年々、その年を振り返る事が難しくなってきましたが、やります。

台所からレコード棚まで2018年の大掃除としてお気に入りをまとめました。

>>> Dedekind Cut - Tahoe

前作$uccessorを突き抜けて幽玄さを獲得。冷えきった音は神々しくも感じる。

>>> tamao ninomiya - 忘れた頃に手紙をよこさないで

day sideと表されたB面がすごく好きで、特にhikaru yamadaさんとの"ecriture living alone"は素晴らしいコラボレーション。提案と並んで2018年のアンセムだと思う。

>>> Jerry Paper - Like a Baby

新作を楽しみにしている人の一人でStones Throwから出たのはビックリしたけど、レーベル色はさほど感じさせず。変わらずに変わっていく。

>>> Noah Creshevsky - Reanimator

Orange Milkのレーベルとしての姿勢をこの編集作品を通して感じる事ができて、改めて良いレーベルだと思った。

>>> VA - Sound Journal: Do​-​Nothing

「何もしない」というコンセプトもさることながら、現行の国内アンビエントが豊潤であることの記録としても素晴らしい。

>>> Exael - Collex

WEST MINERALから今年リリースされたアルバムはどれも良かったと思うのですがこれを。Pendantは衝撃を受けたけど自分はまだうまく消化しきれず。

>>> Sign Libra - Closer To The Equator

これは2016年リリースの作品のアナログ化なので趣旨に沿わないのですが、「Visble Cloaks以降」求められている音としてとてもタイミングの良い発売だったので。

>>> メトロノリ - メトロノリ works  '14-‘18 ペール

今年のキース・ランキンのアートワークの中でも特に気合いの入ったパッケージに感じました。

>>> Okada Takuro - The Beach EP

水辺についての短編集。"Shore"はシティポップ愛好家にとって必聴の1曲です。

>>>Bas Relief - Quiet Time(QTT8)

夏頃ポストロックをよく聴いたのはこのアルバムの所為だと思います。

>>> 공중도둑 (Mid-Air Thief) - 무너지기 (Crumbling)

秋から冬にかけては物事を難しく考えすぎていたのですが、もっとすんなりやればいいと気付かされた気がする。

>>> Mathew Hayes & Joel Trigg - Elegant Universe

今年のアンビエントのキーワード、個人的に「暖かみ」でした。

>>> Tsudio Studio - Port Island

様々な人が持つ神戸への想いをある一つの場所に集合させた。ツジオさんがどういった形でこのアルバムを作り出したのかを是非読んでみたい。

>>> Ezra Feinberg - Pentimento and others

さっきのキーワード「暖かみ」とは単純に生楽器の事を指しますが、「優しさ」とも言い換える事ができます。

>>> Hear & Now - Aurora Baleare

新譜で一番好きだったのはこれです。理由は単純でCFCFのThe Colours of Lifeの次を見せてくれたからです。

>>> ぬいぐるみ

ここからは今年の音楽の話とかではないです。ぬいぐるみをガラにもなくよく買いました。

>>> イタリア

イタリアに旅行で行きました。もうこんなに遠出することもそうないかなと思うと少し淋しい気分になる。この小さな置物を買うのにめちゃくちゃ歩いた事だけはずっと覚えていたい。

>>> イヤフォン

イヤフォンをプレゼントでもらいました。ブックオフ行くときとかに重宝したい。

>>> lightmellowbu紙

自分の参加しているブログのzine作成の手伝いができて本当に嬉しかった。ブックオフ行くときに重宝して欲しい。

>>> 他薦のCD

ブックオフ遊び仲間によるオススメの中でも今年本当に良かったと思う3枚。メルカリが熱い。(左から、芍薬→野田ユカ→三原善隆)

