夏目漱石 吾輩は毒虫である。名はザムザという。なんでこうなったのか頓と見当がつかぬ。何かしら不安な夢を見ていた気がするが、夢とは動物の体をかくも変化せしめる程のエネルギーを持っていたかしらん。腹にうじゃうじゃついている足が気色悪いのだがそれを舐める舌もない。あれほど好きな毛繕いももう出来ぬのだろうか。今の現実こそこれ悪夢である。主人が吾輩を見れば何と言うだろうか、「ごろごろ虫みたいに寝転がってるから、本当に虫になりおった」主人が吾輩の姿を見る時は吾輩が家で休息しておる時か、珍しく躁鬱の気が消え落ちついて外界を見ることが出来るようになった時である。したがって吾輩の外での勇猛果敢なる活躍や、疳の虫が爆発した主人の目に止まらぬよう家を駈け回る敏捷な姿を主人は目にしていないのである。いつもごろごろなどとは腹立たしい。最もまだそう言うと決まったわけではないのだが。あの主人なら巨大な毒虫がかつての愛猫

滝本竜彦『ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ』（角川文庫）を読む。……いや、まいった。ビックリした。これはなんてすばらしい、青春小説の名作なんだろう。作者のキャラクター、ライトノベルブーム*1、軽い文体とアニメ的な設定、「いかにも」な表紙のイラストレーション……という幾多のバイアスがある中で、この小説を誉めることはなかなか勇気のいる作業だ。けれど、それでも尚、アタシはこの作品を手放しで誉める。本作は、90年代に青春を過ごした人間の悩みだとか、あの頃の空気感を等身大で描ききった、珠玉の青春小説だ。 17歳のとき。アタシは田舎の進学校に通う高校生で、成績はよくなかったけれど、運動神経はまぁまぁいい、という「ありがちな高校生」だった。ある日、学校の球技大会のとき。バスケットボールとバレーボールの試合に出て、その両方で大活躍して、優勝を決めたあと。タオルで汗をふきながら廊下を歩いていたら、当時

「世界の中心で、愛をさけぶ」のブームにおいて、なによりあたしを苛立たせるのは、原作の書き手がオヤジであることや、あのレベルの小説がミリオンセラーになってしまうことでもない。たとえ300万部売れていても、300万人全員がこの本を優れた作品だと評価するわけじゃないし（その証拠に北原みのりもこの本の購入者である）。それよりも、この「セカチューブーム」の「正しい受け手」のほとんどが、若いオンナノコたちであることだ。ちなみに「正しい受け手」というのは、「セカチューで泣き、感動する人たち」を指す。 一部のフェミなどを除けば、たいていのヘテロ女子の夢（の一つ）は、自分が好きになった男から一生（もしくは自分が相手を嫌いになるまで）愛されることだ。だって、テレビもマンガもCDもそう言うんだもん。しかし、愛が永遠ではないことも、たいていのヘテロ女子は自覚してしまっている。恋愛結婚したはずの自分たちの親や、著名

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太宰治（1909～1948） 青森県津軽に生まれる。本名は津島修治。18歳で芥川龍之介の自殺に衝撃を受けて以降、計四度の自殺未遂を繰り返す。帝大仏文科に入学するも授業料未納で除籍。人間の偽善と虚無を描く自虐的な作風で「無頼派」と呼ばれ、戦後文学の第一人者となる。39歳で玉川上水に女と投身心中。他の代表作は「斜陽」「走れメロス」「人間失格」「津軽」「グッド・バイ」など。 あさ、眼をさますときの気分は、面白い。お部屋のお掃除をして朝ご飯を食べて学校に行くと、美術の先生にモデルになってくれなんて頼まれる。こんな心の汚い私をモデルなんかにして、先生の画はきっと落選だ。家に帰ると客がいて、母親のためにいい娘を演じていやいやお料理。お風呂に入ってお洗濯を済ませたら、布団にどさんと倒れ込む。眠りに落ちる時の気持って、へんなものだ。おやすみなさい、私は王子さまのいないシンデレラ姫。 お風呂場に電燈をつけて

