「ソーラー・フレア」だか、なんだかで停電になるのみならず、車や携帯電話も使えなくなってしまっているはずなのに、DVキャメラを構える1人の男がいる。彼もやがてトライポッド（三脚？！）の餌食になってしまうのだが、地面に落ちたDVキャメラの液晶ディスプレイにフィルムは注目する。そこに繰り広げられる光景が見詰められている光景そのものが、この序盤のパニック描写の最も注目すべきところであるのは間違いない。DVキャメラが作動しているという矛盾が、それでもこの描写をせねばならなかったということを物語っている。 突如として「日常に襲いかかる未知なる脅威」に晒された映像は、破壊され大量の土煙を吐き出す建物、それから逃げ惑う人々のパニックを捕らえた、一人称視点の高さからの映像は、誰もが「9.11」を容易に想起するであろう。これは「9.11」以降のリアリティによって支えられている恐怖であることは明白であり、だから

H.G.ウェルズの「宇宙戦争」を読んだ。映画のほうは見ていない。 以前に読んだのは中学生くらいのときかもしれない。だとしたら、なんとまあ、二十数年ぶりということになる。 当時生まれた子供達は普通、社会人だ。書いてから、軽く気が遠くなった。 で、感想だが、今でも十分、面白い。 愛だの、恋だの、チューだのが出てこないところもわたし好みだ（どうして、世の小説家は物語にやたらめったら恋愛を絡ませたがるのだろう？）。 人間性やら、人間の本質やら、心理やらを、まるでそれが小説の任務であるかのように追求しないところもいい。 では、「宇宙戦争」が、バック・ロジャース的に通俗的だとか、脅かし目的だとか、薄っぺらいかというと、そうでないところがこの作家の不思議なところだ。 「宇宙戦争」を読むのは二十数年ぶりだが（「今、読むと通俗的でコケ脅し的だった」と感じるのが嫌だったのだ）、「タイムマシン」や「モロー博士の

立川CINEMA TWOで観てきました。平日レイトで客は50人ぐらい。男女半々。 映画の詳細は以下の通り。 『宇宙戦争』　6/29（水）より世界同時公開 【監督】スティーブン・スピルバーグ【原作】Ｈ・Ｇ・ウェルズ【撮影】ヤヌス・カミンスキー 【出演】トム・クルーズ/ダコタ・ファニング/ジャスティン・チャットウィン/ティム・ロス/ 114min/2005年 【STORY】アメリカ東部のニュージャージーに暮らすレイ（トム・クルーズ）は労働者階級のごく平凡な男。別れた妻との間には息子のロビー（ジャスティン・チャットウィン）と娘レイチェル（ダコタ・ファニング）がいた。子どもたちとの面会の日、その異変は何の前触れもなく唐突に訪れた…。晴天だった空が突如不気味な黒い雲に覆われ、吹き荒れる強風の中、激しい稲光が地上に達し、地面に巨大な穴を空ける。すると大地が震え、地中で何者かが激しくうごめき始めたのだっ

『宇宙戦争』や『バットマン・ビギンズ』など観ました。『宇宙戦争』は『シンドラーのリスト』や『プライベート・ライアン』のように経歴の節目となるような作品じゃなくて、（制作費とか関係なく）小品だなあと思うけど、娯楽映画として面白かったです。 わざわざ随分と前から地面にトライポッド埋めといたのに、オチで宇宙人が「ウッ」とか言っとる理由が「そんなん調べとけよ！」みたいなコトで、もーのすごい尻つぼみな話なのがイイね。 理不尽にむごい恐怖を目の当たりにしたとき、人間は発狂したり正気のままひたすら逃げたりするわけだけど、そういう理不尽な恐怖がそのうち理不尽に不意に終わるというのが、この世のままだと思いました。 そんなに残酷かしら？人が宇宙人のビーム！ビーム！でパンッと破裂するところも、『プライベート・ライアン』で手榴弾を手に持ったまま破裂してしまう人とは違って、そんなにリアルではない感じがした。怪奇大作

