DER GOTISCHE GLIEDERPFEILER

Author(s): GÜNTHER BINDING

Source: Wallraf-Richartz-Jahrbuch , 1998, Vol. 59 (1998), pp. 29-58
Published by: Freunde des Wallraf-Richartz-Museum und des Museum Ludwig e.V.

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/24663539

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DER GOTISCHE GLIEDERPFEILER

VON GUNTHER BINDING

Ernst Schubert zum 70. Geburts

Als vor 750 Jahren, 1248, der Chor des Kölner Doms begonnen wurde, wäh
hard den gerade in einer der reichsten französischen Handelsstädte im Bau
Kathedrale von Amiens (nach 1233-1264), der die Endstufe der hochgotische
Frankreich darstellte, zum Vorbild, jedoch nur für den Grundriß. Der in A
pfeiler mit Kapitell und vier vorgelegten Dreiviertelsäulchen (Abb. 25,26), der
Pfeilen, wie er u.a. die Kathedralen von Chartres 1195-1210, Paris 1210
und den Chor von Tours vor 1233 prägt, wurde durch den weiterentwickelt
(Abb. 1, 2), wie er 1231/1241 in der Klosterkirche Saint-Denis bei Paris, der
gischen und französischen Könige, ausgebildet war. Der Kölner Bündelpf
dazwischen jeweils einem (Chorumgang, um 1260) oder zwei (Hochchor
Diensten ist die übliche hochgotische Pfeilerausformung, deren »dichte Profi
fläche in nahtloser Wellenbewegung überziehen und langbahnige, von keinem
Dienste an die Hochwand entsenden.«1

Besonders in der deutschen wissenschaftlichen Literatur gilt der >kantonierte Pfeilen als charakteri
stisch gotisches Element, das um 1200/1210 in Chartres entwickelt worden ist (Abb. 20). Jürgen Mich
ler nennt als Schlüsselfiguren für das in der klassischen Kathedralgotik ausgebildete ambivalente
Strukturprinzip den in Chartres in das Kathedralsystem integrierten »kantonierten Pfeiler« und das
in Reims ausgeprägte »Maßwerkfenster«.2 Hans Jantzen übernimmt in seiner meisterhaften Form
analyse der gotischen Kathedrale von 19573 die von Viollet-le-Duc4 und Pierre Chabat5 1875 einge
führte Bezeichnung, wonach ein Pfeiler kantoniert (cantonné) ist, wenn eine Zentralsäule von vier
Wandsäulen (z.B. Reims) umgeben ist. Allerdings ist bei Viollet-le-Duc und Chabat die Definition
nicht so eng gefaßt; auch die von Säulen frei umstellten Säulen (z.B. Laon, Abb. 18) und auch recht
eckige Pfeiler mit Vorlagen werden entsprechend genannt (Abb. 3). Lisa Schürenberg spricht bereits
1934 beim Chor von Evron (um 1332) vom »traditionellen kantonnierten Pfeiler«.6 Dieter Kimpel
und Robert Suckale haben 1985 in ihrem großen Werk über »Die gotische Architektur in Frankreich«
diese Auffassung bestätigt: »Die bekannteste Erfindung des Chartreser Entwerfers ist der kantonierte
Pfeiler.«7 Und sie fahren fort: »Die Architekten der vorangegangenen zwei Jahrzehnte hatten schon
vielfach Säulen mit Diensten verstärkt und umstellt, in Paris, Laon oder Soissons. Dabei bestanden die
Stützen entweder aus einer Gruppierung von En-délit-Diensten (deren Steine vertikal gestellt sind)8
oder aber aus einer Kombination von Säulchen mit einem gemauerten Pfeilerkern. In Chartres sind
die Vorlagen aus einem Stück mit dem Kern aufgemauert [...] Formal gesehen >umstehen< diese
Dienste den Pfeilerkern nicht mehr, sondern verschmelzen mit ihm. In den Pfeilersockeln, besonders
aber in den Kapitellen ist dieses subtile Ambivalenzverhältnis zwischen Kern und Vorlagen besonders
artikuliert: Die durchgehende Kämpferplatte betont ihre Zusammengehörigkeit, die halbierte Höhe

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»! il mmmmmjif .:t n i tu
Abb. 1 Köln, Dom, Chorpfeiler, um 1260/1

der Dienstkapitelle aber deren Eigenständigkeit.« Im of

numents...« heißen alle quadratischen oder zylindrisc
»pilier à noyau cantonné au flanqué de colonnes«9. Lo
die Stützen von Laon, Paris, Soissons, Noyon usw. immer
Amiens als Rundpfeiler mit vorgelegten Säulen; Nikola
erwähnt aber deren »Säulenkapitelle«.10
Im Französischen ist der Begriff abzuleiten von cantonn
eine umzingelte Säule, entsprechend wird im Sachs-Vill
Ecken mit Säulen, Pfeilern usw. verziert«. Bei der Stüt
net wird, handelt es sich um eine runde oder achteckig
der dünnere Säulen auf vier Seiten, d.h. zum Mittelsch
Arkadenbogen, vorgelegt sind. Das ist aber nichts ander
tell und Vorlagen, entsprechend dem rechteckigen ode
Im Deutschen heißt nach Duden »kantonieren« »Truppe
schen)« bzw. wird unter »Kantonnement« die Truppenu
>kantoniert< bezeichneten Pfeiler nicht gemeint sein ka
mene Begriff in der Bedeutung mit >Kante< assoziiert,
derstoßen; entsprechend erklärt Hans Koepf »Pfeiler u
len oder Dreiviertelsäulen gerahmt werden, nennt man
»Pfeiler und Mauern, die an ihren abgeschrägten Kante
haben«12, wie wir es bei sächsischen Pfeilern des 12. Jah
abgefasten Pfeilerkanten Rundstäbe oder kleine Säulche

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Abb. 2 Köln, Dom, Chorumgang, um 1260

Deutschen hat Lisa Schürenberg und Wilhelm Schlink veranlaßt, >kantonniert< entsprechend dem
Französischen mit zwei >n< zu schreiben.13

Andererseits darf über der Diskussion der rechten Verwendung des Fachausdrucks nicht übersehen
werden, daß sich mit der Form der Stütze in Chartres und anderen gotischen Kathedralen Frank
reichs eine Sonderform entwickelt hat, deren Genese nachzugehen sich lohnt und die, so meine ich,
durch die Benutzung des Begriffs >kantonierter Pfeilen überdeckt und verunklärt wird. Die allzu
unspezifische Definition des >kantonierten Pfeilers< und die fehlende Unterscheidung zum Pfeiler mit
Vorlagen hat Max Flasak im Flandbuch der Architektur 1903 interessanterweise dazu veranlaßt, den
Begriff nicht zu benutzen, sondern bei der Kathedrale von Reims von der »Anlehnung von vier dün
nen Säulchen an die große runde Kernsäule« zu sprechen.14 Er folgt damit Franz Kugler 1859: »Die
Schiffpfeiler [von Chartres] haben die Grundform der Säule, regelmässig mit vier anlehnenden Dien
sten besetzt, nur in der seltsamen Laune, dass wechselnd je eine Rundsäule mit achteckig polygonen
Diensten und je eine achteckige mit runden Diensten versehen ist. Die Säule, welche den Kern bildet,
hat ihr stärkeres Blattkapitell, jeder Dienst nach dem Verhältniss seiner Dicke ein minder hohes; doch
entbehrt der vordere Dienst des Kapitales ganz und ist nur durch das Deckglied des letztern abge
schlossen.«15 Flalten wir uns an den Verfasser, der bald nach 1220 in der Vita Hugos I., Bischof von
Lincoln, die Rundpfeiler mit umstellten, in halber Höhe gewirtelten Säulchen im Chor der 1186—1220
erbauten Kathedrale von Lincoln so beschreibt: »Säulchen, die so die Säulen umgeben, daß sie dort
eine Art Reigentanz zu feiern scheinen.« (»Inde columnellae, quae sic cinxere columnas, ut videantur
ibi quandam celebrare choream.«)16
In dieser zeitgenössischen Quelle wird nicht unterschieden zwischen Pfeiler und Säule, wie wir es heute
in einer fachgerechten Terminologie gewohnt sind. Danach muß der Pfeiler, um sich von einem Mau

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Canterbury Cambrai Soissons Laon
1178 ca. 1175-1180 ca. 1177-1180 ca. 1175-1180

York Canterbury Canterbury Paris, Notre-Dame

ca. 1170-1175 1178 1177 1175-1180

Tournai Noyon Paris, Notre-Dame Boxgrove

ca. 1145 ca. 1180 ca. 1180 ca. 1190

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York Bagneux London, Temple Soissons
ca. 1170-1175 ca. 1180-1185 1180-1185 ca. 1180

