作曲家はどうやって「調性」を選ぶのか？ - 月刊クラシック音楽探偵事務所

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white_lemon 平均律に関しては説明が半端な感じ。ピアノの調律師さんは確かにそうなんだろうけど、調律師さんによって違うなら結局ランダムになるわけで…。

2009/07/19 リンク

t-sat "「平均律」もそれと同じで、オクターヴを12で割りながらも、<略>ハモるように微調整し、<略>つじつまを合わせているわけだ。" ええ、そうなの!?これ、ジャンルとか楽器とか、どの範囲まで当てはまるんだろうか?

2009/07/11 リンク

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作曲家はどうやって「調性」を選ぶのか？ - 月刊クラシック音楽探偵事務所

クラシック音楽で特徴的かつ何となく不思議に思えるのは、作品の名前に「ハ長調」とか「ホ短調」とかい... クラシック音楽で特徴的かつ何となく不思議に思えるのは、作品の名前に「ハ長調」とか「ホ短調」とかいう調性が大きく付記されていることではなかろうか。いわく、交響曲第5番ハ短調・・・いわく、ピアノ協奏曲第1番変ロ長調・・・いわく、ヴァイオリン協奏曲ニ長調・・・いわく、ピアノソナタ　ヘ短調・・・もちろんジャズやポピュラー音楽でも「キイ（調性）」は重要なポイントだが、作品名に「Am」とか「C#」とか付けたりはしない。それどころか作品によっては、歌手が歌いやすいように（あるいは楽器で演奏しやすいように）キイを下げたり上げたりする。それでも、調は変わっても「その曲」は変わらない。でも、クラシックの場合は、「作品」の性格がその「キイ（調性）」によって決定されている…と言って良いほど、「作品」と「調」は密接な関係にある。作曲家は、「絶対このキイでなければならない」と念じて作曲し、作品はその調以外

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