一度見たら忘れられない、独創的でありながらどこかユーモラスなフォルムで、『タコ型宇宙人』と共に20世紀SFを代表するキャラクターとなった『3本足の巨塔＝トライポッド』は、こうして20世紀における科学技術の暴力性を予見する存在として生れ落ちた。 だが半世紀を経た1953年版の映画『宇宙戦争』ASIN:B000666QAG、トライポッドは登場しない。これについて殊能将之は 1953年版でトライポッドが円盤に変わっているのは、特撮の限界からでしょうね（三本脚で歩かせるより、ピアノ線で吊るほうが簡単だから）。 http://www001.upp.so-net.ne.jp/mercysnow/LinkDiary/links0507.html と指摘していて、案外身も蓋もなくそんなところが真相な気もするが、そもそも『搭乗歩行型の兵器が既に脅威ではない』時代背景があったのではと、ここでは強引に進めてみる

H・G・ウェルズにより1898年に発表された『The War of the Worlds』の背景について、東京創元社刊『宇宙戦争』ASIN:448860708X、中村融は以下のように述べている。 冒頭から明らかなように、火星人に侵略される英国は、ヨーロッパ列強に侵略される植民地になぞらえられている。（中略）ウェルズの批判はたんなる帝国主義批判にとどまらない。というのも、火星人と地球人との関係は、地球人と下等動物との関係に等しいと繰り返し強調されているからだ。つまり、ウェルズは人間という種（しゅ）そのものの驕りを批判していたのである。 （中村融　訳者あとがき　より） http://www.tsogen.co.jp/wadai/0505_06.html 20世紀を目前にした稀代のSF作家の脳裏には、次世紀の戦争が、その科学力において圧倒的に優位に立った一方の陣営による、他方の大虐殺になるという

「シネフィルめ」といわれても『宇宙戦争』の話はおもしろいから続けます。メタファー云々というわけじゃなくって、誰であろうが何の影響も受けずにモノをつくることはできないっていうくらいの話。 H・G・ウェルズの考えた三本足の宇宙人の乗り物（映画ではトライポッド）の正体をbeach_harapekoさんが考察していて興味深いです。以下引用。 エッフェル塔である。 ＜中略＞ この4本の足を持ち、どこか奇妙な生物性を備えた巨大な鉄の塔が、パリの上空から人々を睥睨するビジョンに触れたとき、もしこれが動き出して人々を蹂躙し始めたならどんなに恐ろしいかと作家が想像し、そこに近未来の兵器の進化形を見たとしてもあながち説得力のない話ではあるまい ≫『空腹海岸漂流物管理所』宇宙戦争と万博 http://d.hatena.ne.jp/beach_harapeko/20050708/ H・G・ウェルズが『宇宙戦争』を

a)『宇宙戦争』（スティーヴン・スピルバーグ）★★★ b)『負ケラレマセン勝ツマデハ』（豊田四郎）★★★ a)『未知との遭遇』の導入部が空に向けられたフランソワ・トリュフォーの仰角ぎみの視線で締めくくられていたのとは、正反対に『宇宙戦争』においては、ファーストショットの（そしてラストショットに反復される）ウィルスのCG（そしてそのショットはこの作品を縁取るようにモーガン・フリーマンのナレーションが被さる）を別とすれば、地表へと向けられた「何者か」の垂直的な真俯瞰の視線の視線で始まる。続くシーンで港湾労働者たるトム・クルーズは「何者か」の身振りに感染したかのように、視線を下に向けながら、クレーンを操作し、船の積み荷を上げ下ろししている。こうして『宇宙戦争』は、『未知との遭遇』がまさに「見上げる」映画であったのと同じように、「見下ろす」映画であることを強く見るものに印象づける。いわば『宇宙戦争

う〜ん。下記の日記の後、「宇宙戦争」のレビューを検索してみたんだけど、けっこう賛否の「否」のほうが多くて驚いた。 皆様の不満は、だいたい以下の2点に絞られるみたいだ。 あのオチはなんだ！ふざけるな！ カタルシスがない。トム・クルーズただ逃げ回ってばっかりだし。 あぁそうか、「ウェルズ原作の古典のリメイク」なんてことに関心がなくて「ＳＷの対抗馬」というつもりで映画館行けばそういう感想になっちゃうか。そりゃそうかも知れないなぁ。いや、馬鹿にするつもりは一切ないんだけど。女房も見終わった後「あのオチはありなの？」と聞いてきたしな。 アメリカの映画レビューサイトでも（駆け足でざっと斜め読みしかしてないけど）そんなんばっかりなんだよな。 Internet Movie Database ：7.1という微妙な評価（笑） http://www.imdb.com/title/tt0407304/ http:

