ゴシック

ゴシック (英: Gothic) は、もともと12世紀の北西ヨーロッパに出現し、15世紀まで続いた建築様式を示す言葉である。

「ゴシック」は第一に建築様式を示す言葉として使われるが、この用語は絵画や彫刻など美術全般の様式にも適用される（ゴシック美術）。さらにゴシックの概念は、ゴシック時代（12世紀後半から15世紀）の美術のみならず哲学や神学、政治理論などの知的領域の様式にも適用され、精神史的文脈において「ゴシック精神」という概念が提唱されている^[1]。

今日のポピュラーカルチャーにおいてもゴシックという言葉は広く使われている。そこでゴシック的とみなされているものは、例えば闇、死、廃墟、神秘的、異端的、退廃的、色で言えば「黒」といったイメージである^[2]。そのような現在流布している多様なゴシックの表象は、歴史上ゴシックがもともと意味していたものとは必ずしも合致しない。総じてゴシックという言葉は多義的で曖昧であると言える。

ゴシックの系譜

ゴシックという言葉は本来「ゴート人の、ゴート風の」という意味で、12世紀後半から15世紀にかけてのアルプス以北の建築様式であるゴシック建築から来ている。ルネサンス期のイタリアの文化人が北方の教会建築様式を侮蔑的な意味合いを込めてそう呼んだのが始まりで、その後、中世風の様式を意味する言葉として使われた。このようなゴシックの定義は初めから曖昧さをはらんだものであり、そのことが後世にゴシックが再解釈され意味が拡大していった要因になったとの指摘もある^[3]。啓蒙の世紀である18世紀には、中世は暗黒時代であったと考えられており^{[* 1]}、ゴシックは奇怪さや不器用さを表わす言葉として受け取られていた^[4]。そのような時代にゴシック趣味の自邸を建設して19世紀のゴシック復権の先駆けとなったホレス・ウォルポールは、幻想の中の暗黒の中世を舞台にした小説『オトラント城奇譚』（1764年）を書いた。これが18世紀後半から19世紀前半に流行したゴシック・ロマンスと呼ばれる文学の元祖である。19世紀に入り、ゴシック・ロマンスは「フランケンシュタインの怪物」^{[* 2]}や「吸血鬼」^{[* 3]}といった、近代における闇の暗喩としての怪物の表象を生み出した^[5]。こうした過去の文学や芸術にあらわれた古典的なゴシックは、現代のゴシック・カルチャーに寄与している人々にとって利用可能なイメージの源泉となった、と小谷真理は指摘している^[5]。

歴史上のゴシック

建築・美術

→詳細は「ゴシック建築」、「ゴシック美術」、および「ゴシック様式」を参照

12世紀半ばの北フランスから始まった大聖堂などの宗教建築は、次のような共通の特徴を持っていた。第一には先の尖ったアーチ（尖頭アーチ）で建物の高さを強調し、天にそびえていくような印象を与えようとしていること、第二に建物の壁に大きな窓を開けて堂内に大量の光を取り入れていること、そして第三に、建物を外側から支えるアーチである飛梁などの構造物が外壁からせりだして、建物に異様な外観を与えていることである^[6]。

こうした特徴を持った大聖堂などの建築物は北方のヨーロッパが獲得し始めた独自の様式であったが、均整のとれた古典古代世界の文化を崇敬するイタリアの知識人たちは、いびつで不揃いな外見などに高い価値を認めず、侮蔑をこめてイタリア語で「ゴート人の (gotico）」と呼んだ。ゴート人はゲルマン人の古い民族で、実際には大建築とは無関係であったが、野蛮な民族による未完成の様式という意味をこめてそう呼んだのである^[7]。ゴシックという言葉はここに由来している（英: gothic / 仏: gothique / 独: Gotik）^[8]。

ゴシック期の音楽

→詳細は「中世西洋音楽」を参照

12世紀以降、フランスを中心に発展したゴシック時代の音楽である。

ゴシック様式のファッション

→詳細は「西欧の服飾 (15世紀)」を参照

15世紀前半に西ヨーロッパで生まれたファッションである。はっきりとした色づかい、奇抜な装飾、誇張された体型が特徴である。また、現代のゴシック・ファッションとは異なる。

