堂らしい開発スタイルを大規模プロジェクトでいかに実現したか、そのあらましを説明しよう。 まずは登壇者の紹介が行われた。プログラマーの岡村祐一郎氏は「BotW」でシステムアーキテクトを担

素晴らしいオープンワールドゲームならいくらでもある。「The Elder Scrolls V: Skyrim」、「ウィッチャー3 ワイルドハント」、「グランド・セフト・オートV」、「Fallout 4」など、巧妙に作り込まれた膨大なスケールのゲームは特に海外のタイトルが多いように思う。それらと比べても遜色のない国産タイトル「ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド」（以下、BotW）だが、他のオープンワールドゲームより優れている点があるとすれば、バグの少なさなのではないだろうか。僕はハイラルの世界を150時間以上冒険しているが、バグらしいバグに遭遇したのは片手で数えられる程度の回数しかないのだ。 では、なぜBotWはこんなにもバグが少ないのか。「何年も入念に開発してきたからだ」とか「細かいところを丁寧に作り込む日本人の職人魂が備わっているから」とか、そんな理由でも片付けられそうな気がするが

2017年8月30日から9月1日にかけて、パシフィコ横浜で開催された「CEDEC2017」。その中でスクウェア・エニックスのローカライズ部が、「ローカライズの技術 ～モバイルからAAAまで網羅する翻訳管理システム～」と題した講演を行った。 セッションに登壇したのは、ローカライズ部に所属する秦研究氏、小林和貴氏、小村麻紘氏の3名。まずは秦氏から、同社が開発した翻訳管理システム「Byblos」の紹介が行われた。 スクウェア・エニックスといえば昨年11月、『ファイナルファンタジーXV（XV）』を12言語に対応させて発売した。このような多言語同時対応は『FFXV』に限らず標準の時代となっており、日本のゲームでも英語やフランス語、イタリア語といった言語への対応は必須になっている。さらに最近では中国語や韓国語も重要になってきた。しかし多言語に対応するためには、宗教や倫理の問題、それぞれの言語での音声収

2017年8月30日、パシフィコ横浜で行われたCEDEC 2017ではプラチナゲームズによる「実戦的なゲームのための音響空間表現 – NieR:Automata における事例 –」という講演が行われた。本講演は「NieR:Automata」で使用された様々な音響技術を解説したもの。内容はやや技術的ではあるが、現在のゲームサウンドが限られた条件の中でいかに現実の音響を模倣しようとしているかが伺えるセッションになった。 登壇者はプラチナゲームズのオーディオプログラマーの木幡周治氏とサウンドデザイナーの進藤美咲氏。役割分担としてはサウンドデザイナーである進藤氏が求める音響のデザインを、オーディオプログラマーである木幡氏がいかに実現するかという形である。 プラチナゲームズのオーディオプログラマーの木幡周治氏 プラチナゲームズのサウンドデザイナーの進藤美咲氏 音響空間表現とは何か まず最初に「音響空

［CEDEC 2017］ニューラルネットがキャラの動きを自然に，処理負荷を低くする？ キャラクターアニメーション品質向上に向けた新提案 ライター：米田 聡 ゲームパッドを使ってキャラクターを操作しているとき，キャラクターの動きになんとなく違和感を覚えたり，足が地面に着いていないように感じたりといった経験をしたことがあるゲーマーは多いだろう。 ゲームが3D化を果たして以降，キャラクターの自然な動きを作り出す方法はゲーム制作における大きな課題の1つになった。モーションキャプチャを使って現実の人の動きをデータ化してゲームに取り込むことは可能だが，ゲーム中のキャラクターはユーザーの操作に応じてさまざまな動きを見せなければならないからだ。 しかし，「だからゲーム中で起こり得るすべてのモーションをキャプチャし，データとして用意しておきましょう」というのは，ハードウェア側のストレージやメモリ，それにCP

［CEDEC 2017］なぜゲームのモブキャラは「膝に矢を受けてしまって」程度しか話せないのか？ 産業界の研究事例から学ぶ「AIと人との会話技術」 ライター：米田 聡 猛烈な勢いで進化し続けているゲーム技術だが，ゲーム中に登場するNPCとの会話の質は，10年前，20年前のゲームとさほど変わっていない。1対1の会話コミュニケーションを実現するようなタイトルでは会話のバリエーションも相応に増えてはいるものの，たとえばRPGに出てくる「村人A」「衛兵B」とかだと，プレイヤーの語りかけに対して，定型的な応答しかしなかったりするのがほとんどだ。それこそ，「膝に矢を受けてしまって」のような。 NPCの定型的な応答には独特の「味」があるものの，少なくともここに対話は成立していない CEDECでは毎年，人工知能学会との共同企画が設定されている。本稿で紹介するセッションもその1つだ 一方，産業界では人工知能

カヤック＜3904＞は、8月31日「CEDEC2017」で「ユーザーとのエンゲージメントを育むコミュニティ運営「友情マーケティング」の解説」のセッションを行い、ソーシャルゲーム事業部プロデューサー・マーケティングディレクターの杉政英樹氏が登壇した。 本セッションでは、ユーザーからアイデアを積極的に募るコミュニティ運営やNPSを活用した分析を行いユーザーの声をゲーム改善に取り入れている『ぼくらの甲子園！ポケット』の事例をもとに、コミュニティ形成を通じてユーザーと一緒にタイトルを継続的に育てていくための取り組みや手法を聞くことができた。 ▲ソーシャルゲーム事業部プロデューサー・マーケティングディレクターの杉政英樹氏 カヤックのゲーム作りにおいては、「コミュニティドリブンなゲーム作り」を掲げている。具体的には、ユーザー同志のエンゲージメントを高める仕組みがあるゲームやコミュニティのなかからエピソ

