觀獵（唐．王維）
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
這是王維的一首名詩，其造句精工，風格剛健激昂；體類上，是一首格律規範的五言律詩。
審視其格律，有的讀者可能會發現，從首句「（仄）仄（平）平仄」（括號中為可平可仄，下同）開始按照「對」和「黏」的規則往下排，到尾聯「回看射鵰處」，平仄格式應為「平平平仄仄」（「看」為平仄兩讀字，此處為平聲，音刊），但此句格律卻是「平平仄平仄」。咦？這是怎麼回事呢？
其實，「平平仄平仄」即是律句「（平）平平仄仄」的變格。
格律規則中，除基本格式之外，還存在幾條變格句式（也稱「特殊句型」）。同基本格式一樣，它們同樣被古今詩界遵循與運用著。這條變格句式在唐、宋律詩中就被廣泛運用，出現的頻率很高，尤其到了宋詩那兒，據說還成了一種時尚。
「平平平仄仄」尾字以仄聲結尾，在律詩中顯然是個出句。此句可轉換為「平平仄平仄」：第三字應平而仄，那麼就在第四字的位置處補回一個平聲字。於這條特定的律句這樣是被允許的，屬出句自救的方式。其實從形式上看，就是三、四字平仄位置互換達到互救的目的。七言的律句就由「仄仄平平平仄仄」變為「仄仄平平仄平仄」。
開篇提到的「回看射鵰處」，就是運用了「平平仄平仄」這條變格句式。
轉換後的句式「平平仄平仄」，首字通常以用平聲居多。
值得一提的是，這條變格句式突破了「一三五不論，二四六分明」的口訣（注1）。所以說此口訣只是大致的說法，並不全面，對某些特殊句型並不適用，於詩律不能完全籠蓋住。寫格律詩不能僅靠此口訣。
採用變格句式的詩句列舉：
移舟泊煙渚。——唐．孟浩然〈宿建德江〉
平平仄平仄（「泊」為入聲，屬仄聲）
簷飛宛溪水，窗落敬亭雲。——唐．李白〈過崔八丈水亭〉
長江一帆遠，落日五湖春。——唐．劉長卿〈餞別王十一南遊〉
泉聲咽危石，日色冷青松。（「石」為入聲）——唐．王維〈過香積寺〉
明朝望鄉處，應見隴頭梅。——唐．宋之問〈題大庾嶺北驛〉
正是江南好風景，落花時節又逢君。——唐．杜甫〈江南逢李龜年〉
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？——唐．朱慶餘〈近試上張水部〉
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。——唐．杜牧〈金谷園〉
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——宋．蘇軾〈飲湖上初晴後雨〉
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——宋．林逋〈山園小梅〉
有些格律詩寫作者可能覺得基本格式以外的這些變格句式較麻煩，採取不用的態度。但即使不用，在欣賞古典格律詩與他人詩作時也會涉及到，也須瞭解，否則，就無從全面、正確分析一些詩的格律。其中，「孤平拗救」規則須瞭解；像這類變格句式若能熟練掌握，寫作中也會拓寬格律的自由度，感覺更寬鬆一些，也使律詩句子賦予變化，有時更會大有妙用。
須注意的是，律詩中的這類變格句式，如「平平仄平仄」（出句自救）與下篇要談到的「對句相救」規則，不能自動套用到宋詞的寫作中。因傳統宋詞是須遵照詞譜填寫的。
簡而言之，這條變格句式的特點為：五言第三、四字的平仄位置互換，七言第五、六字的平仄位置互換。原格與轉換格式標注為：
五言：（平）平平仄仄→平平仄平仄
七言：（仄）仄（平）平平仄仄→（仄）仄平平仄平仄
用一句順口溜來總結這條規則，以方便記憶：
平平平仄仄→平平仄平仄；
三四相換位，此句應記得！（七言同理，後五字與此相同）
注1：
「一三五不論，二四六分明」，有人總結地記律詩平仄規則的口訣。意思是：七言詩每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明（該平則平，該仄則仄），第七字當然也是必須分明的，因其涉及到韻腳；於五言來講，就是「一三不論，二四分明」，第五字也必須分明。
但這個口訣過於籠統，並不完全準確。近體詩中，「孤平」、「三平調」應避免，還有特殊句型「出句自救」、「對句相救」，這些句式於這個口訣都不適用，不能受此訣誤導。@*
責任編輯：林芳宇