変な映画を観るとマトモな精神でマトモな意見を言ってしまうお兄さん、だとぼくが勝手に思っているid:throwS:20050705#p1師が、マトモなことを言ったので、ひそかに反論してみます。 そんな宇宙人居ないだろーっていう今となっては、物語の解決に欠点を抱えているようにワスには思える「宇宙戦争」という物語でなくっても良いじゃん・・・原因不明の病気でも、ゾンビでも、天変地異でも・・・と思ってしまってねぇ・・・ ぼくは「でかい機械が暴れて人間には制御できない」というところが重要性なのだと思っているのですが、その辺はどうでしょうか。ゾンビや奇病や天変地異では「でかい機械が暴れていて、人間には制御できない」というのが表現できないのでは？ ただまあ、それなら「新開発された60メートル級工業機械の人工知能が暴走」でもいいじゃねえか、という展開もありえるのですが、それだと「理不尽な暴力」が表現できない

突然、大学の露文専修室から「ロシア文学会ニュースレター」なるものが届く。要は学会*1に少しでも寄付してくれという依頼。年会費2000円で学会誌が貰えるというから安い。入ろうかな。面白そうなお知らせも。 レクチャー・コンサート　ムソグルスキー「展覧会の絵」探求 ２００５年７月１６日（土）１４：００〜１６：３０（早稲田大学大隈小講堂） 日本を拠点に精力的に活動するロシア人ピアニスト、イリーナ・メジューエワ*2と露文卒業生で、文学＝音楽＝メディア論を横断した新しい仕事を進める研究者宮澤淳一*3が、ムソグルスキー作曲の組曲＜展覧会の絵＞に挑みます。 第１部：「展覧会の絵」を読み解く（宮澤の解説とメジューエワの対話・例示） 第２部：「展覧会の絵」の全曲演奏（メジューエワ） どうせ人が集まらないに違いない。暇だったら行ってみよう。 会員の新刊情報を見ていたら、卒論を担当してもらった先生がちょっと前に本

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「ははは、人がゴミのようだ！」 天空の城ラピュタ 要するに、たかがキャッチボールをこれだけ暴力的に演出できる男の才能とは一体なんなのか、ということだ。「見せること」がまさか暴力になるとは思っていないルーカスなどとは、演出の地力がケタ違いだ（どう考えたってEP3より「映画力」が上でしょ、この映画）。 冒頭近く、父親と息子とのぎこちないキャッチボール。しかし、ここで重要なのはそのキャッチボールが描き出す主人公と息子とのドラマにあるのではない。我々が驚くべきは、そのキャッチボールが、たかがキャッチボールであるはずの風景が、スピルバーグの手にかかると物凄い暴力の予感に満ちたやり取りと化す、その異常な演出力だ。質量とスピードを持った物体が、大きなインパクトとともにミットのなかに押さえ込まれる。ズバン、ズバン、とやり取りされる毎に、その質量はより大きなパワーを獲得してゆく。心理は映らない。画面に映らな

An alien invasion threatens the future of humanity. The catastrophic nightmare is depicted through the eyes of one American family fighting for survival.An alien invasion threatens the future of humanity. The catastrophic nightmare is depicted through the eyes of one American family fighting for survival.An alien invasion threatens the future of humanity. The catastrophic nightmare is depicted thr

読んで面白かったところ id:maxon:20050630 スピルバーグいわく、「大阪は怪獣に対して経験豊富だからね。ガメラもいたし」… なるほどですね！*1 id:tido:20050701#p2 トライポッドが出現する地面の石をトム・クルーズがポケットにしまい込むカットと銃に関するカットだ。 ああ、そういや石もなにかの伏線になるかと思いきやなりませんでしたね。ということを思い出しました。内部からの崩壊とか、まったく考えてなかったけどいわれてみればなるほどですね。 id:violent_jef:20050701 画像はとことん清潔なんですが、死臭や終末観はきちんと示されています。 そうそう。陰惨だと各所で書かれていますが、私はそんなに陰惨だと感じませんでした。理由は多分血が飛び散らないからです。そのぶんそれを連想させる画はちゃんとあるのですが。 どうして今回こんなに宇宙戦争の感想に拘泥し