『日本文学ふいんき語り』が発売されました。

こんな本ですー。
“日本の文豪が「ゲーム化してくれないか」と依頼してきた”というずーずしい設定で、３人のゲームデザイナー（飯田和敏・麻野一哉・米光一成）が、日本近代文学をゲーム化する企画会議を開いた！という設定の馬鹿座談会。夏目漱石『こころ』が鬼畜恋愛シミュレーションに!?　怒濤の『銀河鉄道の夜』列車ツアーって!?　三島由紀夫が君のポケットで切腹!?　『痴人の愛』でネット募金を!?　江戸川乱歩のテーマパークは!?　爆笑近代文学入門の決定版！　決定版ですってば！

『日本文学ふいんき語り』情報（こどものもうそうblog）

いや、なんか、誤解されそうな発言してますが。
どっちが良い悪いでも、好き嫌いでも、もちろんそういう意味での発言ではなくて。
ドラクエ的なものを作ることと、ＦＦ的なものを作ることを比べると、ＦＦ的なものは、たいへんそうだなーというぐらいの意味です（いや、ドラクエ的なものもたいへんなのは重々承知ですよ）。
ＦＦは、たとえば、たとえばムービーでも、その現時点の最高レベルを超えて、未知のレベルまで突入して、しかも、大量に作るんだって方向性だけど、ドラクエは、そのスタイルをどんどん追求していくという方向性であるとか、そういう感じとか、いろいろ。
ベストセラー本ゲーム化会議半島を出よ編の脚注

この後、“そんな難しいこと考えながら読むの？”って受けられるんだけど、もちろん読んでいる間にこんなこと考えてるわけじゃない。
娯楽として面白いものでも、ずっと心に残る娯楽と、そうじゃない娯楽があると思うのだ。そして、ぼくは、いままでの村上龍作品が好きだから、“ふつうに娯楽として、おもしろかっただけ”以上を期待しているのかもしれない。
『半島を出よ』は、１０年後に自分の心に残るかなぁ、そうでもなさそうだなぁと思ったときに、どうしてだろう？と考えて、あのような和敏さんとの対話になってるんだと思う。
ベストセラー本ゲーム化会議半島を出よ編の脚注

情報小説やシミュレーション小説で、登場人物があまりにも個性豊かで深みがあると、なんだか、違和感ないですか？　えーと、将棋で、金が「ぼくは真後ろにも下がりますよ、時と場合によると」とか、桂馬が「こういう局面では一歩一歩前進します」って言いだした感じで。登場人物の深みが、シミュレーション小説として不必要な深みになってるような。いや、もちろん『半島を出よ』は、情報小説でもシミュレーション小説でもない、のかもしれないけど。
ベストセラー本ゲーム化会議半島を出よ編の脚注

石井輝男監督の「江戸川乱歩全集・恐怖奇形人間」を観て、震えろ！
ベストセラー本ゲーム化会議「江戸川乱歩編」の脚注です。