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1941 en dadaïsme et surréalisme

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Pour l'année, voir 1941.

Cet article présente les faits marquants de l'année 1941 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides

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Janvier

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Mars

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Avril

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Mai

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  • À bord du Presidente Trujillio, Breton et Masson repartent pour New York avec une escale à Pointre-à-Pitre (Guadeloupe) puis à Ciudad Trujillo (Saint-Domingue) tandis que Wifredo Lam part pour Cuba[4].
  • À Bruxelles, l'exposition consacrée à Raoul Ubac est fermée quelques jours avant la fin prévue, sur ordre des autorités allemandes d'occupation[5].

Juin

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Juillet

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Octobre

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Novembre

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Cette année-là

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  • Max Ernst invente le procédé de « l'oscillation » : un cornet rempli de peinture et se balançant au-dessus d'une toile posée sur le sol. Procédé qu'il montre à Jackson Pollock qui en fait le « dripping »[10].


Œuvres

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Arshile Gorky : Garden in Sochi III
As, génies, sirènes, mages et jokers du jeu de Marseille
  • Création collective du Jeu de Marseille[46], inspiré du Tarot de Marseille.
    Le principe des séries traditionnelles est conservé mais les noms et les honneurs sont changés.
    Les quatre couleurs Carreau, Cœur, Pique, Trèfle sont transposées en Amour, emblème : Flamme, Connaissance, emblème : Serrure, Rêve, emblème : Étoile (noire), Révolution emblème : Roue (et sang).
    Les figures Roi et Reine deviennent Génie ou Mage et Sirène (il n'y a plus de valet) qui représentent une personnalité historique ou un personnage de la littérature.
    Après avoir arrêté une liste de noms, la répartition des personnages est tirée au sort. Ainsi sont dessinés par :
    • André Breton
      • Paracelse. Mage de Connaissance - Serrure, encre de Chine et aquarelle sur papier
      • As de Connaissance - Serrure, aquarelle, encre de Chine et crayon sur papier
    • Victor Brauner
      • Hélène Smith. Sirène de Connaissance - Serrure, crayons noir et de couleurs sur papier-calque
      • Hegel. Génie de Connaissance - Serrure, crayons noir et de couleurs sur papier-calque
    • Frédéric Delanglade
      • Dos pour le Jeu de Marseille, une version rectangulaire et une version circulaire, encre de Chine et gouache blanche sur papier, et, encre rouge et encre de Chine sur carton,
    • Óscar Domínguez
      • Sigmund Freud. Mage de Rêve - Étoile, aquarelle, crayons de couleurs et encre de Chine sur papier
      • As de Rêve - Étoile, crayon bleu et encre de Chine sur papier
    • Max Ernst
      • Pancho Villa. Mage de Révolution - Roue, crayons noir et de couleurs sur papier, encre et gouache
      • As d'Amour - Flamme, deux versions, crayons noir et rouge sur papier-calque
    • Jacques Hérold
      • Lamiel (héroïne de Stendhal). Sirène de Révolution - Roue, encre de Chine et crayons de couleurs sur papier, retouches de gouache blanche
      • Sade. Génie de Révolution - Roue, encre de Chine et crayons de couleurs sur papier
    • Wifredo Lam
      • Lautréamont. Génie de Rêve - Étoile, encre de Chine et crayon sur papier
      • Alice de Lewis Carroll. Sirène de Rêve - Étoile, encre de Chine et crayon sur papier
    • Jacqueline Lamba
      • As de Révolution - Roue, intitulée aussi La Roue sanglante, taches d'encre rouge projetées sur papier et collage
      • Charles Baudelaire. Génie d'Amour - Flamme, deux versions, encre de Chine, gouache et collage sur papier, et aquarelle et encre de Chine sur papier
    • André Masson
      • La Religieuse portugaise. Sirène d'Amour - Flamme, deux cartes, crayon et aquarelle sur papier, et encre de Chine et crayon sur papier
      • Novalis. Mage d'Amour - Flamme, deux versions, encre de Chine sur papier, et, aquarelle, crayon et collage sur papier
    • Le joker est le Père Ubu à gidouille tel que l'a dessiné Alfred Jarry.