Abb. 3 Stützen mit Säulenvorlagen in England und F

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errest zu unterscheiden, einen Kämpfer haben und kann mit einer Basis oder einem Sockel vom
Boden abgesetzt sein; sein aus Quadern gemauerter Körper ist im Querschnitt rechteckig, quadratisch,
achteckig, rund oder kreuzförmig und ohne Verjüngung. Dagegen besteht die Säule immer aus Basis,
Schaft und Kapitell und trägt zumeist einen Kämpfer. Der in der Regel monolithe, aber auch aus Säu
lentrommeln zusammengesetzte, hin und wieder verzierte Schaft ist rund, kann aber auch achteckig
oder gedreht sein; zumeist nimmt sein Querschnitt zum Hals (Kapitellansatz) hin ab. Pfeiler wie Säu
len können der Wand vorgelegt sein und miteinander kombiniert werden. Zeigt der Schaft einer Wand
säule einen rechteckigen Querschnitt oder hat der Wandpfeiler ein Kapitell, so spricht man von einem
Pilaster, den noch Alberti »columna quadrangula« nennt.17 Ist der Schaft einer Wandsäule übermäßig
gelängt und unverjüngt, so bezeichnen wir dieses zumeist ein Rippengewölbe aufnehmende Glied als
Dienst; der Dienst besitzt in der Früh- und Hochgotik allgemein eine Basis und ein Kapitell.
Die formalen Unterschiede von Pfeiler, Säule, Pilaster und Dienst müssen bei Untersuchungen über
die Ausformung der gotischen Stütze besonders ernst genommen werden, will man die Formfindung
und ihre Vorstufen erkennen. Eine genaue Formanalyse macht deutlich, daß der mittelalterliche Bau
meister ein sehr feines Formgefühl hatte. In den schriftlichen Quellen wurde der Unterschied zwi
schen Pfeiler und Säule offenbar nicht durchgehend berücksichtigt; noch Vasari unterscheidet ledig
lich »colomna« und »colomna quadrata«. Im St. Galler Klosterplan (um 820/830) findet sich für die
frei stehenden und der Wand angelehnten Stützen ein einheitliches Symbol, das Pfeiler oder Säulen
meinen kann und mit »columna« bezeichnet wird.18 In der Nachfolge von Vitruvs »Zehn Büchern
über Architektur« bestehen bei Isidor von Sevilla (um 570-636) und Hrabanus Maurus (780-856) die
Säulen aus >basis<, >columna< und >capitellum<.19
Gervasius von Canterbury sagt 1185 in seiner sehr sorgfältigen und detaillierten Beschreibung der von
ihm miterlebten Bauarbeiten an der Kathedrale von Canterbury (1174-1183): »Columpnae ecclesiae,
quae vulgo pilarii dicuntur,«20 waren durch das Feuer beschädigt. Bei der Behandlung des Neubaus
aber unterscheidet Gervasius dann sehr genau: Nach Abbruch des alten Chors »richtete er vor dem
Winter [1175] vier Pfeiler [pilarios] auf, d.h. auf beiden Seiten zwei; nachdem der Winter vergangen
war, fügte er zwei hinzu, so daß auf beiden Seiten drei in einer Reihe sind; [...]. Im dritten Jahr
[1177] fügte er auf jeder Seite zwei Pfeiler hinzu, von denen er die beiden äußeren rundherum durch
marmorne Säulen [columpnis] schmückte, und dort, wo Chor und Querhausarme zusammenkom
men, bestimmte er sie zu Hauptpfeilern [principales pilarios].« An anderer Stelle spricht er davon,
daß die Kapitelle (capitelli) der 28 im Chorrund stehenden Pfeiler (pilarii) aufs feinste skulptiert sind.
Die im Langchor erhaltenen fünf Pfeiler (Abb. 3) auf jeder Seite sind abwechselnd rund und acht
eckig ohne Verjüngung aus Quadern aufgemauert und tragen entsprechend ausgebildete Blattkapi
telle und niedrige, profilierte Kämpfer. Um die beiden östlichen Vierungspfeiler21 (Abb. 3) sind
schwarze Purbeck-Marmorsäulen herumgestellt, deren kleinere, niedrigere Kapitelle und Schaft
ansätze die Kapitelle der runden Pfeiler überschneiden. Der Kämpfer ist einheitlich über Pfeiler und
Säulen gelegt. Gervasius spricht offenbar nur dann von Säulen, wenn sie schlanke, monolithe Schäfte
haben, während er die gemauerten, dicken Stützen als Pfeiler bezeichnet, auch wenn sie rund oder
achteckig sind und Kapitelle aufweisen.
Die lateinische Bezeichnung >pilar<, normal >pilarius<, findet sich neben Gervasius in mittelalterlichen
Quellen nur selten: um 1160 in der Chronik von Saint-Bénigne in Dijon, 1121 bei Rudolf von St.
Pantaleon, 1110/1120 und 1136/1138 in den »Gesta abbatum Trudonensium«, nach 1120 in der
»Historia Compostellana« und im 12. Jahrhundert in den »Gesta Treverorum«.22 Villard de Honne
court nennt in seinem Musterbuch 1225/1230 die gegliederten Stützen der Reimser Kathedrale
mehrfach »piler«23 (Abb. 4, 5).

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Abb. 4, 5 Villard de Honnecourt, Musterbuch von 1220/1230,

Paris, Bibliothèque Nationale, ms. fr. 19093, fol. 31, 32

Entsprechend Gervasius, Villard de Honnecourt und der modernen Terminologie muß man formal
bei den Chartreser Stützen von Pfeilern mit Säulenvorlagen sprechen, jedoch auf die Besonderheit
hinweisen, daß hier die Säulenvorlagen mit dem Pfeilerkörper aus einheitlichen Quaderschichten auf
gemauert sind und der Pfeiler ein Kapitell hat. Die Fragen, ob diese Ausformung so bedeutend ist,
daß in Chartres von einer wichtigen Neuerung gesprochen werden darf oder nicht und ob man dort
vom >kantonierten Pfeilen zu sprechen hat oder nicht, soll die folgende Untersuchung der Stützen
entwicklung im Verlauf der Romanik und Gotik zu beantworten versuchen.

Säule und Pfeiler als Arkadenstütze

Hans Jantzen ist der Bedeutung der Arkadenstütze im gotischen Wandsystem nachgegangen: »Die
Gestaltung dieser Arkaden [Chartres] ist das Ergebnis einer künstlerischen Rechnung, in der nich
selbstverständlich, nichts unwichtig erscheint und die die Arbeit und die Erfahrungen von zwei Ge
rationen gotischer Baumeister des 12. Jahrhunderts mit einem gewaltigen Sprung zu neuer Konz
tion hinter sich läßt.« Die Arkadenstütze »hat [...] sowohl nach den Seitenschiffen wie nach d
Hochschiff hin Aufgaben zu erfüllen, die mit der Organisation der gotischen Kreuzrippengewölb

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zusammenhängen. Nach den Seitenschiffen hat sie die Bogenanfänger für die Gurtbögen und Dia
gonalrippen aufzunehmen. Nach dem Mittelschiff zu muß sie sich mit den >Diensten< auseinander
setzen, die bereits vom Arkadengeschoß her auf den Gewölbeabschluß des Mittelschiffs vorbereiten.
[...] Die großen frühgotischen Kathedralen von Paris und Laon wählen für die Arkadenstütze eine
zylindrische Form, die von einer Basis über kräftigem Sockel aufsteigt, mit einem Blattkranz-Kapitell
endet und deren Durchmesser so bemessen ist, daß sich ein optisch angenehmes Verhältnis zu den
Interkolumnien und eine architektonisch schöne Reihung durch das Langhaus ergeben [, die sich im
Chor fortsetzt]. Trotz ihrer zylindrischen Form sollte man diese Stütze nicht als >Säule< bezeichnen,
sondern als >Rundpfeiler<. Mit der >Säule< der klassischen Antike verbinden sich ganz andere Vorstel
lungen. [...] Die gotische Rundstütze ist ein starres Gebilde, von dessen Kopfstück aus verschieden
artige Bögen und Stäbe ihren Ausgang nehmen.«24
Ihm ist zuzustimmen, daß die frühgotische »Rundstütze« nicht der Gestaltung antiker und davon
abhängiger romanischer Säulen entspricht, denn es fehlt ihr die für antike Säulen charakteristische
Proportion und Verjüngung des Schafts. Die frühgotische Rundstütze mit Basis, aus Säulentrommeln
aufgesetztem Schaft, Kapitell und Kämpfer unterscheidet sich aber ebenso eindeutig von dem aus
Quadern aufgemauerten Rundpfeiler, wie er sich im 12. Jahrhundert entwickelte. Der zunächst recht
eckige, dann quadratische Pfeiler verselbständigt sich aus seiner formalen Vorstufe als Mauerrest zwi
schen zwei Maueröffnungen durch die Einführung des Kämpfers, der den Pfeiler von den Mauerbo
gen trennt. Er kann, muß aber nicht mit einer Basis oder einem Sockel auf dem Boden aufstehen.
Sobald er selbständig geworden ist, kann er eigenständige Formen annehmen: Kreuzpfeiler, Achteck
pfeiler und eben auch Rundpfeiler, der aus einzelnen Quadern aufgemauert ist, keine Verjüngung auf
weist und nur einen Kämpfer, aber kein Kapitell trägt.
In der Vorromanik und Romanik gibt es Pfeiler und Säulen, die entweder als gleichförmige Reihe oder
im Stützenwechsel die Arkaden des Langhauses (Abb. 6) oder des Chorumgangs tragen. Dabei handelt
es sich um in antiker Tradition stehende Säulen mit Basis, zumeist in attischer Profilierung, mit Kapi
tellen in Nachbildung antiker Vorbilder oder als Würfel- oder Kelchblockkapitelle und mit Schäften,
die sich mehr oder weniger zum Halsring verjüngen. Die Säulen können paarweise, zu dritt oder auch
zu viert zusammengestellt sein: St. Luzius in Essen-Werden (1050/1060), die Krypta von St. Maria im
Kapitol zu Köln (1040/1050), die Vierergruppe ungewöhnlich hoher schlanker Säulen im Chorjoch
der Abteikirche Airvault/Deux-Sèvres (11. Jahrhundert), Saint-Hilaire-le-Grand in Poitiers (12. Jahr
hundert), die Prämonstratenserklosterkirche Knechtsteden bei Köln (um 1140), Saint-Aubin de Gué
rande (um 1130), die Pfarrkirche Saint-Hermeland in Bagneux/Hauts-de-Seine (um 1170/1190), die
Stiftskirche Saint-Julien-du-Sault/Yonne, nördliche Portalvorhalle (um 1235/1240), die Johanniskapelle
des Straßburger Münsters (um 1230/1240). Sie behalten aber auch bei sich verschleifenden Schäften
ihre Eigenständigkeit durch deudich auf sie bezogene Kapitelle; nur Sockel und Kämpfer können ver
einheidicht werden. Je höher die Arkaden werden, besonders bei enger Stellung im Chorrund, desto
geringer wird die Verjüngung, bis hin zur Aufgabe dieser die romanischen Säulen im allgemeinen cha
rakterisierenden Eigenschaft. Als Beispiel sei Notre-Dame-du-Port in Clermont-Ferrand (12. Jahrhun
dert) genannt, wo sechs schlanke, unverjüngte, aus unterschiedlich hohen Trommeln gemauerte Säu
len Apsis und Umgang scheiden (Abb. 7), ähnlich wie in Cluny III (1085 bis 1130) und den unmittelbar
abhängigen Folgebauten. Am Übergang zum Chorquadrum steht eine etwas dickere Säule, im Lang
haus sind den schmalen Mauerresten unter den Arkaden und zum Seitenschiff Dreiviertelsäulen vor
gelegt, weiter nach Westen auch zum Mittelschiff eine bis zum Obergaden reichende Dreiviertelsäule
(Abb. 8). Alle Säulenschäfte bleiben ohne Verjüngung, auch die kleinen Säulen im Apsisobergaden,
ähnlich wie im Chor (1101-1119) der Abteikirche von Fontevraud, Maine et Loire (Abb. 9).