粗筋： 小学６年生に進級した衣緒は、親友の恵美と別クラスになり、ちょっと落ち込んでいた。体育だけが得意な衣緒は、同じクラスになった一子と仲良しになる。彼女は衣緒と違って、いつも冷静で頭が良く（しかし運動はダメな）今まで付き合ったことのないタイプだった。新しいクラスで話題になったのは、“幽霊屋敷”。そこで幽霊を見たという話が出た際、一子が「そんなものは、私は信じない」と断言したため、衣緒とー子が、その幽霊屋敷を訪ねる羽目に……

文字の霊（れい）などというものが、一体、あるものか、どうか。 アッシリヤ人は無数の精霊を知っている。夜、闇（やみ）の中を跳梁（ちょうりょう）するリル、その雌（めす）のリリツ、疫病（えきびょう）をふり撒（ま）くナムタル、死者の霊エティンム、誘拐者（ゆうかいしゃ）ラバス等（など）、数知れぬ悪霊（あくりょう）共がアッシリヤの空に充（み）ち満ちている。しかし、文字の精霊については、まだ誰（だれ）も聞いたことがない。 その頃（ころ）――というのは、アシュル・バニ・アパル大王の治世第二十年目の頃だが――ニネヴェの宮廷（きゅうてい）に妙（みょう）な噂（うわさ）があった。毎夜、図書館の闇の中で、ひそひそと怪（あや）しい話し声がするという。王兄シャマシュ・シュム・ウキンの謀叛（むほん）がバビロンの落城でようやく鎮（しず）まったばかりのこととて、何かまた、不逞（ふてい）の徒の陰謀（いんぼう）ではないかと探って

◇　ボーイズ・ラブと百合小説　◇ 最近（2004年2月現在）書店のジュニア小説コーナーで『マリア様がみてる』という百合小説が平積みされていたり『百合姉妹』という百合専門誌が創刊されたりして「百合」と呼ばれるジャンルが勢力を伸ばしつつある。実際に自分自身で目を通してみるのでは「ボーイズ・ラブの女性版となる新勢力の誕生か？」などと思っていたのだが、どうやら「ボーイズ・ラブ」と「百合」は、まったく違う系統の読み物のようだ。 女性作家さんが描く「男同士のハーレクインロマンス」とも言えるボーイズラブは、ゲイ小説でもなく、設定も話の筋も御都合主義的に、ぶっ飛んではいるものの、痩せても枯れても恋愛小説なのだ。エロ描写が濃い物や、薄い物までジャンルも様々だが、その様式にはある主の「御約束」があり、読者は「難しいことは置いといて、とりあえず恋愛小説を楽しませて欲しい」と思っているので「恋人同士は最終的に

申し上げます。申し上げます。旦那さま。あの人は、酷（ひど）い。酷い。はい。厭（いや）な奴です。悪い人です。ああ。我慢ならない。生かして置けねえ。 はい、はい。落ちついて申し上げます。あの人を、生かして置いてはなりません。世の中の仇（かたき）です。はい、何もかも、すっかり、全部、申し上げます。私は、あの人の居所（いどころ）を知っています。すぐに御案内申します。ずたずたに切りさいなんで、殺して下さい。あの人は、私の師です。主です。けれども私と同じ年です。三十四であります。私は、あの人よりたった二月（ふたつき）おそく生れただけなのです。たいした違いが無い筈だ。人と人との間に、そんなにひどい差別は無い筈だ。それなのに私はきょう迄（まで）あの人に、どれほど意地悪くこき使われて来たことか。どんなに嘲弄（ちょうろう）されて来たことか。ああ、もう、いやだ。堪えられるところ迄は、堪えて来たのだ。怒る時に怒ら