日本最大級のゲーム開発者向け技術交流会CEDEC 2017にて「『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』におけるフィールドレベルデザイン～ハイラルの大地ができるまで～」という講演が行われた。講演者は「ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド」（以下、BotW）のディレクターを務めた藤林秀麿氏とシニアリードアーティストの米津真氏だ。 「引力」でプレイヤーを誘導 藤林氏は数百名のテストプレイヤーのマップ上に表示された足跡の図を2枚、披露した。その場所を訪れたプレイヤーが多ければ多いほど、足跡はより明るい色で表示される。1枚目の図では街道に沿って進んだプレイヤーが約8割で、残りの2割は積極的に道なき道を進んでいったという結果になり、プレイスタイルが二極化していた。2枚目の図では街道がある場所もそうでない場所も全体的により明るい色になり、プレイヤーの探索の幅が確実に広がった。これらの図はある施

2017/8/30~9/1に開催されたCEDEC2017の講演スライドです。 講師：松岡　貴之（ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン合同会社）Read less

いまや日本のゲーム開発シーンで必須となったUnity。かつてのOSやDirect Xなどと同じく、今ではUnityがゲーム開発者コミュニティの中核に位置しているといっても過言ではない。CEDEC＋KYUSHU2016でも「Unity最新機能紹介と今後のロードマップ」と題して、ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン合同会社の山村達彦氏が講演。Unity5.4以降の現状と見通しについて語った。 なお本セッションはCEDEC2016で行われた「Unity最新機能紹介と今後のロードマップ」をベースに内容を更新したものになっている。講演資料と共に講演映像も配信されているので、本記事で興味を覚えた人は、そちらをチェックしていただきたい。山村氏は個人ブログ「テラシュールブログ」を通してUnityの情報発信も積極的に行っている。実践的なTIPSが満載なので、こちらもチェックしてみると良いだろう。 サブスクリプ

大ヒットのきっかけとなった｢インディーゲーム｣ブーム この大きなニュースの裏で、任天堂は個人でのゲーム開発をサポートする「Nintendo Developer Portal」の開設を発表しました。これはゲーム業界では大きなサプライズでした。なぜなら、今までごく限られた法人にのみ許されていた任天堂のゲーム開発が、一般の個人に対しても許されることになったからです。 これまで、任天堂のゲーム機器でゲームを発売するには、ゲームのクオリティを重視するという視点から、ある規模の法人でなければ、そもそもパブリッシャー契約・ディベロッパー契約を結ぶこともできませんでした。また、それらのプロジェクトは、厳重なNDA契約書によって守られ、発売されるまで一般の目に触れることもありません。しかし、AppleのiPhone、GoogleのAndroidなどに代表されるスマートフォンの登場と、ソーシャルゲームの到来に

4. ゲーム創世記の総括 ゲーム文化はアメリカで生まれた 業務用 家庭用 1958 テニス・フォー・トゥー 1962 スペース・ウォー 1968 ブラウンボックス ブラウンボックス 1971 コンピュータ・スペース 1972 ポン 1972 オデュッセイ オデュセイ 1975 ホーム・ポン 1976 チャンネルF 1976 ブレイク・アウト 1977 アタリ2600 チャンネルF 1977 テレビゲーム6/15 1978 スペースインベーダー (これは日本) アタリ2600 5. アタリ2600の時代 アメリカのゲーム産業の確立 1977年 アタリ社からAtari 2600発売 →家庭用ROMカートリッジ式ゲーム機でヒット 1980年 VCS版 「スペースインベーダー」リリース →これをきっかけに市場が一気に拡大 1982年 アメリカゲーム市場は3億ドルまでに成長する →累計販売台数140

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DiGRA-K　KRP Week Presents　スペシャルワークショップセミナー ゲーム開発ツールを二分する「Unreal」と「Unity」。現在、これらのツールを核としたインディーズゲーム団体の発足やイベントが多数開催されるなど、注目を浴びています。 しかし、同時に利用者、利用を検討している方からは、それぞれのツールがどんなプロジェクトや開発シーンでより効果的に使えるのかといった点について疑問を持っているといった声も聞かれます。 そこで今回のDiGRA‐Kでは、そういった疑問にこたえるためにUnityを使ったゲーム開発、研究に長年従事しており、それに関しCEDEC 関西でも講演経験もある立命館大学映像学部の奥出成希教授と、Unreal を使ったゲーム開発に造詣が深く、同ツールに関する数多くの勉強会も主催してきたalwei氏をお招きしワークショップ形式でそれぞれのツールの魅力を探ってい

2. 自己紹介 • 1998年 株式会社ナムコ 入社 • 1999年 蚊取り大作戦 (ナンジャタウン) • 2000年 ディグダグ (パチスロ) • 2003年 ミスタードリラー ドリルランド (GAMECUBE) • 2003年∼2004年 ドンキーコンガシリーズ (GAMECUBE) • 2005年∼2006年 リッジレーサー6, 7 (Xbox360, PlayStation3) • 2006年∼ 社内サウンドライブラリ NUSound アーキテクト 4. リッジレーサー6 Love FOOTBALL リッジレーサー7 鉄拳5 DARK RESURRECTION 鉄拳5 DARK RESURRECTION ONLINE ビューティフル塊魂 エースコンバット6 鉄拳6 ソウルキャリバー レジェンズ スマッシュコート3 ファミリースキー ファ ミリージョッキー もじぴったん プチプチ ソ