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Abb. 6 Hildesheim, Klosterkirche St. Michael, Langhaus 1010-1022/1033,
Säulen vor 1186 ersetzt

Der Wandel in der Auffassung von Säule und Pfeiler wird besonders deutlich im Chor vo
Denis. Die >columnae< im Chorumgang, den Abt Suger 1140-1144 errichten ließ, stehen ganz i
traditionellen Entwicklung: ordnungsgemäß mit Basis, Kapitell und Kämpfer ausgestattete Säu
deren monolithe Schäfte sich jedoch nicht verjüngen. Je nach Standort sind die Schäfte wie noc
1176 im Südquerhaus der Kathedrale von Soissons (um 1200), im Chor der Stiftskirche Notre-
en-Vaux in Chälons-sur-Marne (Abb. 10) oder in Saint-Remi in Reims (1170—1200) dicker oder
ner, gedrungener oder schlanker. Plinthe und Basissockel sind an den Ecken abgeschrägt. Erst b
Umbau des Chors von Saint-Denis nach 1231 wurden die inneren Chorsäulen durch gemau
setzt, und auf der Chor-Innenseite wurde ihnen ein Dienst vorgelegt, für den der Kämpfer a
schlagen werden mußte. Das entspricht ähnlichen Bildungen in Chor (um 1200—1212) und Lan
(bis um 1230) der Kathedrale von Soissons, in der Kathedrale von Beauvais (1227-1245), im
der Kathedrale von Clermont-Ferrand (1248-1280) und in der Kathedrale von Meaux (nach 125
An zahlreichen Beispielen romanischer und frühgotischer Chorumgänge läßt sich verfolgen,
Säulen schon sehr früh die Verjüngung des Schafts verlieren, schlank proportioniert und aus
meln aufgemauert werden. Sie ruhen auf Basen, die zumeist das attische Profil und häufig au
zier zeigen, und sie tragen Kelchblock- oder Kelchkapitelle mit quadratischen, später abgefast
oktogonalen, häufig mit dem Abakus verschmolzenen Kämpfern. Die Stützen frühgotischer L
hausarkaden entsprechen den Chorsäulen. Sie sind je nach Proportion des Wandaufrisses mehr

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iPfilS

11.. ijiJ'lIWi

Abb. 7 Clermont-Ferrand, Notre-Dame-du-Port, Chor

Abb. 8 Clermont-Ferrand, Notre-Dame-du-Port, Langhaus und Chor

weniger gedrungen, in hochgotischer Zeit bei Aufgabe der Empore auch sehr hoch und schlank, z. B.
die Kathedrale von Châlons-sur-Marne und die Augustinerchorherrenabtei Essômes/Aisne, um
1220/1240. Auch als gekuppelte Säulen im Wechsel mit dickeren gotischen Säulen bzw. Pfeilern kom
men sie vor, u.a. im Chor der Kathedrale von Sens (1130/1150), in der Abteikirche von Vézelay (nach
1165), in der Stiftskirche Saint-Martin in Champeaux/Seine-et-Marne (um 1180-1200) und in der
Pfarrkirche Saint-Pierre-et-Saint-Paul in Gonesse/Val-d'Oise (um 1180-1220). Hansjantzen ist zuzu
stimmen, daß sich diese Säulen von der Form und Proportion antiker Säulen weit entfernt haben und
damit als etwas Neues anzusehen sind, ohne das die gotische Entwicklung nicht zu denken ist; diese
Neuerung ist aber schon in romanischen Kirchen vollzogen worden! Die Säule aus Basis, Schaft,
Kapitell und Kämpfer wurde nicht aufgegeben, sie ist jedoch in ihrer Proportion und durch den aus
Säulentrommeln aufgesetzten Schaft verändert. Sie unterscheidet sich aber deutlich von dem Rund
pfeiler, der nur einen Kämpfer hat und in der Regel gedrungener proportioniert ist. Eine ungewöhn
liche, aber charakteristische Variante findet sich im Chorumgang der Pfarrkirche Saint-Pierre in
Gallardon/Eure-et-Loire (um 1220-1240/1250), wo an den Arkadensäulen auf der Chorumgangs
seite in Dreiviertelhöhe Halbkapitelle als Auflager für die Gurtbogen ausgearbeitet sind und die Gurt
bogen in die Säulenkapitelle der Arkaden einschneiden.25
Parallel zu dieser Entwicklung der Säule hat auch der Pfeiler Wandlungen erfahren. In Frankreich fin
den sich quadratische Pfeiler mit Basis und Kämpfer, deren Kanten abgefast sind, wie z. B. in der Vor

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Abb. 9 Fontevraud, Abteikirche, Chor, 1101-1119

Abb. 10 Châlons-sur-Marne, Stiftskirche Notre-Dame-en-Vaux, Chor, um 1200

halle der Abteikirche Saint-Pierre von Airvault/Deux-Sèvres zusammen mit gedrungenen Säulen
(Abb. 11) oder in der Kirche Saint-Désiré zu Lons-le-Saulnier/Jura (1. Hälfte 12. Jahrhundert; Abb. 12),
wo die Langhausarkaden abwechselnd von abgefasten, quadratischen Pfeilern und gleichdimensio
nierten Rundpfeilern (ähnlich denen in der nahen Kirche Baume-les-Messieurs und in der Kirche von
Chapaize/Seine-et-Loire) getragen werden. Die aus kleinteiligem Bruchsteinmauerwerk bestehenden
Pfeiler haben einfache Schrägen als Uberleitungen zu dem quadratischen Auflager der Arkadenbo
gen, die ohne abgesetzten Kämpfer in der gleichen Mauertechnik aus dem Pfeilermauerwerk heraus
wachsen. Reine Rundpfeiler mit Basis und Kämpfer finden sich am Übergang zwischen Chorpolygon
und Langchor der Abteikirche Saint-Jean in Sens/Yonne (um 1205/1210—1220) und in der Kathe
drale von Carcassonne. Auch gibt es nach Kimpel/Suckale »schon im vorgotischen Bereich Pfeiler
profile, die dem kantonierten Pfeiler erstaunlich ähnlich sind, so in Notre-Dame-du-Port in Clermont
Ferrand oder im nördlichen Chorseitenschiff von Saint-Laumer in Blois, das in der Diözese Chartres
liegt.«26 Ebenso können hier die Langhauspfeiler der Klosterkirche Saint-Remi in Reims (11. Jahr
hundert) als Beispiel genannt werden.
Einen besonders lehrreichen Einblick in das formal konsequente Denken und Gestalten bieten die
Langhausarkaden der 1123 gegründeten Prämonstratenserkirche Ilbenstadt bei Friedberg in Hessen,27

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wo um 1150 in einem sechsten Bauabschnitt zwischen das bereits fertiggestellte Querschiff und den
Westbau nach einem Planungswechsel das Langhaus eingefügt und bei den älteren Nordarkaden von
Ost nach West bei der Gestaltfmdung für die Pfeiler experimentiert wurde (Abb. 13, 14). Der gleich
zeitig mit dem Querschiff bis zum Kämpfer fertiggestellte östliche Pfeiler wurde zurückgespitzt, um
schlanke, dienstartige Vorlagen um einen quadratischen Kern herauszuarbeiten. Die neu angelegte
zweite Stütze ist als Rundpfeiler mit attischer Basis und Kämpfer aus Karnies, Plättchen und Platte
aufgemauert, jedoch wird unter dem Kämpfer ein flacher Wulst zwischen Rundpfeilerkörper und
Kämpfer eingefügt.28 Die nächste Stütze ist ein quadratischer Pfeiler mit schlanken, unverjüngten
Halbsäulenvorlagen, deren unverzierte Würfelkapitelle unscharf begrenzte Schildflächen aufweisen.
Der umlaufende Kämpfer besitzt die gleiche Profilierung wie der des Rundpfeilers. Es folgt dann ein
Rundpfeiler wie der erste, jedoch mit Halbsäulenvorlagen analog dem quadratischen Pfeiler, aber die
Kapitelle sind nicht als halbe Würfelkapitelle mit rechteckigem Abakus, sondern rund und korbähn
lich gebildet und erinnern in Querschnitt und Höhenlage an den Wulst des ersten Rundpfeilers. Der
Kämpfer läuft wieder um, und die Vorlagen sind wie bei dem quadratischen Pfeiler aus den Quadern
des Pfeilerkerns gearbeitet. Als weitere Stützen folgen alternierend quadratische und runde Pfeiler mit
entsprechenden Vorlagen. Bei den jüngeren Südarkaden wurde dieser Wechsel aufgegeben und nur
noch der quadratische Pfeiler mit Vorlagen angewendet. Die Pfeiler und Vorlagen sind sämüich als
Formeinheit aufgefaßt, denn sie tragen über ihren Kämpfern keine auf sie bezogenen Bauglieder, viel
mehr setzen oberhalb der Kämpfer lediglich die zurückgestuften und mit einem Wulst unterlegten
Arkadenbogen an. Der glatten Hochschiffwand sind keine Dienste o.ä. vorgelegt, die man auf die
Stützenvorlagen beziehen könnte. Das Langhaus war flach gedeckt.
Für die eigenartige Pfeilerform in Ilbenstadt gibt es kein unmittelbares Vorbild. Vergleichbar ist sie am
ehesten mit »den elsässischen Kirchen Marbach (1090 gegründet und 1115 geweiht) und Alspach

Abb. 11 Airvault, Abteikirche Saint-Pierre

Abb. 12 Lons-le-Saulnier, Saint-Désiré, 1. Hälfte 12. Jahrhundert

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I
Abb. 13 Ilbenstadt, Prämonstratenserkirche, Nordarkaden, 1.-3. Pfeiler