>>> チャーミークイック

冗談ではなく本当によく落ちる洗剤です。デザインが本当に好きで皿洗いが楽しい。

>>> メタモルフォーゼの縁側

周りの人に理解されない趣味を持つ人に友達が出来る瞬間、そのやり取りの喜びと美しさがとても優しく描かれています。

>>> 清水靖晃 - Subliminal

結局音楽の話なんですけど、今年奮発して買った1枚。

　毎日遅くまで働いて月の手取りは20万そこそこ、家賃・食費・光熱費・ネット代を払って手元に残ったお金で何を…あぁ、こんな苦い話をしたいのではない。　

現代の「生き辛さ」を感じながら、何故僕らはシティポップなんか、“良かった時代の”都会の煌びやかな生活や余暇を思わせる音楽なんか聴いているのだろう。個人的には憧れとか現実逃避の一言ではどうしても片付けられなくて、今でもその答えは持ち合せていないのだけれど。

イケてる男がイケてる女とドライブしたりデートしたりセックスしたりしてる気分の音楽について書かれたエッセイを読んでも僕はとても「たまらなく、アーベイン！」なんて言えず「どうしようもない男達のシティポップ・ブルーズを聞かせてくれ」とツイートして終わりです。

　道路に転倒したビッグリグ、積み込まれていた廃材や車体の破片が散らばる物悲しい写真、そしてタイトルは“HARD TO BE A MAN(男にはなれない)”、これが1980年にリリースされた小山実のワン＆オンリー・アルバム。

彼の名前は1979年のポプコンで確認する事ができる。結果は入賞、グランプリはクリスタル・キングの大都会。アルバムの音を固めているのは今剛、林立夫、マイク・ダン、斉藤ノブ、そして井上鑑(全編曲)。このパラシュートな布陣を見て思い出すのは翌1981年に発表されミリオンセールスを誇る寺尾聰のReflections。

そんな哀愁があるこのアルバムのサウンドとしては良質なAORに素朴なボーカルが乗っかる70年代のオールドスクール・シティポップ。特筆したいのはB面１曲目の泣きながら踊る系ナンバー「HAPPY END」。みんなで幸せになろうなと雑に書いて締めたいと思います。

-A

1. UP TO DATE LINES (作詞:菊地真美/作曲:井上鑑)

2. 残像—AFTER IMAGES (作詞:兵藤未来/作曲:小山実)

3. GENTLEGIE (作詞:菊地真美/作曲:小山実)

4. CHINA TOWN VIDEO LOVERS (作詞:井上鑑/作曲:小山実)

-B

5. HAPPY END (作詞:兵藤未来/作曲:小山実)

6. IDIOTE (作詞:大津アキラ/作曲:小山実)

7. THE SUN IN “MEXICO” (作詞:菊地真美/作曲:小山実)

8. 不死鳥 (作詞:大津アキラ/作曲:小山実)

9. 記憶の森の旅人 (作詞:井上鑑/作曲:小山実)

［全編曲:井上鑑］

- Side One

1.今夜はLONELY (作詞:森浩美/作曲:鈴木キサブロー)

2.不思議LOVE (作詞/作曲:都志見隆)

3.アフリカに行きたい (作詞:岩里祐穂/作曲:岩里未央)

4.罪な夏 (作詞:森雪之丞/作曲:木森敏之)

5.WITH (作詞:売野雅勇/作曲:松田良)

- Side Two

6.DARLING (作詞:福永史/作曲:上田正樹)

7.ガラスのエレベーター (作詞:売野雅勇/作曲:松田良)

8.黄昏てモダンガール (作詞:森雪之丞/作曲:松下誠)

9.SUSPENSORY愛して (作詞:森浩美/作曲:梅垣達志)

10.悲しみのシルエット(作詞:松本一起/作曲:鈴木サブロー)

1~10編曲:松下誠

PINK LADY AGAINと冠されている様に、彼女達にとっては所謂”再結成”のアルバム。ピンク・レディーの一般的なイメージと言えば奇抜な衣装やディスコ歌謡だと思うが、７０年代後半の爆発的なヒットそして解散から３年を経てSUSPENCEは全編曲に松下誠を迎えての都会派ポップス(アートワークのミーとケイもシックな装い)。当時彼女達の再結成がどういった扱いを受けていたのかが分からず残念だが本作がピンク・レディーのオリジナルアルバムとしてはラストとなっている。シングルリリースされた不思議LOVE、B面収録のガラスのエレベーター・黄昏てモダンガールはアーバン・ブギーの傑作なので是非。

