実験する小説たち: 物語るとは別の仕方で 作者: 木原善彦出版社/メーカー: 彩流社発売日: 2017/01/23メディア: 単行本この商品を含むブログを見るこの世には実験小説と呼ばれるたぐいの作品がある。実験＝experimental　というぐらいだから、要するに普通の小説ではない。そもそも"普通の小説"を定義するのも難しいが、まあ、登場人物がいて、ページをめくると物語が前に進んで、読める言葉で書かれていく、あたりから外れた工夫が凝らされた小説といえる。 たとえば最近再刊行もされたコルタサルの『石蹴り遊び』。この本の冒頭には読み方を指示する「指定票」がある。なぜそんなものが必要なのかというと、『石蹴り遊び』は「向こう側から」と題された一部、「こちら側から」と題された第二部、「その他もろもろの側から」と題された第三部から成り立っており、これを順番で読んでいくような構成にはなっていないのだ。

Punctuation in Blood Meridian by Cormac McCarthy (left) and in Absalom, Absalom! by William Faulkner (right).When we think of novels, of newspapers and blogs, we think of words. We easily forget the little suggestions pushed in between: the punctuation. But how can we be so cruel to such a fundamental part of writing? Inspired by a series of posters, I wondered what did my favorite books look like

1 以下、＼(^o^)／でVIPがお送りします 2015/07/25(土) 09:52:56.497 ID:Amh/r8oP0.net

頭脳戦、心理戦ってめっちゃ面白いですよね(=ﾟωﾟ)ﾉ ハラハラドキドキ感や、頭脳のみで敵を打ち負かす展開は非常にスカッとします。 そんなわけで今回は、数ある「�頭脳戦や心理戦を楽しめるライトノベル」の中で面白かった作品を厳選しました！ ライトノベルというだけあって読みやすいのも魅力的です。 どうぞ、参考にしていただければ幸いです( ´ ▽ ` )ﾉ

現役大学院生として研究を続ける、獣医師であり作家の片川優子さん。最新作『ただいまラボ』は、獣医学科の研究室を舞台とした大学生たちが主人公の青春群像小説という、片川さんの体験がベースとなったものです。 「これまでも獣医学部を舞台にした小説を書いてきたのですが、その主人公が私だと思われてしまって、ちょっと面倒くさいなぁと思うところもあって（笑い）、あまり自分に近すぎる世界を書くのは避けてきたところがあったんです。でも私が大学4年生のときに入った研究室が面白くて、“この研究室のことなら書けるかも”と思ったのが、小説を書くきっかけになりました」 獣医学科の分子生物学研究室、通称“ブンセイ”は、細胞や遺伝子などに関する研究をするラボ（ラボラトリー＝研究室のこと）。そこではアインシュタインそっくりな飄々とした教授の指導のもと、学生たちが日々研究に明け暮れている。同じ居酒屋でアルバイトをしている太一とミ

よく見てください。 あなたはこの顔を、知っています。 あなたの記憶の奥底に、 この顔があるはずなのです。 よく、思い出してください。 どうですか？ 監視社会は未来の話ではありません。今、既にあなたは見られています。どこでも、いつでも、いつまでも。 あなたも気付いているはずです。街なかのいたるところにカメラが設置されているでしょう。 例えばコンビニエンスストア。万引き犯は必ず特定されます。それだけではありません、もし店員が間違えておつりを多く渡してくれたとしても、正直に告げるべきです。売り上げ金額が合わなかった時には店長がハードディスクに蓄積された監視カメラ映像をチェックします。そこにはレジカウンター上の商品はもちろん、やりとりされた金銭の額まで特定できるレベルの高精細カラー映像が残っています。 「顔認証」の技術も一般化しています。多くのテーマパークやパチンコホールでは出入り口や筐体に備え付

「ハーレムでもなく、主人公最強でもなく、主人公マンセーでもなく、オタク主人公でもなく、パロディ無し」*1という条件を、「最近のラノベっぽくなくて面白い最近のラノベ」の要件として示したツイートが話題になっていた。そのツイートを中心として、下記エントリで批判されている。 http://d.hatena.ne.jp/srpglove/20150203/p1 あまり最近の作品は追えていないのだが、だからこそ私も「最近のラノベ」という概念に違和感を持っている。 そこで異なる角度から、具体的な作品をあげつつ検討したい。「ライト」な読みやすさを重視して選んだので、追っている作品でも『ニーナとうさぎと魔法の戦車』『シュピーゲル』のようなシリーズ物は意図して外した*2。 また、作品紹介には軽いネタバレもふくんでいる。 9.『七花、時跳び! Time - Travel at the After School』

なぜラノベは馬鹿にされがちなのか まー、なんか答え出てしまっているけど、なぜ、と問うた増田自身がもう自.. ラノベは、バカにされていると考えるより自分がバカにされるポジションに身を置いてるって思ってたほうがいいよね もう触れるのもいやだからいままで触れてなかったけど、この際だからまとめて言及しておく。 増田の脳内世界ではどうなのか知らないが、我々のいる世界に馬鹿にされるために文章を書いている人なんていない。いや、この書き方だと少し語弊がありそうだから少し言い換えると、一方的な差別や偏見による見下しを受けたいなんて思っている人はいない。自分は馬鹿かもしれない、そんなことは思っても他人に馬鹿にされたいとは思わない。自分を馬鹿にしていいのは自分だけだ。誰かに馬鹿にされるために生まれてくるものなんてこの世界には存在しない。 「子供をターゲットにしているから、大人には馬鹿にされて当然」なんて、それこ