(1 49 geweiht): sie zeigen auf jeder Seite sehr dün e Halbrundvorlagen, die im Gegensatz zu den
Ilbenstädter Pfeilern aber in Basis und Kämpferplat e zusammengefaßt werden, keine eigenen Kapi
tel e haben und den Umriß der quadratischen Basis und Kämpferplat e nicht überschreiten.«29 In
Alspach30 findet sich aber zugleich mit Ilbenstadt eine wichtige Variation: quadratische Pfeiler mit
Vorlagen alternieren mit quadratischen Pfeilern mit Kanteneinstufung, in die Halbsäulen mit Wür
felkapitel en eingestel t sind, und diese stützen den dekorierten Schmiegenkämpfer, der aus einer qua
dratischen Plat e besteht (Ab . 15). Bei dem zweiten Pfeiler von Osten findet sich sogar die Kombina
tion von Vorlagen und Kantensäulen. Auch in Alspach tragen die Pfeiler ungegliederte Arkadenbogen
und glat e Obergadenwände. Auch hier sind die Arkadenstützen als in sich geschlos ene, gegliederte
Pfeiler aufgefaßt. In al en erwähnten Fäl en wurden Pfeilerkern und Vorlagen aus einheitlichen Qua
derschichten aufgemauert, so hat man es also nicht mit En-délit-Sâulenschâften zu tun. Es handelt
sich stets um Pfeiler, deren Körper durch Vorlagen gegliedert sind. Ähnliche Bildungen finden sich
auch in einigen romanischen Kirchen der Bretagne (Fouesnant, Langon et, Merlevenez, Per os-Gui
rec, Ploërdu, Priziac, Tréguier).31 In dem 1 29 gweihten Langhaus der Stiftskirche Hochelten bei
Emmerich werden die Stützen der Dop elarkaden unter Uberfangbogen wechselnd von aus Tuf stein
gemauerten quadratischen Pfeilern und runden Pfeilern mit gedrungenem Würfelkapitel aus Sand
stein gestützt;32 schon hier zeigt sich wie dan in Ilbenstadt und später in Chartres die gewandelte
Auf as ung von Säule und Pfeiler: gemauerte Rundpfeiler erhalten ein Kapitel .
Im 12. Jahrhundert (1 30-um 120 ) gibt es vereinzelt, in Sachsen häufiger, Pfeiler, deren Kanten
abgeschrägt (abgefast) oder eingestuft und mit Ecksäulchen oder Kantenwülsten geschmückt sind,3
besonders deuüich ausgebildet beispielsweise am südlichen Pfeiler der Eingangshal e der Pfar kirche
Notre-Dame in Vermenton/Yon e (um 1 70), wo vor die fast zum Achteck abgeschrägten Pfeiler
kanten gewirtelte Säulchen mit baumartig geschup ten Schäften gesetzt sind.34 Der Pfeiler trägt in der
Höhe der Säulchenkapitel e selbst ein Kapitel . Eine große, rechteckige Kämpferplat e überdeckt ihn
einschließlich der Kantenvorlagen, ähnlich im Chor der Pfar kirche von Gones e (siehe Seite 42fi).

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Abb. 14 Ilbenstadt, Prämonstra

Abb. 15 Alspach, Kirche,

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Abb. 16 Thalbürgel, Benediktinerklosterkirche,

2. Hälfte 12. Jahrhundert

Die Anfänge abgefaster, kantenbetonter Rechteckpfeiler liegen im 11. Jahrhundert, wo z. B. die Pfei
ler der 1051 geweihten Krypta im Essener Münster an den Ecken Kantenwülste mit Würfelkapitellen
aufweisen. Später findet man sie an den Arkadenpfeilern spätromanischer, sächsischer Kirchen, wie
am Braunschweiger Dom (1173-1195), im ersten Neubauabschnitt des Doms zu Naumburg (um
1210/1220), in der Krypta der Klosterkirche Konradsburg (um 1200) und auch in der aus Backsteinen
erbauten, hochgotischen Zisterzienserklosterkirche Ghorin (ab 1273), wo die Kapitelle der Kanten
säulen zu einem fortlaufenden Kranzkapitell unter einem gestuften Kämpfer zusammengefaßt sind.
In St. Sebald in Nürnberg (um 1220/1230) haben die quadratischen Mittelschiffpfeiler Halbsäulen
vorlagen für die Arkadenbogen, im Mittelschiff Konsolen für Rechteckvorlagen mit den Diensten für
Gurtbogen und Rippen. Die Pfeilerkanten sind abgeschrägt und mit Wülsten besetzt, die in kleinen
Würfelkapitellen enden und die Kämpferecke stützen. In der Benediktinerklosterkirche Thalbürgel
(östlich von Jena) sind die eingestuften Ecken der Langhauspfeiler in der zweiten Hälfte des 12. Jahr
hunderts ebenfalls mit Säulchen mit attischen Basen und Würfelkapitellen besetzt; die reich profilier
ten Archivolten der Arkaden werden auf schlanken, monolithen Vollsäulen abgefangen, die den Pfei
lern unter der Bogenlaibung vorgestellt sind; der profilierte Pfeilerkämpfer ist über die Säule verkröpft
(Abb. 16). Diese an den abgefasten Kanten mit Säulen oder Wulst betonten Pfeiler können - wenn
überhaupt — nur als >kantonierte Pfeiler< bezeichnet werden.
Wichtig für den Nachweis unserer genetischen Auffassung gotischer Stützen ist das Stützensystem des
um 1190 begonnenen Chors der Pfarrkirche Saint-Pierre-et-Saint-Paul in Gonesse/Val-d'Oise, einem
Dorf mit königlichem Schloß.35 Hier nehmen in dem vom Langhaus der Pariser Kathedrale beein
flußten Chor im Polygon unverjüngte Säulen mit Kämpfer die Gewölbedienste auf. Im sechsteilig
gewölbten Chorjoch ruhen die Arkadenbogen auf Pfeilern mit Kantensäulen unter einer einheitlichen

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Kämpferplatte, während die Gurtrippen des Gewölbes von jeweils drei Diensten getragen werden, die
vor den Pfeilern bis auf den Boden herabreichen. Die einfachen Dienste der Zwischenrippe dagegen
stehen auf dem Kämpfer von schlanken Doppelsäulen wie im Langhaus der Kathedrale von Sens
(1130-1164). Nach Westen folgen in dem an Saint-Denis orientierten, um 1230/1240 entstandenen
Langhaus - diesen Stützenwechsel in anderer Form fortsetzend - >Säulen< wie im Chor, die aber als
Rundpfeiler mit Kapitell ausgebildet sind, deren Schaft aus Trommeln aufgesetzt ist und bei denen
jeder zweiten Stütze drei Dienste vorgelegt sind. Die Basen der Dienste sind mit der Pfeilerbasis ver
kröpft. Kapitell und Kämpfer werden wie die Kämpfer der Pfeiler im Vorchorjoch von den Diensten
durchstoßen. Hier ist gleichsam in einem Bau zusammengeführt, was sich seit vielen Generationen in
anderen Bauwerken entwickelt hatte.

Besonders früh (vor 1157) sind im Chorjoch der Kathedrale von Noyon gedrungene Rundpfeiler (oder
gemauerte unverjüngte Säulen) verwendet, und zwar - im Gegensatz zu den schlankeren Chorpoly
gonsäulen - mit viel niedrigeren Kelchblockkapitellen, teilweise mit Blattdekor. Auf der Chorjoch
innenseite ist an die Rundpfeiler je eine Halbsäule angearbeitet, deren Kapitell mit dem des Rund
pfeilers verkröpft ist; darüber stehen wie im Chor Dienste. Während die Polygonsäulen hohe Kelch
blockkapitelle mit abgesetztem Kämpfer tragen, scheinen die Kapitelle der Rundpfeiler aus einer Art
Kombination von Kapitell und Schmiegenkämpfer zu bestehen. Ein abgesetzter Kämpfer fehlt. Das
heißt hier wird von der traditionellen Gestaltung der Säule abgewichen und die Stütze trotz kapi
tellähnlichem Abschluß als Pfeiler aufgefaßt. Daß hier eine veränderte Auffassung von Rundpfeiler
und Säule wirksam geworden ist, kann das Langhaus der Kathedrale von Sens (1130-1164) zeigen,
wo im sechsteiligen Gewölbe für die Zwischenstützen zwei in die Tiefe nebeneinandergestellte Säulen
gewählt werden.

Säulen mit Säulenkranz

»Die Verbindung einer zylindrischen Kernform mit >Diensten<, die ebenfalls zylindrisch geformt sind,
stellt ein Problem dar, das die Gotiker in den Bauhütten am Ausgang des 12. Jahrhunderts nach den
verschiedensten Möglichkeiten hin beschäftigte. Einer >Säule< im antiken Sinne, als einem autonomen
Gebilde, kann man unmöglich andere, dünnere Säulen angliedern. [...] Ein gotischer >Rundpfeiler<
gehorcht anderen Gesetzen, denn er steht in ganz anderen Bauzusammenhängen, die es erlauben, ihn
mit baulichen Nebenformen zu verbinden...«36 Dieser Analyse von Hansjantzen ist zuzustimmen,
jedoch hat sich die Säule bereits ohne Konfrontation mit Diensten der Wandstruktur eingefügt, bzw.
es hat sich die mehr freiplastische Form der antiken Säule zu einer tektonischen Form gewandelt, die
nun auch statt des runden Schafts den polygonalen Schaft wählt. So trennte um 1177-1196 der zweite
Meister im Langhaus der Pariser Kathedrale die doppelten Seitenschiffe durch eine Stützenreihe, die
abwechselnd aus einer glatten, aus Trommeln aufgemauerten Säule mit Basis und Kapitell und einer
entsprechenden, von einem gleichmäßigen Kranz stabartiger, schlanker Säulchen »durchsichtig«
umstellten Säule besteht (Abb. 17).37 Diese zwölf Säulchen haben kelchförmige Blattkapitelle, die
jeweils über den zwei Säulchen in den vier Achsen durch einen gemeinsamen, hohen Kämpfer zusam
mengefaßt und über den diagonal angeordneten Säulchen rückspringend schräg gestellt sind. Um
1205/1210 wird diese Stützenform im Chorumgang der Viktorinerabtei Saint-Jean in Sens/Yonne
wieder aufgenommen (Achteckpfeiler mit Voll- und Halbsäulen wechselnd).
Entsprechend konsequent umstellt der Baumeister der Kathedrale von Laon um 1180/1190 im sechs
teilig gewölbten Langhaus unter starker Betonung des Stützenwechsels die zweite und vierte der aus