■90年代シティポップコンピの事から始まり、今年もCD・レコード店やBOOK OFF等で買ったのは中古ばかり、包装を開けても再発ばかり。そんな事もあって今年の音楽の事を考えてもパッとしなかったので「今年はもういいか」と思ったりもしましたが、元々個人的にやっているのだから好きにすれば良いじゃないかと思い直して2016年的音楽についてまとめました。CD、レコードに加えて今年はカセットテープも買っているのでそれが如実に出ているなと。シティポップ—ヴェイパーウェイヴ—ニューエイジが自分の中で1本の線に繋がったのを感じる事ができたとても良い年だったと思います。

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　今年に入ってから約半年間、iPhoneの通信速度制限等に苛まれながらYouTubeでK-POPのチャートを追い続けた中で気に入りの曲(MV)を公開します。昨年末辺りから韓国のポップスを良く聴いていますが、日本のポップスと比べた時にアメリカン・ポップスへの憧れがここまで鮮明にアウトプットされているのが新鮮です。「アメリカ大好き！」をここまで堂々と包み隠すことなく歌って踊るアイドルの姿は見ていて気持ちのよい物です(その為には顔や身体を作り替えてしまう所も狂気じみていて非常によい)。曲のクオリティーも高く、MVはキュート/スタイリッシュです。是非、チェックしてみてくださいませ。

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[はじめに]

  1977年、大橋純子はこう歌った「ここはいつでも不思議な町　クリスタル・シティー / そうよ　今日もあなたを待ってる (クリスタル・シティー)」。そして同年、大貫妙子はこう歌った「値打ちもない　華やかさに包まれ / 夜明けまで　付き合うと言うの (都会)」。1975年辺りを皮切りに花開いたシティポップは1980年代に最も栄えた。アメリカ文化やリゾートへのあこがれと(当時を知らない僕たちにとって推し量る事しかできないが)「都会的でお洒落な」シティポップは時代のムードに重なり、曖昧な言葉・定義である音楽ジャンルに息吹を与えた。 　

　80年代後半に向かうにつれてシティポップのミュージシャン達の多くはブラック・コンテンポラリーに接近した。当時最新鋭のデジタルサウンドを駆使したブギー・ファンクの数々、レコードからCDへの移行期であったこれらは現在では希少な音源となっている。閑話休題。時代の「雰囲気」であったシティポップは新しい時代の雰囲気によって衰退してしまった。バブル景気によって都会的な物事が日本中を取り巻き、あこがれは日常に、シティポップは「値打ちもない華やかさ」となりその終焉を迎えた。 　

　21世紀初頭には一部のミュージシャン達がシティポップを志した作品を手掛けたが、ヒットには恵まれず約20年間シティポップは死に体を晒し続けた。流れが大きく変わったのは恐らく2012年。一十三十一の”CITY DIVE”のヒットがあり多くのミュージシャンがシティポップを歌い・謳い、「都会的でお洒落な」シティポップは若者達からの支持を集め、果ては「新しいシティポップ」と呼ばれるインディーズ・バンドまで現れた。 　

　このブームにより1970年、80年代のシティポップの音盤は数年で多くが再発をされ、日の目を見る事となった。その様な時代を生き、カタログ化されたシティポップを愛聴する僕にとって当然の疑問が生まれる。「1990年代のシティポップは存在しないのか？」この興味が生まれたのは2015年の晩秋。同じくシティポップを愛する友人である台車くん(@inudogmask)から渡された森川美穂やANNAの音源にはその答えが詰まっていた。この企画はここから始まった。 　

　インターネットを使い、BOOK OFFや町のレコード店に足を運び、時にはAmazonのマーケットプレイスに通い90年代のシティポップを探し求めた。今回のコンピレーションは各々が持ち寄った「90年代に溶け出してしまったシティポップ」であり、「何を今更？」と思う方々への問題提起であります。最後に、本企画にあたって大きな情報源となった『90年代シティポップ記録簿』と、同時期に90年代のポップミュージックを記事にした『2016年のリスナーのための1990年代J-POPディスク・ガイド――BOOKOFF Zombies and Survivors』、そして我々の価値観に多大な影響を与えた『Light Mellow 金澤寿和氏』に敬意を。 (thaithefish)

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