Notes et références

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  1. ↑ André Breton, Œuvres complètes, tome 2, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1992 (ISBN 2-07-011234-9), p. LXIV.
  2. ↑ a et b Breton, OC2, p. LXIX.
  3. ↑ Breton, OC2, p. LXIV.
  4. ↑ André Breton : la beauté convulsive, éditions du Centre Pompidou, Paris 1991 (ISBN 2-85850-567-5), p. 350.
  5. ↑ Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 43.
  6. ↑ Le titre a été choisi en référence aux paroles d'Arthur Rimbaud : « La main à plume vaut la main à charrue. » José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XIII, qui date du mois de mai la parution du premier numéro tandis que Franca Franchi (dir.), Les Portes du rêve : 1924-2024, le surréalisme à travers ses revues, 2024, éditions Skira (ISBN 978-2-37074-258-2), p. 218 la date au mois de juin.
  7. ↑ N. Arnaud : « seules les publications périodiques étaient soumises à la censure [...] il suffisait de changer de titre à chaque livraison [...] et nous échappions à l'obligation de présenter nos textes au visa préalable des nazis [...] » Pierre 1982, p. XIII.
  8. ↑ Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 163.
  9. ↑ André Breton : la beauté convulsive, p. 350.
  10. ↑ Alexandrian, p. 164.
  11. ↑ Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 279.
  12. ↑ Alexandrian, p. 241.
  13. ↑ Reproduction dans Marcel Jean, Histoire de la peinture surréaliste, 1959, éditions du Seuil, p. 334.
  14. ↑ José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 26.
  15. ↑ Héliogravure en 7 couleurs réalisée par Maccard, 1948, 25 × 30 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 345, mars 2013, p. 88.
  16. ↑ Reproduction dans Surréalisme un siècle d'avance, Télérama, HS no 249, septembre 2024, p. 66.
  17. ↑ 26,5 × 36,5 cm. Varian Fry et les candidats à l'exil, Actes Sud, 1999, p. 65.
  18. ↑ 46 × 38 cm. Reproduction dans Télérama no 3275, 17 octobre 2011, p. 42.
  19. ↑ 60,5 × 46 cm. Varian Fry …, p. 83.
  20. ↑ Collection Claude Spaak, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 133.
  21. ↑ Pierre 1983, p. 22.
  22. ↑ 46,3 × 38 cm. Collection Museum of Modern Art, New York. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 348, juin 2013, p. 73.
  23. ↑ cf. image
  24. ↑ Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 71.
  25. ↑ Pierre 1983, p. 235.
  26. ↑ P. Aron & J.-P. Bertrand, Les 100 mots du surréalisme, PUF, Paris, 2010, p. 14.
  27. ↑ Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, éditions Seghers, Paris, 1964, p. 158.
  28. ↑ 24,5 × 31,5 cm.
  29. ↑ 65 × 50 cm.
  30. ↑ 30,3 × 22,6 cm.
  31. ↑ 36,1 × 46,1 cm.
  32. ↑ 21 × 28,2 cm.
  33. ↑ 60 × 47 cm. Varian Fry …, p. 94.
  34. ↑ Biro & Passeron, p. 65.
  35. ↑ Œuvre date du 12 juin 1941. Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 205.
  36. ↑ Reproduction dans André Breton : la beauté convulsive, p. 390.
  37. ↑ Reproduction dans L'Œil no 778, septembre 2024, p. 29.
  38. ↑ Ils ne seront publiés qu'en 1945.
  39. ↑ Yale University Art Gallery, New Haven. Reproduction dans Alexandrian, p. 91.
  40. ↑ D'après le roman de Julien Gracq. André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 78.
  41. ↑ Collection privée. Reproduction dans Alexandrian, p. 134.
  42. ↑ 98,1 × 81,3 cm. Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford (Connecticut). Reproduction dans Beaux-Arts Magazine no 445, juillet 2021, p. 65.
  43. ↑ 16 × 21 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 89, avril 1991, p. 31.
  44. ↑ Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 186.
  45. ↑ 54 × 65 cm. Varian Fry …, p. 104.
  46. ↑ Reproduction des vingt dessins dans Le Jeu de Marseille. Autour d'André Breton et des surréalistes à Marseille en 1940-1941, Éditions Alors Hors Du Temps, Marseille, 2003, pages 86 à 129.

Article connexe

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