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Trommeln aufgemauerten und mit einem Kapitell versehenen Rundstützen mit fünf kleineren Frei
säulen, deren monolithe Schäfte in der Mitte durch Schaftringe (Wirtel) geteilt, deren Knospenkapi
telle weniger als halb so hoch wie die der >Hauptsäulen< und deren Basen niedriger sind (Abb. 18,19).38
Auf der quadratischen Kämpferplatte ruhen in den Seitenschiffen die Gurte, Rippen und Schildrip
pen, im Schiff die Basen der fünfteiligen Dienstbündel für Gurt, Diagonal- und Schildrippe, wobei der
Kämpfer in der Mitte für die Aufnahme des wenig dickeren Gurtdienstes vorspringt. Dieser Kämp
fervorsprung wird auch über den westlichen, vorlagenlosen Säulen beibehalten. Die Zwischensäulen
tragen achteckige Kämpfer. Nach Westen wird der Stützenwechsel nur noch durch die achteckigen
oder quadratischen Basen und Kämpfer angedeutet, die herumgestellten Säulchen entfallen. In Laon
wird überzeugend deutlich, daß der Baumeister den in sich geschlossenen, unantastbaren Säulenkör
per respektiert und folgerichtig die kleineren Säulen als selbständige Glieder ansieht und behandelt,
ganz wie es für Lincoln wenig später beschrieben ist: »Säulchen, die so die Säulen umgeben, daß sie
dort eine Art Reigentanz zu feiern scheinen« (siehe Seite 31). Es sind und bleiben Säulen. Ähnlich ist
der innere Stützenkranz der Matthiaskapelle über Kobern an der Mosel (um 1220/1230) ausgebildet,
wo jeweils eine dickere, kürzere Säule von vier etwas höheren, dünneren Säulen umstellt ist, deren
Schäfte unregelmäßig von Schaftringen geteilt werden. Bei der verwandten und etwa gleichzeitigen
Kapelle der Burg Vianden in Luxemburg sind vier oder fünf Dienste mit Wirtein an einen rechtecki
gen Kernpfeiler angebunden und die Kapitelle zu einem Kapitellkranz vereinigt. Im Langhaus der
Kathedrale von Lincoln (um 1220/1230) und in den Chören der Kathedralen von Chichester (nach
1187, vor 1210) und Salisbury (1220/1225) umstellen die Baumeister, wie schon in Canterbury 1177
(Abb. 3), den polygonalen Pfeilerkern mit vier bzw. acht Säulchen aus schwarzem Purbeck-Marmor

Abb. 17 Paris, Kathedrale, südliche Seitenschiffe, um 1177-1196

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Abb. 18 Laon, Kathedrale, Mittelschiffpfeiler, Nordwand, 1180/1190

Abb. 19 Laon, Kathedrale, Mittelschiff, Nordwand, 1180/1190

und erreichen damit die Reihung gleicher Stützen bei gleichzeitiger Berücksichtigung der Gewölbe
führung. Wieweit in Paris, Laon und andernorts englische Anregungen aufgenommen wurden, ist bei
dem etwa zeitgleichen Vorkommen nicht zu entscheiden.39
Aus diesen Beobachtungen ist zu schließen, daß in den 1180/1190er Jahren in Frankreich und Eng
land die achteckigen und runden, aus Trommeln aufgesetzten Stützen mit Basis und Kapitell nicht
mehr als Säulen, sondern als Pfeiler (»pilarii« nennt sie Gervasius entsprechend) aufgefaßt werden,
denen man wie beim traditionellen Pfeiler Säulen vorlegen kann.
Wie sehr andernorts die Rundstütze als Säule noch für unantastbar gehalten wird, lassen die Lang
häuser der Kathedralen von Noyon (1180-1200) und Senlis (1170-1190) erkennen. Dort werden im
gebundenen System mit sechsteiligen Gewölben die Gurtbogen einschließlich der begleitenden Rip
pen von Diensten, die vor den Pfeilern bis auf den Boden heruntergeführt sind, aufgenommen, die
dünnen Dienste der Mittel- und Diagonalrippen neben ihnen werden aber von Säulen abgefangen.
Diese korrespondieren mit gleichgestalteten Halbsäulen für die Aufnahme der Arkadenbogen. Genau
die gleiche Anordnung bestimmt die Arkaden des halbrund geschlossenen, mit Umgang versehenen
Südquerhauses der Kathedrale von Soissons, das nach 1176 begonnen worden ist. Hier sind die Säu
lenschäfte ebenfalls monolith, leicht verjüngt und tragen schlanke Kelchkapitelle mit abgesetzten
Kämpfern. Demgegenüber stehen in Paris (mit Ausnahme der zwei westlichen Stützen, siehe unten)
und Laon gleiche gemauerte Rundstützen unter den Arkaden. Hier wird die durch die sechsteiligen
Gewölbe bedingte rhythmische Organisation der Hochschiffwand in den Arkaden nicht berücksich
tigt oder sogar absichtlich vermieden.

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Chartres und der >kantonierte Pfeilen

Nach Hansjantzen vollzieht sich die »entscheidende und überraschende Wendung [...] bei dem ent
werfenden Meister der Kathedrale von Chartres [nach Brand 1194 Neubau, Chor und Langhaus vor
1220 gewölbt], der für die Arkadenstütze die klassische Lösung mit der Form des >kantonierten< Pfei
lers findet (Abb. 20). Indem er ganz im Gegensatz zu Paris und Laon die Stützen mit vier kräftigen
Diensten in Längs- und Querrichtung umstellt, gewinnt er eine Pfeilerkomposition, die sinnfällig alle
Funktionen des gotischen Langhauspfeilers erfüllt und unterstreicht. Die Gewölbedienste im Mittel
schiff bekommen jetzt im Aufstieg vom Fußpunkt der Arkade her eine Stütze.«40 Diese Gleichartig
keit aller Arkadenstützen und ihre Anbindung an die Gewölbedienste bedingt die Aufgabe des sechs
teiligen Gewölbes und die Einführung des konstruktiven Travéensystems, bei dem jeweils die
Seitenschifljoche und das queroblonge, einheitlich gestaltete Mittelschiffjoch mit den Stützen und
Strebepfeilern eine konstruktive Einheit bilden.
Der sogenannte >kantonierte< Pfeiler in Chartres stellt keine entscheidende Wendung oder eine neue
Form dar, sondern in Chartres finden wir nur eine veränderte Auffassung von der gotischen Rund
stütze und ihre konsequente Anwendung, sofort erkennbar, wenn wir diese Stützen einer genaueren
Betrachtung und Analyse unterziehen. Schon Hans Jantzen deutet an, daß »die Pfeiler selbst [...]
nicht ganz gleichmäßig gebildet [sind. ... Der Meister] bildet [...] den Kern des kantonierten Pfeilers
abwechselnd zylindrisch und polygonal und jeweils die Dienste im entgegengesetzten Sinne, also der
art, daß dem zylindrischen Kern polygonale Dienste entsprechen und dem polygonalen zylindrische.
Das ergibt innerhalb der monumentalen Stützenfolge ein kaum bemerkbares, aber doch rhythmisch
leicht belebendes Spiel im machtvollen Ernst dieser Kathedralarchitektur. Die Kathedralen von Reims
und Amiens haben dies nicht wiederholt, sondern halten sich an die zylindrische Bildung des kanto
nierten Pfeilers. Im übrigen hält der Chartreser Meister seinen leicht angedeuteten Stützenwechsel in
engen Grenzen. So darf nicht übersehen werden, daß alle Pfeilersockel, einerlei ob runde oder eckige
Basen, runde oder eckige Stützen und Dienste darauf ruhen, einheitlich polygonal gekantet sind und
daß sich das Wechselspiel der Formen nur im Bereich zwischen Sockel- und Kämpferzone vollzieht.
Wobei wiederum die sichere Hand des Meisters in der Behandlung der Kapitellzone mit streng und
straff geformten Knollenkapitellen zu bewundern ist. Beim kantonierten Pfeiler bietet die Kapitell
zone besondere Schwierigkeiten, weil die kleinen Kapitelle der Dienste in das große Kopfstück des
Kernpfeilers eingreifen.«41
In Kenntnis des formalen Umfelds und der Formentwicklung müssen die Chartreser Langhausstützen
als säulenartige Pfeiler oder pfeilerartige Säulen mit rundem oder achteckigem Schaft angesehen wer
den. Ihre Vorlagen sind runde oder polygonale Halbsäulen, deren Schäfte jedoch zusammen mit dem
Pfeilerkörper aus einheitlichen Quaderschichten aufgemauert sind. Alle haben Kapitelle, deren Größe
dem jeweiligen Schaftquerschnitt angepaßt ist. Die Eigenständigkeit der Vorlagen wird auch darin
deuüich, daß die Mittelschiffvorlage, die in Höhe der Säulenkapitelle keine tragende Funktion hat,
dort auch kein Kapitell erhielt; nur der Kämpfer, der bei Pfeiler und Säulen gleichermaßen ein ab
schließendes Glied ist, wurde über den Schaft verkröpft. Und nicht nur die Größe der Kapitelle vari
iert analog dem Schaftquerschnitt, d. h. die Vorlagenkapitelle sind nur halb so hoch wie die Kapitelle
der Kernsäule, sondern auch an den dicken, runden Kernsäulen findet man die klassischen Kapitell
bildungen, wo der Kalathos mit zwei Blattkränzen belegt vom Rund des Schafts ins Gerade des
Kämpfers überleitet. Der Kämpfer ist wie bei den Achteckstützen diagonal gestellt bzw. an den Ecken
abgeschrägt, um nicht allzu weit in den Raum vorzustoßen. Der achteckige bzw. abgefaste Kämpfer
kommt übrigens auch schon früher an Arkadensäulen vor.