ゴシックアーマー

→詳細は「プレートアーマー」を参照

15世紀後半のドイツで生まれた鎧である。板金に畝をつけ、つま先などをとがらせているのが特徴である。

ゴシック・リヴァイヴァル建築

→詳細は「ゴシック・リヴァイヴァル建築」を参照

近現代においても懐古的な歴史主義建築でゴシック風を採用する場合がある。

ゴシック・ロマンス

→詳細は「ゴシック小説」を参照

ゴシック様式の宗教建築は、建物自体の壮大さに加えて、異国や異教の影響を受けた怪物やグロテスクな意匠がさまざまに取り込まれている点にも特徴がある。18世紀後半のイギリスでは、こうしたゴシック風の修道院や邸宅を舞台にした一種のホラー小説が流行し、それはゴシック・ロマンスと呼ばれた^[9]。最初のゴシック・ロマンス『オトラント城奇譚（英語版）』を執筆したホレス・ウォルポールは、ゴシック・リヴァイヴァルの先駆けとも言われるストロベリー・ヒル・ハウスを建設した。

現代のゴシック

ゴス文化

→「ゴス (サブカルチャー)」も参照

現代のポピュラー・カルチャーにおける「ゴシック」ないし「ゴス」は、ゴシック建築などの歴史上のそれと必ずしも接点があるわけではない。ロック・ミュージックの一ジャンルとして確立した「ゴス」は、1970年代末から1980年代中盤の英国のパンク・ロックからニュー・ウェイヴに至るシーンの細分化の中で登場したムーブメントであった^[10]。「ゴス」はゴシック文学の系譜を引いているとも言われ、共通項ではないにせよ、反時代性、古めかしいものや死のイメージに対する愛着、精神的暗部への傾きといった特徴がみられるが、キッチュなB級ホラー映画を好む人々も多い^[11]。20世紀に発達した映画という媒体は、ゴシック文学の怪奇幻想志向の大衆化をもたらした^[12]。今日のゴスは多様に展開しており、一括りにすることはできない^[13]。現代のゴス文化は1990年代から世界的に広まり、音楽のみならず、映画やファッションといった分野にも波及している^[14]（cf. ゴシック・ファッション）。

初期のゴシック・ムーブメント

もともとゴシックという言葉はジョイ・ディヴィジョンやスージー・アンド・ザ・バンシーズ、バウハウスといったポストパンク・バンドの暗い雰囲気をあらわすのに使われた形容詞で、それは時に否定的な評価を織り込んだ表現でもあった。やがてそれは、1982年頃に出現した初期ゴス・シーンの中で、自分たちのアンデンティティをあらわす肯定的な用語へと意味合いが変化した^[13]。1970年代末にはすでに活動していたポストパンク・バンドのバウハウス、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、キリング・ジョーク、オーストラリア出身のバースデー・パーティー（英語版）のほか、セックス・ギャング・チルドレン（英語版）、エイリアン・セックス・フィーンド（英語版）、ダンス・ソサエティー（英語版）、サザン・デス・カルト（英語版）、スペシメン（英語版）といったバンドがこの頃登場した。グラムロックもかれらのルーツのひとつであり、バウハウスはデヴィッド・ボウイやT・レックスの曲をカバーした。スペシメンのメンバーが1982年にソーホーで開いたクラブ「バットケイヴ（英語版）」には“奇人変人”が集まり、初期のゴシック・ムーブメントの中心となった^[15]。北米のロサンゼルスではクリスチャン・デス（英語版）を中心とするデスロック（英語版）・シーンがこれに呼応していた。リチャード・ノースは『NME』の記事でこれらのバンドを「ポジティヴ・パンク」と命名して紹介した^[15]。また、近縁のジャンルとしてエコー&ザ・バニーメンをはじめとするネオサイケ（英語版）と呼ばれたバンド群があり、中でもダーク・ウェイヴ（英語版）とも呼ばれるザ・キュアーの暗いサウンドは後の世代にも大きな影響を与えている^[10]。

ゴシック・ロック

ゴス・シーンから登場したシスターズ・オブ・マーシーとサザン・デス・カルト（およびその後身のザ・カルト）は、ロック・バンドであることを前面に押し出し、ゴシック・パンク/ポジティブ・パンクからゴシック・ロックへの橋渡しとなった^[16]。ザ・ミッション（英語版）、オール・アバウト・イブ（英語版）、フィールズ・オブ・ザ・ネフィリム（英語版）といったバンドがこれに続いた。