あさ、眼をさますときの気持は、面白い。かくれんぼのとき、押入れの真っ暗い中に、じっと、しゃがんで隠れていて、突然、でこちゃんに、がらっと襖（ふすま）をあけられ、日の光がどっと来て、でこちゃんに、「見つけた！」と大声で言われて、まぶしさ、それから、へんな間の悪さ、それから、胸がどきどきして、着物のまえを合せたりして、ちょっと、てれくさく、押入れから出て来て、急にむかむか腹立たしく、あの感じ、いや、ちがう、あの感じでもない、なんだか、もっとやりきれない。箱をあけると、その中に、また小さい箱があって、その小さい箱をあけると、またその中に、もっと小さい箱があって、そいつをあけると、また、また、小さい箱があって、その小さい箱をあけると、また箱があって、そうして、七つも、八つも、あけていって、とうとうおしまいに、さいころくらいの小さい箱が出て来て、そいつをそっとあけてみて、何もない、からっぽ、あの感じ

隴西（ろうさい）の李徴（りちょう）は博学才穎（さいえい）、天宝の末年、若くして名を虎榜（こぼう）に連ね、ついで江南尉（こうなんい）に補せられたが、性、狷介（けんかい）、自（みずか）ら恃（たの）むところ頗（すこぶ）る厚く、賤吏（せんり）に甘んずるを潔（いさぎよ）しとしなかった。いくばくもなく官を退いた後は、故山（こざん）、略（かくりゃく）に帰臥（きが）し、人と交（まじわり）を絶って、ひたすら詩作に耽（ふけ）った。下吏となって長く膝（ひざ）を俗悪な大官の前に屈するよりは、詩家としての名を死後百年に遺（のこ）そうとしたのである。しかし、文名は容易に揚らず、生活は日を逐（お）うて苦しくなる。李徴は漸（ようや）く焦躁（しょうそう）に駆られて来た。この頃（ころ）からその容貌（ようぼう）も峭刻（しょうこく）となり、肉落ち骨秀（ひい）で、眼光のみ徒（いたず）らに炯々（けいけい）として、曾（かつ）て進士に登

カフカ生原稿からのはじめての翻訳＋評論

そろそろ夏も終わりかけた週末に、ふと気がつくとぼくはこんな本を手にしていた。なぜだかは覚えていない。しばらく前に本屋で見かけて、買いなおしたまま会社の机の上に転がしておいたのが、今頃出てきたのだ。 中学生の頃、家の本棚にあったこの『たんぽぽのお酒』（晶文社）を読んで、ぼくはそりゃあ幸せだった。レイ・ブラッドベリ。この人の小説は、ある年代以上の SF 読者にとって、甘酸っぱくなつかしいノスタルジーに満ちている。多くの人にとって、ブラッドベリは初めてレトリックの力を教えてくれた作家だ。つまらない、ちょっとした、でも個人的にとても大事なできごとや物やオブセッションを、普遍的な世界に拡張してしまう、あるいはもっと一般的な恐怖に接合してしまう文の力。そして数多いかれの作品のなかでも、この『たんぽぽのお酒』は突出した位置を占めている。 「静かな朝だ。町はまだ闇におおわれて、やすらかにベッドに眠っている

フョードル・ミハイロヴィチ・ドストエフスキー 第一部  地下室 手記の著者も『手記』そのものももちろん架空のものだ。それでも、 一般に私たちの社会が形成された状況を考慮すると、 私たちの社会においては、このような手記の作者に類する人物の存在はありうるどころか必然なのである。 私はごく最近の時代の特徴的人物の一人を、普通より少し際立たせて、大衆の面前に引き出したかったのだ。 これはいまだ生きている世代の一つの典型だ。『地下室』と題されたこの断章において、この人物は 自分自身と自身の意見を紹介し、そしてどうやら 彼が我々の中に現れた、そして現れなければならなかった理由を明らかにしようとしているようである。 それに続く断章では彼の人生のいくつかの出来事に関するこの人物の真の『手記』が見られる。 従ってこの最初の断章は本全体の導入部、序言に近いものと考えなければならない。 フョードル・ドストエフス