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HOHWUHI

Abb. 20 Chartres, Kathedrale, Mittelschif

In den Chartreser Langhausstützen wurde ledig

wendet. Auch im Chorumgang findet sich näm
ten einschließlich der Basen; dort gibt es au
Außenwänden. Die Kapitelle und Kämpfer gl
sich deutlich, daß bei dem sogenannten >kan
Formvorstellung von Laon fortgeführt und wei
vorgestellten Säulchen hier als Halbsäulen aufge
von Canterbury - gewählte Wechsel von runde
haus konsequent fortgeführt wurde. In gleiche
rundem Schaft mit achteckigen Vorlagen und
geradezu klassische Folgerichtigkeit in der Gest
ist m. E. keine Neuerfindung zu konstatieren, s
kleinen Säulen umstellten gotischen Säule. In Ch
anderes als eine runde bzw. oktogonale Säule m
Detailbehandlung unverändert, wird aber mit v
damit als Pfeiler angesehen, an dessen Seiten s
gen. Mit anderen Worten: Man kann feststelle

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Abb. 21 Paris, Kathedrale, Mittelschiff, Nordseite, westliche Stützen, ab 1210/1215

innerhalb einer Stützenfolge gleichberechtigt nebeneinandergestellt wurden, sondern daß in konse

quenter Fortführung dieser Auffassung nun die als Pfeiler verstandenen Säulen auch in gleicher Weise
Dienstvorlagen erhielten wie die Pfeiler (frühestes Beispiel im Chor der Kathedrale von Noyon, vor
1 157)42 und ihnen damit die an sich der Säule anhaftende abgeschlossene, rundplastische Körperhaf
tigkeit verlorenging. Da das Kapitell beibehalten wird, handelt es sich eigentlich um eine Verschmel
zung von Rundpfeiler und Säule zu einem neuen Gebilde bzw. zu einer neuen Auffassung von der
Säule, wie wir sie erstmalig als selbständige Form in der Kathedrale von Reims ausgebildet finden.

Abb. 22 Reims, Kathedrale, Chorumgang, 12111221

Abb. 23 Reims, Kathedrale, südliches Seitenschiff, Westjoche, 1211 —1233 und nach 1236
i ^ 1

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Abb. 24 Reims, Kathedrale, Mittelschiff

Diese Formvorstellung des gotischen Baumeist

des Mittelschiffs der Kathedrale Notre-Dam
zunächst beim vorletzten westlichen Stützenp
Kapitell eine Dreiviertelsäule zum Mittelschiff
westlichen Paar die gleichzeitige Chartreser Stü
zum Mittelschiff hin übernommen hat (Abb.
einheidichenden Rundpfeiler zugunsten eines
Stützenausbildungen zeigen auch noch eine we
Denken des Baumeisters erkennen läßt. Wäh
mauert sind, ist der Schaft der vorgelegten Säu
westlichen Stütze werden dann - wie auch in C
heitlichen Quaderschichten im Verband aufge
lichen Pfeiler verbunden, eine Maßnahme,
tellzone führt.

Die Kathedrale Notre-Dame in Reims ist nicht nur für die Entwicklung der gotischen Skulptur, für
Fortschritte in der Bautechnik und für die Einführung des Maßwerkfensters von herausragender Be
deutung, sondern sie ist auch bahnbrechend für die endgültige Ausformung des säulenartigen Pfeilers
mit vorgelegten Säulchen zu einem einheitlichen Stützglied (Abb. 22-24). »Die Langhauskapitelle tra
gen alle Anzeichen einer maßgebenden Neuschöpfung, die als richtungsweisend und vorbildlich inten
diert ist. [...] Als Kapitellzone des kantonierten Pfeilers ist die Reimser Lösung eine folgerichtige Wei
terbildung der in Chartres und den Westjochen von Paris angewandten Form.«44 Der nach einem
Brand notwendige Neubau der Kirche, in der die französischen Könige gekrönt wurden, begann 1211
mit dem Chor, vor 1233 waren die Ostteile und die vier östlichen Langhausjoche sowie vermutlich die
unteren Teile des Westbaus fertig, der Rest des Langhauses folgte nach Beendigung der städtischen

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JaJfN I
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Abb. 25, 26 Amiens, Kathedrale, M

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Abb. 27 Paris, Kathedrale, Mittelsch

Abb. 28 Auxerre, Kathedrale, 1

Unruhen ab 1236.45 Im Chor, im Quer

Arkadenstützen gleich ausgebildet: den g
noch in En-délit-Technik (monolithe Sch
Abschluß der Kapitellhöhe des Pfeilers en
unterschieden zwischen einem oberen Te
ten Blattkränzen geschmückt ist, und dem
ornament oder Tieren dekoriert ist (Abb
sind als Kelchkapitelle, zum Kämpfer hin
Wulst (Halsring) abgesetzte Teil der Vorl

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Abb. 29 Dol-de-Bretagne, Kathedrale, Mittelschiff, nach 1223

derförmig ist. Trotz dieser unterschiedlichen Ausformung wirkt die gesamte Kapitellzone aber ein
heitlich. Die nach der Unterbrechung 1233/1236 errichteten beiden westlichen Langhausstützen
paare zeigen den endgültigen Schritt zur Vereinigung von Vorlagenkapitellen und Hauptkapitell,
indem nun die Blattkränze in vier Streifen einheitlich über die gleich hohen Kapitelle fortgeführt sind;
auch verschmelzen Abakus und Kämpfer zu einem schmalen Kopfstück, das den runden, dickeren
Stützenkern und die Vorlagen zu einer gegliederten Stütze zusammenfaßt. Damit haben sich Kapitell
und Kämpfer zu einem einheitlichen Kämpferkapitell oder Kranzkapitell entwickelt,46 und es ist der
Gliederpfeiler enstanden.
In den Ostteilen der Kathedrale Saint-Etienne in Auxerre (1217 begonnen, um 1230 im Rohbau fer
tig) wird etwa gleichzeitig mit der Reimser Kathedrale versucht, eine Vereinheitlichung herbeizu
führen (Abb. 28). Im Chorjoch finden sich zwei Stützen mit vier Vorlagen, deren Blattkapitelle einen
umlaufenden Fries mit der Kernsäule bilden und durch einen den Schäften folgenden Halsring zu
sammengefaßt sind. Die Kernsäule hat einen weiteren, tiefer liegenden Halsring; den Raum zwischen
diesem und dem oberen füllt ein in einer Knolle endendes Blatt, der Abakus ist zu einem schmalen,
von den Eckblättern überschnittenen Profil reduziert, der Kämpfer über den Vorlagen schräg gestellt,
so daß ein einheitlicher, oktogonaler Kämpfer entstand. Die nach Osten folgende Säule und die Säu
len des Chorpolygons haben ebenfalls oktogonale Kämpfer. Weiter westlich wurde die entsprechende
Arkadenstütze als quadratischer Pfeiler mit Vorlagen ausgebildet, was als Gleichstellung von Säule,
Säule mit Vorlagen und Pfeiler mit Vorlagen angesehen werden darf.
Wie bedeutsam und fortschrittlich die Reimser Stützengestaltung ist, kann man am Langhaus der
Kathedrale von Amiens (1220—1230) erkennen. Hier haben wir, wie im gleichzeitig entstandenen

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Chor der Kathedrale von Tours (vor 1233), noch auf den Stützenquerschnitt bezogene Kapitellhöhen
(Abb. 25, 26); auch wird deutlich zwischen Kämpfer und Abakus unterschieden, die beide über allen
Kapitellen umlaufend verkröpft sind. Diese Bildung entspricht weitgehend dem 1210/1215 errichte
ten westlichen Langhausjoch der Pariser Kathedrale (Abb. 21, 27).
Im Langhaus der Kathedrale von Nevers (1220/1230) wurden Hauptkapitell und Vorlagenkapitelle
zu einem verhältnismäßig niedrigen Blattkranzkapitell zusammengefaßt, der Mittelschiffsdienst aber
steigt ohne Unterbrechung bis zu dem die Rippen aufnehmenden Kapitell hoch. Im Langhaus der
Stiftskirche Saint-Martin in Clamecy/Nièvre wurde am Choransatz (um 1230/1240) die Form von
Nevers mit dem niedrigen Kranzkapitell übernommen, im Langhaus (um 1240/1250) der durchge
hende Dienst beibehalten. Die Vorlagenkapitelle aber wurden wie in Amiens von dem höheren
Hauptkapitell abgesetzt; die Stützen stehen auf diagonalgestellten, leicht abgefasten Basen und
Sockeln. Notre-Dame in Saint-Père-sous-Vézelay/Yonne (um 1235/1240) übernahm diese Stützen
form, allerdings in sehr gedrungener Proportion. Eine recht eigenwillige Behandlung der Arkaden
stützen zeigt das Langhaus der Kathedrale von Dol-de-Bretagne aus der Zeit nach 1223 mit dreige
schossigem Wandaufriß47 (Abb. 29). Den Rundpfeilern mit Kapitell sind unter den Arkadenbogen
Vollsäulen vorgelegt, deren Fugen nicht denen der Pfeiler entsprechen, deren Kapitelle aber die Höhe
des Pfeilerkapitells aufnehmen. Vor dem Rundpfeiler läuft ein schlanker Dienst für die Gurtrippe mit

Seitenschiff, 1145-1214
Abb. 30 Bourges, Kathedrale, SeitenschifF,

HHHHHHHii

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I

Ab . 31 Le Mans, Kathedrale, um 12 0/1240

deutlichem Abstand auf die mit dem Pfeiler verkröpfte Basi ; der Pfeilerkämpfer ist wie in Chartres
und Paris über den Dienst verkröpft. Der Dienst ist in En-délit-Technik ausgeführt, mit zwischenge
schobenen schmalen Trommeln, die mit einem Steg in den Pfeiler einbinden. Zum Seitenschif hin
sind entsprechende Dienste angeordnet, die jedoch ohne verkröpften Kämpfer direkt die Gewölbe
rip en abstützen.
Im Straßburger Münster wurden zu Begin des 13. Jahrhunderts die Öf nungen der Vierungsbogen
zu den Querarmen durch eine Dop elarkade auf einer hohen Rundstütze mit at ischer Basi , gewir
teltem Schaft und Kapitel mit oktogonalem, mit dem Abakus verschmolzenem Kämpfer unterteilt.
Um 12 0/1230 wurde die entsprechende Freistütze im südlichen Querschif arm als achteckiger Pfei
ler mit vier diagonalen, dün eren, von Figuren unterbrochenen Diensten ausgebildet; al e Dienste
sind von einzelnen, einheitlich hohen Kapitel en bekrönt.
Die Tendenz zur Vereinheidichung der Kapitel zone mag mitbestimmt sein von Bildungen, wie wir
sie in den um 1 95—1214 er ichteten Ost eilen der Kathedrale von Bourges beobachten kön en, wo
einem mächtigen Rundpfeiler unterschiedlich dün e, schlanke Säulen vorgelegt sind (Ab . 30); sie

