Scribd Logo
Hochladen

Willkommen bei Scribd!

    • 362 Ansichten

    AB Programmmusik vs. Absolute Musik

    Hochgeladen von

    Arian Simon
    Das Dokument beschreibt den Streit im 19. Jahrhundert zwischen Anhängern der absoluten Musik und der Programmmusik. Es geht auf Komponisten wie Beethoven, Berlioz, Liszt, Schumann und Brahms ein und diskutiert deren Positionen in dieser Debatte.

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Als DOCX, PDF, TXT herunterladen oder online auf Scribd lesen

    AB Programmmusik vs. Absolute Musik

    Hochgeladen von

    Arian Simon
    362 Ansichten1 Seite
    Das Dokument beschreibt den Streit im 19. Jahrhundert zwischen Anhängern der absoluten Musik und der Programmmusik. Es geht auf Komponisten wie Beethoven, Berlioz, Liszt, Schumann und Brahms ein und diskutiert deren Positionen in dieser Debatte.

    Originaltitel

    AB Programmmusik vs. absolute Musik (1)

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Verfügbare Formate

    DOCX, PDF, TXT oder online auf Scribd lesen

    Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

    Sind diese Inhalte unangemessen?

    Das Dokument beschreibt den Streit im 19. Jahrhundert zwischen Anhängern der absoluten Musik und der Programmmusik. Es geht auf Komponisten wie Beethoven, Berlioz, Liszt, Schumann und Brahms ein und diskutiert deren Positionen in dieser Debatte.

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Als DOCX, PDF, TXT herunterladen oder online auf Scribd lesen
    Als docx, pdf oder txt herunterladen
    362 Ansichten1 Seite

    AB Programmmusik vs. Absolute Musik

    Hochgeladen von

    Arian Simon
    Das Dokument beschreibt den Streit im 19. Jahrhundert zwischen Anhängern der absoluten Musik und der Programmmusik. Es geht auf Komponisten wie Beethoven, Berlioz, Liszt, Schumann und Brahms ein und diskutiert deren Positionen in dieser Debatte.

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Als DOCX, PDF, TXT herunterladen oder online auf Scribd lesen
    Als docx, pdf oder txt herunterladen
    von 1

    Programmmusik versus absolute Musik

    »Musikalischer Hokuspokus« oder »absolute Tonkunst«?

     Sinfonien BEETHOVENS (besonders »Pastorale«) Anstoß für die weitere, kontrovers geführte
    Auseinandersetzung mit der Gattung »Sinfonie« im 19. Jahrhundert.
     »Berliner musikalische Zeitung« (1847) Werke von HECTOR BERLIOZ als »musikalischen
    Hokuspokus«
    musik-ästhetischer Streit über die Rechte von absoluter Musik (reine Musik, frei von jeder
    außermusikalischen Vorstellung) und Programmmusik
    prägte Musikliteratur der zweiten Jahrhunderthälfte
     Neudeutsche Schule
    o unter der Führung von FRANZ LISZT
    o »musikalische Fortschrittspartei« (1859)
    o vehement für Musik mit außermusikalischem Programm
     Komponistengruppe um ROBERT SCHUMANN und JOHANNES BRAHMS
    o Fühlten sich vor allem dem Stil der Wiener Klassiker verpflichtet
    o auch der Musikkritiker EDUARD HANSLICK »Vom musikalisch schönen«(1854) 
    betonte Eigengesetzlichkeit (Autonomie) und Unabhängigkeit der absoluten Tonkunst

    Franz Liszt und die Sinfonische Dichtung


     LISZT entwickelte Sinfonische Dichtung (neue, einsätzige sinfonische Gattung)
     wandte sich von der überlieferten mehrsätzigen Sinfonie ab
     schuf eine Verbindung zwischen sinfonischer Fantasie und Programm-Ouvertüre.
     freie Form gibt Komponisten die Möglichkeit, von außen herangebrachte Vorstellungen
    o nicht nur musikalisch zu schildern (was einer Verdopplung des Programmes entspräche)
    o sondern als »poetische Idee« zu entfalten und »in der Sprache der Töne« zu dichten

     Ästhetisch und gattungsgeschichtlich


    o traditionellere Stilrichtung absolute Musik
    o fortschrittlichere Stilrichtung Programmmusik.
     repräsentiert zwei Positionen der Musikanschauung,
    beide von ihren Verfechtern mit unterschiedlicher Akzentsetzung aus dem Werk Beethovens
    abgeleitet.
    o Anhänger der absoluten Musik
     der überwiegende Teil des Beethovenschen bezeuge Œuvres die Priorität rein
    Musikalischen
     Gelegentliche außermusikalische Komponenten seien demgegenüber zweitrangig
    o Anhänger der Programmmusik
     Beethovens Musik tendiere als erste entscheidend über das „Nurmusikalische“ hinaus
    zum Poetischen und Programmatischen
      Klaviersonaten (»Les Adieux«), programmatischen Ouvertüren, die 3. (»Eroica«),
    die 6. (»Pastorale«) und die 9. Sinfonie, die als Wegbereiter der sinfonischen
    Dichtungen Liszts und der Musikdramen Wagners angesehen werden

    Das könnte Ihnen auch gefallen