インターステラーはとてもドメスティックな映画だと思います。 外宇宙の冒険を描いた１６９分の顛末に至るまで、わたしの精神は地上から一ミリたりとも離れることがありませんでした。 Twitterの感想の方ではついつい「これはSFじゃない」などと書いてしまったのですが、これはまぁ、半世紀前から変わらぬ SF原理主義ブタ野郎の偏狭な妄言だと思っていただいて構いません。 ですが、そもそもクリストファー・ノーランは宇宙に興味がない、というのは外していないと思います。 ノーランという人はとても奇妙な監督です。CG嫌いの現物主義。ではリアリズムの人なのかと云えばそんなことはない。 彼が描くのはいつも寓話です。あっけらかんと明け透けに描かれる「現物」がいつも観客の判断を狂わせがちですが、 ノーランの描くものはいつも照度の高い、現実「っぽい」絵面で描かれた寓意をたっぷり含んだ御伽噺のような気がします。 インター

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（※この記事はメジャータイトル２５本からお勧めする最近のなろう小説に便乗した幻想再帰のアリュージョニストのステマです） たまに創作界隈で話題に上るテーマとして、異世界ファンタジーに日本語や外来語が出てくる問題、というのがあります。 要は異世界を舞台とした設定のフィクション(特に小説)に日本(や諸外国)の文化背景特有の言葉が出てきてしまう問題です。仏教のない世界で「仏の顔も三度まで」という表現が出てくるのはおかしい。コンピュータも英語も知らない登場人物が「マルチタスクが苦手」とか言い出したら違和感を覚えるでしょう。「社会」「文明」などの熟語も外国から輸入した和製漢語なので避け、やまと言葉のみを使うべきである。いやいやそれを言うなら、そもそも異世界の物語をで日本語で記述すること自体がおかしいやんけ、等々。 もちろん、日本人向けに作られたフィクションを日本語以外の言語で記述するのは現実的ではあり

序論1 秋山瑞人とは 秋山瑞人を知らずにこのブログを読む人がいるのかわからないが、おそらく秋山瑞人の文章を知らずにこれを読んでもなにも面白くないと思うので、なにか一冊買って読んでみることをお勧めする。 端的に言えば、ここ10年で新作を 3つも 発表した人気ラノベ作家である。 これを書いている最中で一番新しいのは「SFマガジン700【国内篇】」に入っている「海原の用心棒」（書かれたのは10年前だけど）。もしなければ、「イリヤの空、UFOの夏」なら大きめの本屋にならあるはずなので、その１巻の冒頭10ページでいいから読んでみてほしい。E.G.コンバットの方が私は好きだけど。 話の筋自体は大したものではない。SFの名作として猫の地球儀を挙げる人がいるが、センスオブワンダーはゼロである。繰り返す。そんなものはない。それを期待して読んだであろう人の「SF名作と聞いたから表紙絵に我慢して読んだけどなんだ

三行で知りたい人のために先に要約を書きます。 ・ライトノベル新人賞の応募数が最近減ってるよ！ ・ラノベレーベルは「小説家になろう」や「Eエブリスタ」と組んでネット上で新人発掘コンテストを始めたよ！ ・これが今までの新人賞より投稿者に人気なので、今後はこっちが主流になるかもよ！ ここから詳しく書きます。 ライトノベルブログ「この世の全てはこともなし」さんの記事『電撃小説大賞、応募作品数の推移の話 2014年版』で1994年から2014年までの20年間の電撃小説大賞応募数が示されています。 2014年（第21回電撃小説大賞）の応募数は5,055作品。前年度比約23％減です。 2012年　第19回　6,078作品（長編4,069作品　短編2,009作品） 2013年　第20回　6,554作品（長編4,576作品　短編1,978作品） 2014年　第21回　5,055作品 電撃文庫に限らず、近年の

『コロリメイジ』デザイン関連同人誌サークル

一般文庫に安住の地を見出したライトノベルミステリ キャラクター性とビジュアルを重視したライトノベルミステリは、文庫レーベルで多く出ました。 この文庫ミステリ戦国時代ともいうべき事態はさらに加速し、今や角川・AMW・集英社・幻冬舎・宝島社など大手出版社がしのぎを削る状況になっています。 角川文庫は、『レンテンローズ』などラノベレーベルでの執筆経験のある太田忠司『目白台サイドキック』や、一般文芸デビューが期待されていた河野裕『つれづれ、北野坂探偵舎』など人気作家による書き下ろしミステリを多数刊行し、「キャラクターミステリフェア」と銘打ってラノベミステリを盛大に売り出しています。 メディアワークス文庫は、看板作品の『ビブリア古書堂の事件手帖』ヒット以来、同じ柳の木の下のドジョウを狙ったような（日常の謎系）ライトミステリの粗製乱造を危惧する声もありますが、電撃出身の峰守ひろかずによる大学ものオカル

同じ行の修飾語と名詞は、常識的につながるペアとなっている。 １つずつずらして／ランダムに組み合わせた結果を検討していこう。例えば、 ・呼びかける　こだま　→　あたりまえ ・呼びかける　患者　→　ちょっとホラー系 ・呼びかける　ゴミ　→　「ちょっと、おじさん。あたしを捨てたわね！」 筒井康隆のはではでしい失敗のせいか、大抵の小説指南書には「擬人化はやめとけ」とあるが、絶滅危惧種のショートショートの中では顕在である。 地雷臭がぷんぷんするが、ショートショートだから駄作に終わっても次のを書けばよい。 少しでも書けそうな奇想が見つかれば、とにかく書けというから、手順を進めるために先へ進もう。 Step2　因果展開で奇想を世界観に ひとつの出来事であれ行動であれ、それが蔵している可能性を展開していくのには、手塚治虫がやってたプロットの筋トレ 読書猿Classic: between / beyond