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HIV =

Abb. 32 Marburg, Elisabethk

werden mit einem einheitlichen Kapi

dungen abzuleiten, wie sie sich z.B. in
mit Vorlagen, die durch Wirtel und k
mit der Obergadenwand eine Einheit
lygons der Kathedrale Saint-Julien
Bündelsäulen getragen, die aus zwei
telle entsprechend dem Schaftquersch
kelchförmig zu einem quadratischen
Im Langchor sind der dicken Runds
lichen, über den Vorlagen vorschwing
det ist und rechteckige bzw. abgefaste
Im südlichen Langchor der Kathedr
eckige Pfeiler mit Halbsäulenvorlag
licher Höhe über den Pfeiler fortgefü
Interessanterweise sind die Oktogonsei

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den Gurtbogen schmaler, so daß die Pfeiler wie diagonalgestellte, kantenbetonte Pfeiler erscheinen.49
Zwischen 1220 und 1240 nimmt auch die Abteikirche Saint-Père in Chartres für die Langhausstützen
entsprechende Rundpfeiler mit dreiviertelrunden Säulenvorlagen auf, deren Kapitelle sich in einheit
licher Höhe herumziehen.50 Das gleiche gilt für die von Chartres abhängige Abteikirche Saint-Lomer
(heute Saint-Nicolas, 1210-1218) in Blois und Saint-Pierre in Lagny (1220er Jahre).
Die in der Hochgotik weitverbreitete, vereinheitlichte Form von Pfeilern mit Vorlagen und Kranzka
pitell wird nach 1270 nur noch selten verwendet: in Burgund (Kathedrale von Dijon, Varzy/Nièvre),
in der Champagne (Toul, Querschiff von Dun-sur-Meuse) und im Norden (Kathedrale von Saint
Omer, Montebourg). In Deutschland wird der Gliederpfeiler in der Elisabethkirche zu Marburg ab
1235 (Abb. 32),51 in westfälischen Kirchen ab 1280 (St. Lamberti in Münster, Minoritenkirche in
Münster und andere Bettelordenskirchen) und in von Frankreich beeinflußten Kirchen der zweiten
Hälfte des 13. Jahrhunderts übernommen.

Wenn man die Vorstufen und die Entwicklung der gotischen Arkadenstütze vorurteilslos betrachtet,
so ergibt sich für die Chartreser Stütze keine erkennbare Besonderheit, die es rechtfertigte, hier eine
die Zukunft bestimmende >Erfindung< zu sehen, sondern Chartres steht ganz in der traditionellen Ent
wicklung, freilich mit einer besonders ausgewogenen Ausformung des mit Vorlagen versehenen Rund
pfeilers mit Kapitell. Erst in Reims (1211-1233) wird stufenweise der Schritt vollzogen, der den dicken
Kernpfeiler mit den auf vier Seiten vorgelegten Säulen zu einer Einheit verschmilzt. Jetzt ist aus der
Kombination einzelner Formen eine geschlossene Form geworden: die bestimmende Arkadenstützc
der Hochgotik. Die in Reims zum Abschluß kommende Entwicklung sollte jedoch nicht mit dem Ter
minus >kantonierter Pfeilen bezeichnet werden; denn dieser Fachausdruck muß, wenn überhaupt,
dem an den Kanten betonten Rechteckpfeiler vorbehalten bleiben, wenn unsere baugeschichtliche
Terminologie sinnvoll bleiben soll. Von der Genese her handelt es sich bei der Reimser Bildung um
einen durch Vorlagen gegliederten säulenartigen Rundpfeiler. Mit diesem in sich widersprüchlichen
Begriff dürfte die besondere Stützenform jedoch auch nicht angemessen benannt sein, vielmehr sollte
man Gervasius von Canterbury folgen, der sie Pfeiler nennt und damit auf einen gegliederten Pfeiler
verweist, der später auch ein Blattkranzkapitell erhält, zum Gliederpfeiler wird und die Vorstufe zum
hochgotischen Bündelpfeiler darstellt.
Die sich wandelnde Auffassung, genauere formale Beobachtung und begrifflich-verbale Differenzie
rung, wie sie sich schon bei Gervasius von Canterbury 1185 zeigt, schlägt sich in dem Wörterbuch nie
der, das der an der Pariser Universität 1220-1229 lehrende Johannes von Garlandia (um 1195 - nach
1272) zwischen 1218 und 1229 verfaßt hat. Die Erklärung »columnas, cuius partes sunt basis, stilus et
epistilium« wird später, wohl um 1245, glossiert: »Columpna est gallice pileis, haec basis est pars infe
rior columpne, stilus est pars media, epistilium est pars superior.«52 In der fehlenden Unterscheidung
zwischen Kapitell und Kämpfer spiegelt sich die vollzogene Entwicklung von der Säule über den
gemauerten Rundpfeiler mit Kapitell zum gotischen Gliederpfeiler, bei dem Kapitell und Kämpfer zu
einem einheitlichen Kämpferkapitell oder Kranzkapitell verschmolzen werden.
Mögen diese Ausführungen dazu beitragen, daß in Zukunft der irrtümlich eingeführte und in den letz
ten 50 Jahren im deutschen Schrifttum immer mehr verbreitete Begriff >kantonierter Pfeilen durch
einen angemesseneren Terminus ersetzt wird: die auf der Reimser Entwicklungsstufe (noch nicht
Chartres) stehende Stütze muß als Rundpfeiler mit Diensten und Blattkranzkapitell (oder Kämpfer
kapitell) bezeichnet werden, am besten wohl als gegliederter Pfeiler oder Gliederpfeiler53, aus dem sich
der hochgotische Bündelpfeiler wie im Kölner Dom entwickelt.

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1 Norbert Nußbaum, Deutsche Kirchenbaukunst der Gotik, Darmstadt 21994, S. 67. Zum Kölner Dom: Arnold
Wolff, Chronologie der ersten Bauzeit des Kölner Doms 1248-1277, Kölner Domblatt, 28/29, 1968, S. 13-229;
Georg Scheiben, Die Chorgrundrisse der Kathedralen von Köln und Amiens, Kölner Domblatt, 62, 1997, S. 86 bis
S. 110.
2 Jürgen Michler, Die Elisabethkirche in Marburg in ihrer ursprünglichen Farbigkeit (Quellen und Studien zur Ge
schichte des Deutschen Ordens, 19), Marburg 1984, S. 15f.
3 Hans Jantzen, Kunst der Gotik, Hamburg 1957. Dieses vorzügliche, inzwischen als Reprint erschienene Buch
wird von Kimpel/Suckale [Anm. 7] nur in Anm. 23, S. 486, kritisch ablehnend erwähnt. Jantzens Schüler Ha
mann-Mac Lean verwendet in seiner Veröffentlichung den Begriff durchgehend; Richard Hamann-Mac
Lean/Ise Schüssler, Die Kathedrale von Reims, Teil I: Die Architektur, Stuttgart 1993.
4 Eduard Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l'architecture Française du Xle du XVIe siècle, Bd. 2, Paris 1875,
S. 259.
5 Pierre Chabat, Dictionnaire des termes employés dans la construction, Paris 1875/1876, Bd. 1, S. 212, Abb. 569.
6 Lisa Schürenberg, Die kirchliche Baukunst in Frankreich zwischen 1279 und 1380, Berlin 1934, S. 30, 272f.
7 Dieter Kimpel / Robert Suckale, Die gotische Architektur in Frankreich 1130-1270, München 1985, S. 253; »Den
Rundpfeiler mit vier gleichen Vorlagen nennt man kantonierten Pfeiler« (S. 24). So auch Wilhelm Schlink, Die
Kathedralen Frankreichs, München 1978, S. 98, 103: »Schließlich entwickelte der Architekt von Chartres eine neue
Stützenform: den kantonnierten Pfeiler[...]. Der Pfeilerkern (nach wie vor ein Rundpfeiler) ist über seinen Ach
sen von vier Trabantendiensten umstellt.« »Der kantonnierte Pfeiler, die geniale Erfindung des Meisters von
Chartres.« Vgl. auch Erwin Panofsky, Gotische Architektur und Scholastik, Köln 1989 (1. Aufl. engl. Pennsylvania
1951), S. 50-53, und Werner Gross, Die abendländische Architektur um 1300, Stuttgart 1948, S. 113-115.
8 So schon von Chabat [Anm. 5] eingeführt: »pierre posée en délit«.
9 Inventaire général des Monuments et des Richesses artistiques de la France, Paris 1972, VIII, 41-50.
10 Louis Grodecki, Gotik, Stuttgart 1986 (Weltgeschichte der Architektur); Marcel Aubert, Hochgotik, Baden
Baden 1964 (Kunst der Welt); Nikolaus Pevsner, Europäische Architektur, München 1963, S. 101-103.
11 Hans Koepf, Bildwörterbuch der Architektur, Stuttgart 1968, S. 216.
12 Günther Binding, Architektonische Formenlehre, Darmstadt 21987, S. 238.
13 Schürenberg [Anm. 6], S. 30, auf S. 272 schreibt sie jedoch mit einem >n<; Schlink [Anm. 7], S. 57, 98f.,
10311.
14 Max Hasak, Einzelheiten des Kirchenbaus, Stuttgart 1903 (Handbuch der Architektur, II 4, 4), S. 28. Auch Hans
Reinhardt vermeidet bezeichnenderweise bei seiner Analyse der gotischen Travée (1965) die Bezeichnung >kan
tonierter Pfeilen, vielmehr beschreibt er die Stützen von Chartres ganz in der Tradition des 19. Jahrhunderts als
»runde Schäfte an einen achteckigen Kern und achteckige Vorlagen an einen Rundpfeiler gefügt« (S. 132) und
für Reims: »Pfeilerkern und vorgelegte Schäfte sind gleichmäßig rund.« (S. 134) Hans Reinhardt, Die Entwick
lung der gotischen Travee, in: Gedenkschrift Ernst Gall, München 1965, S. 123-142.
15 Franz Kugler, Geschichte der Baukunst, Bd. 3, Stuttgart 1859, S. 56.
16 Otto Lehmann-Brockhaus, Lateinische Schriftquellen zur Kunst in England, Wales und Schottland vom Jahre 901 bis
zum Jahre 1307, München 1955, Nr. 2372: Vita S. Hugonis episcopi Lincolniensis, p. 32 ff. - Der Tanz, die geord
nete Bewegung, mag auf den Tanz der Engel verweisen, die sich im Rundtanz nach Pseudo-Dionysius in unab
lässigem Kreisen um Gott bewegen und damit ihre dauernde Erkenntnis Gottes versinnbildlichen; siehe Reinhold
Hammerstein, Die Musik der Engel, Bern 21990, S. 28f.
17 Leon Battista Alberti, De re aedificatoria, VI, 12; Georg Germann, Albertis Säule, in: Carlpeter Braegger
(Hrsg.), Architektur und Sprache ■ Gedenkschrift für Richard Jürcher, München 1982, S. 79-95.
18 Demnächst in einer Festschrift: Günther Binding, columna-pilarius / Säule-Pfeiler • Zeigt der St. Galler
Klosterplan eine Säulenbasilika?
19 Isidor von Sevilla, Etymologiae, XV, 8, 13-15, XIX, 10, 22-24 (hrsg. von W. M. Lindsay, Oxford Classical
Texts, Bd. 2, Oxford 1911); Hrabanus Maurus, De Universo, 14, 23 (PL 111, Sp. 403 D-404 A); Bruno Reuden
bach, Säule und Apostel, Frühmittelalterliche Studien, 14, 1980, S. 323f.
20 Lehmann-Brockhaus [Anm. 16], Nr. 802, 822; Björn R. Tammen, Gervasius von Canterbury und sein
Tractatus de combustione et reperatione Cantuariensis ecclesiae, in: Günther Binding/Andreas Speer (Hrsg.),
Mittelalterliches Kunsterleben nach Quellen des 11. bis 13. Jahrhunderts, Stuttgart 1993, S. 264-309; Jochen Schröder,
Die descriptiones ecclesiarum im »Tractatus de combustione et reparatione Cantuariensis ecclesiae« des Gervasius von Canterbury
als Beispiel mittelalterlicher Bauerfassung, Magisterarbeit MS Köln 1993 (demnächst als Dissertation).
21 In anderen Quellen werden Vierungspfeiler >columnae< genannt; Lehmann-Brockhaus [Anm. 16], Nr. 3552,
4717.
22 Dazu ausführlich demnächst: Binding [Anm. 18], dort auch Quellenbelege; Marianne Gechter, Frühe Quel
len zur Baugeschichte von St. Gereon in Köln, Kölner Jahrbuch für Vor- uund Frühgeschichte, 23, 1990, S. 544f.
23 Hans R. Hahnloser, Villard de Honnecourt, Graz 21972, S. 75, 169f., Taf. 30, 63; Dagmar Hinker, Studien zum
Wortschatz der gotischen Architektur in Nordfrankreich, Dissertation MS Wien 1967, S. 119-144: piler = allgemein
Stütze, columbe, colombe = u. a. auch Rundpfeiler.