ゴシックメタル

1990年代に入ると、デスメタル寄りのメタル・バンドであったパラダイス・ロストやマイ・ダイイング・ブライドが暗鬱かつ耽美的なサウンドを奏でるようになり、ゴシックメタルと呼ばれた。特徴としてはヨーロッパ的な美意識や宗教的な雰囲気といったものが指摘される^[17]。ゴシックメタル黎明期にリリースされたパラダイス・ロストの2ndアルバム Gothic (1991) は、女性ボーカルやオーケストレーションも交えてゆったりと進行する重厚なデス/ドゥーム作品であった。その後、女性ボーカルを中心に据えたシンフォニックなヘヴィメタルなど、さまざまな音楽性のバンドがゴシックメタルに分類されるようになっている。

日本

日本では、1980年代のポジティブ・パンク（ポジパン）の妖しい装いやメイク、黒装束といった要素はヴィジュアル系の人々に受け継がれた^[10]。また、ゴシックとロリータを並べて置いたゴシック・アンド・ロリータ（ゴスロリ）というサブカルチャーないしファッション様式が生まれた。

脚注

^ 現代の歴史学ではそのような歴史観は修正されている。
^ メアリー・シェリーが書いたゴシック・ロマンス『フランケンシュタイン』（初版1818年）の中でヴィクター・フランケンシュタインが創造した怪物。
^ イギリスのゴシック小説において吸血鬼をモチーフとした散文作品はジョン・ポリドリの『吸血鬼』（1819年）を嚆矢とする。その後もホラーノベルのジャンルでシェリダン・レ・ファニュの『カーミラ』（1872年）、ブラム・ストーカーの『吸血鬼ドラキュラ』（1897年）といった吸血鬼小説（英語版）が書かれている。

出典

^ 樺山紘一「ゴシック」『世界大百科事典』（改訂新版）平凡社、2007年。
^ 沙月 2008, p. 34
^ 柳 2008, p. 122
^ J・ル＝ゴフ『中世とは何か』池田健二・菅沼潤訳、藤原書店、2005年、77-78頁。
^ ^a ^b 小谷 2005, p. 35
^ 酒井 (2000), pp. 9-10.
^ 酒井 (2000), pp. 10-11, 130-131.
^ 酒井 (2000), p. 10.
^ 杉山ら (2000)^{[要ページ番号]}
^ ^a ^b ^c 『PUNK ROCK STANDARDS - THE GREATEST PUNK DISCS FOR 30 YEARS』 TOKYO FM出版、2006年、86頁（筆者＝石橋和博）。
^ レイノルズ (2010), p. 283.
^ 木村 (2007), p. 24.
^ ^a ^b レイノルズ (2010), p. 281.
^ 木村 (2007), pp. 24-25.
^ ^a ^b レイノルズ (2010), p. 282.
^ レイノルズ (2010), p. 291.
^ 『ハード＆ヘヴィ - ハード・ロック／ヘヴィ・メタルCDガイド600』音楽之友社、1995年、192頁（筆者＝行川和彦）。

参考文献

酒井健『ゴシックとは何か - 大聖堂の精神史』講談社〈講談社現代新書〉、2000年。ISBN 4061494872。
杉山洋子ほか『古典ゴシック小説を読む：ウォルポールからホッグまで』英宝社、2000年。
サイモン・レイノルズ『ポストパンク・ジェネレーション1978-1984』野中モモ監訳/翻訳、新井崇嗣翻訳、シンコーミュージック・エンタテイメント、2010年。
木村絵里子「死を想う美術：21世紀の死の舞踏」『ゴス』三元社、2007年。
小谷真理『テクノゴシック』集英社、2005年。
LUV石川「真説ゴス・ポップ史概論」『yaso夜想／特集#ゴス』2003年9月1日。
沙月樹京「PREFACE ゴシックで生き延びよ」『トーキングヘッズ叢書 NO. 33 ネオ・ゴシック・ヴィジョン』2008年2月8日。
柳喜悦「ゴシックを識るための本」『トーキングヘッズ叢書 NO. 33 ネオ・ゴシック・ヴィジョン』2008年2月8日。

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