ディズニーのアニメーターはみんな凄腕のアニメーターなんでしょうか。 ティム・バートンが元ディズニーアニメーターと知って驚きです。全然違うタッチの絵を描くのに。腕が良かったからディズニーアニメーターになれたんでしょうか。 彼のナイトメア・ビフォア・クリスマスはBlu-rayを買うくらい気に入りましたが、特典の内容と併せて聞くと、この作品は彼のディズニー時代の葛藤・脱却（開き直って自分の個性を羽ばたかせる）を描いているように見えるんですが、どう思いますか、、 それゆえに素晴らしい作品なんではないかと思いました。

《ディズニー伝説のアニメーター・ナインオールドメン》https://ja.wikipedia.org/wiki/%e3%83%8a%e3%82%a4%e3%83%b3%e3%83%bb%e3%82%aa%e3%83%bc%e3%83%ab%e3%83%89%e3%83%a1%e3%83%b3 「ディズニースタジオ最高幹部ナインオールドメン」 1950年に組織されたディズニースタジオ。最高幹部9人で、通称「ナイン・オールド・メン」。ナイン・オールド・メンはこのあだ名とは裏腹に、年齢は全員30代という若さです。30代でオールドとはものすごく密度のある人生を送ってきたのが想像出来ます。もともと主力アニメーターだった彼らは、実際に作業するアニメーターの気持ちが一番分かるという能力があり、現場を知っているというメリットがあります。それを生かして当時、問題になっていたアニメーターの孤立化、アニメーションの作業工程の効率アップを図りました。 https://hero.okasanta.com/homepage-animation/site/animator_02.html この「ナイン・オールド・メン」のメンバーはスタジオ内ではエリートとして活躍していましたが、常に重要なことから新人アニメーターが手がける仕事まで今まで自分達がしてきたこととディズニースタジオで培ったことを把握しているので飛躍的にディズニースタジオのアニメーション制作の工程、過程を向上させます｡「ナイン・オールド・メン」のメンバーの指導のもと、アニメーターの役割分担に新しい重要な方法がとられました。その方法のおかげで作業工程の向上など、様々な問題を解決していきます。

凄腕ではあるけれど、リミテッドであそこまでの動きが出来る 日本のアニメーターの方が数段 上と思える。 以下海外記事抜粋（自動翻訳） 『セロリモンスターの茎』はウォルト・ディズニー・プロダクションズの目に留まり、バートンはアニメーション部門のアニメーター見習いとして働くことになった。彼はアニメーター、ストーリーボードアーティスト、グラフィックデザイナー、アートディレクター、コンセプトアーティストとして、 『きつねと猟犬』（1981年）、『トロン』（1982年）、『黒い鍋』 （1985年）などの映画で活躍した。彼のコンセプトアートは完成版には採用されなかった。 中略 『フランケンウィニー』完成後、ディズニーはバートンを解雇した。その理由は、彼が会社の資金を、子供が見るには暗くて怖すぎる映画に費やしているというものだ。