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24 Jantzen [Anm. 3], S. 16-18; Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 486, Anm. 23, wenden sich entschieden gegen
diese Deutung und verweisen im Zusammenhang mit der Einbindung antiker Säulen in die Gestaltung von Saint
Remi in Reims auf die Gleichbehandlung hin, andererseits sprechen sie im Text von Säulen und in den Bildun
terschriften 182 und 183 von »Pfeilerkapitell« im Chor. Vgl. auch Richard Hamann-Mac Lean, Antikenstudium
in der Kunst des Mittelalters, Marburger Jahrbuchfür Kunstwissenschaft, 15, 1949/1950, S. 157: »Ein Blick auf einen
hochgotischen Pfeiler in den Kathedralen von Chartres, Reims oder Amiens etwa genügt, um festzustellen, daß
die korinthische Säule mit ihrem Laubkapitell und ihrer attischen Basis darinsteckt, daß also das Mittelalter
gerade dort, wo es sich am weitesten von der Antike entfernt, ohne sie gar nicht denkbar ist.«
25 Kimpel/Suckale [Anm. 7], Abb. 261.
26 Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 491, Anm. 33.
27 Bauabfolge, Datierung und Literatur zu Ilbenstadt siehe zusammenfassend bei Matthias Untermann, Kir
chenbauten der Prämonstratenser, Köln 1984 (29. Veröffendichung der Abteilung Architektur des Kunsthistorischen
Instituts der Universität zu Köln), S. 123-226.
28 Rundpfeiler mit erhöhtem Kämpfer finden sich schon 1010/1115 in der Krypta von St. Michael in Hil
desheim.
29 Untermann [Anm. 27], S. 190.
30 Rudolf Kautzsch, Der romanische Kirchenbau im Elsaß, Freiburg i. Br. 1944, Text-Abb. 152, 154, Abb. 227-229,
232, 237.
31 André Mussat, Arts et cultures de Bretagne un millénaire, Paris 1979, S. 31, 39, 42; Roger Grand, L'art romain en
Bretagne, Paris 1958; Louise-Marie Tillet, Bretagne romane, Zodiaque 1982.
32 Günther Binding /Walter Janssen /Friedrich K. Jungklaaß, Burg und Stift Elten am Niederrhein, Düsseldorf
1970 (Rhein. Ausg. 8), S. 119-122.
33 Hartmut Schäfer, Zur Baugeschichte der ehemaligen Stiftskirche St. Martin in Sindelfingen, in: Forschungen
und Berichte der Archäologie des Mittelalters in Baden-Württemberg, Bd. 4, Stuttgart 1977, S. 77-97, bes. S. 85ff.
34 Kimpel/Suckale [Anm. 7], Abb. 136.
35 Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 170, 519, Abb. 166.
36 Jantzen [Anm. 3], S. 20.
37 Alain Erlande-Brandenburg, Notre-Dame in Paris, Freiburg 1992 (frz. Ausg. Paris 1991), S. 89, Abb. S. 88.
38 Hanna Adenauer, Die Kathedrale von Laon, Düsseldorf 1934, S. 25f., datiert die ösüichen Teile des Langhau
ses nach 1179; Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 196, setzen die Bauarbeiten an Chor, Querhaus, Langhaus zwischen
1155/1160 und ca. 1180 an, denn den Westbau hat man ca. 1180/1185 begonnen.
39 Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 491, Anm. 33: »vielleicht englische Anregungen aufnehmend.«
40 Jantzen [Anm. 3], S. 24f.
41 Jantzen [Anm. 3], S. 25f.
42 Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 121-123, Abb. 120. Die vorgeschlagene Datierung in die 40er und 50er Jahre
(bis 1157) ist über die Bauherren erschlossen, für die Einzelheiten nicht ganz sicher.
43 Erlande-Brandenburg [Anm. 37], S. 94,102, Abb. S. 92-95, Zitat S. 102.
44 Richard Hamann-Mac Lean, Zur Baugeschichte der Kathedrale von Reims, in: Gedenkschrift Ernst Gall,
München 1965, S. 195-234, Zitat S. 213.
45 Jean Pierre Ravaux, Les campagnes de construction de la cathédrale de Reims au XHIe siècle, Bulletin
Monumental, 137, 1979, S. 7-66; Peter Kurmann, Die Pariser Komponenten in der Architektur und Skulptur der
Westfassade von Notre Dame zu Reims, Münchener Jahrbuch für bildende Kunst, 35, 1984, S. 41-82; ders., Nach
wirkungen der Amienser Skulptur in den Bildhauerwerkstätten der Kathedrale zu Reims, in: F. Möbius/E. Schu
bert (Hrsg.), Skulptur des Mittelalters, (Weimar) 1987, S. 121-183; ders., La façade de la cathédrale de Reims, Lausanne
1987; Hamann-Mac Lean/Schüssler [Anm. 3]. In der Datierung folge ich Hamann-Mac Lean und spreche mich
gegen die Spätdatierung des wesüichen Bauabschnitts durch Kurmann und Kimpel/Suckale [Anm. 7], S. 288 bis
298, aus, denn die Ausformung der Westjoche muß aufgrund der Nachfolgebauten Trier und Marburg vor 1244
datiert werden; für eine frühe Entstehung des Westbaus, wie sie Hamann-Mac Lean gegen Raveaux und Kur
mann annimmt, sprechen auch die Bildhauerbeziehungen zu Bamberg und deren Datierung durch Dethard von
Winterfeld.
46 Schlink [Anm. 7], S. 105-107, hat diese Entwicklung erkannt: »Seine prachtvollste Form fand der kanton
nierte Pfeiler in den westlichen Langhausjochen der Kathedrale von Reims (um 1240). Anstelle der fünf Einzel
kapitelle von Pfeilerkern und Trabanten trat eine Laubwerkmanschette [...] In Chartres und in Amiens hatte es
noch als selbstverständlich gegolten, daß sich die Dimensionen der Stützenkapitelle nach den Maßen der jewei
ligen Stütze richteten; deshalb erhielt dort der Pfeilerkern ein hohes Kapitell mit großen Blattknospen, hingegen
die Trabanten tragen ein niedriges mit kleinen Blättern. In Reims ging man von vornherein dieser Dissoziierung
von Pfeilerkern und Trabanten aus dem Wege. Bereits in den ältesten Teilen (dem ab 1211 in Bau befindlichen
Chorumgang), wo man zwischen den Kapitellen des Kerns und denen der Trabanten noch unterschied, wurden
die Trabantenkapitelle durch Manschettenstücke auf die Höhe aufgestockt, die das Kapitell des Pfeilerkerns hat.
Damit wurde betont, daß der kantonnierte Pfeiler als plastisches Gesamtgebilde zu verstehen sei, welches konse

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quenterweise - anstatt durch eine fünfteilige Kapitellgruppe - durch die einheitliche Laubwerkmanschette ge
krönt werden kann.«
47 Mussat [Anm. 31], S. 55f., mit Abb.
48 Jürgen Michler, Zur Stellung von Bourges in der gotischen Baukunst, Wallraf-Richartz-Jahrbuch, 41, 1980,
S. 46f.
49 Kimpel/Suckale [Anm. 7], Abb. 365; Marcel Aubert, Gotische Kathedralen und Kunstschätze in Frankreich, Wies
baden o. J., Abb. 245.
50 Kimpel/Suckale [Anm. 7], Abb. 259.
5' Michler [Anm. 2], S. 21, 27-29.
52 Barbara Blatt Rubin, The Dictionarius of John de Garlande, Laurence/Kansas 1981, S. 80; Victor Mortet/Paul
Deschamps, Recueil de textes relatifs a l'histoire de l'architecture ...en France, au moyen age XlIe-XIIIe siècle, Paris 1929,
S. 277.
53 Erlande-Brandenburg [Anm. 37], S. 102.

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