安田「『BAND WAGON』を聴いた時は、みんなひっくり返ったといいますね」\r\n\r\n

松本「本当にひっくり返ったよね!　だって茂は一番年下で、あまり自己主張もしなくて、まぁ時々頑固なこともあるけど、話せば分かる人だったし。だから、みんな油断していたと思います。そうしたら茂が単身で渡米して。あの時は大変だったよね?」\r\n\r\n

鈴木「そうだね」\r\n\r\n

松本「曲は電話で送ってくるし、それに歌詞も付けるのも電話で送ってさ。電話代がすごかったんだよ（笑）」\r\n\r\n

鈴木「語数とメロディーの数を電話で伝えて、1週間ぐらい待って返事がきて」\r\n\r\n

松本「当時、ファックスはあったっけ?　なかったか。だから電話越しに書き留めたのかな?　まだ1ドルが360円だったから、LAと東京で電話1本するだけで15万くらいかかっちゃう」\r\n\r\n

鈴木「今でも覚えているんだけれども、『BAND WAGON』の制作費って640万円だったんです。当時、日本のレコーディングスタジオの使用料が結構高くなっていて、1時間3万円くらいでした。だけどアメリカでは2万円ぐらいで、アメリカの方が安かったんですね。だから旅行の飛行機代とかは別として、同じ時間を使ってもアメリカで作った方が制作費だけであれば安かったんです。はっぴいえんどの3枚目も、そんなにかかっていないと思う」\r\n\r\n

安田「この前、松本さんにインタビューさせていただいた時に、一番好きな曲は“砂の女”だとおっしゃいましたね。あの曲の詞は、いつも具体的にイメージできないんですよ。抽象的で鮮烈な絵は浮かぶんですけど、茂さんがどう思って歌っているのかが分からない（笑）。それがすごくゾクゾクするんですよ」\r\n\r\n

松本「あの詞と曲とサウンドは具体性をなぎ倒しているよね。砂嵐みたいな感じで。僕のイメージは安部公房だったと思う」

安田「日本語のロック史というものがあるとしたら、歴史に刻まれる曲ですよ。本当にすごい曲だと思います」

松本「スタンダードになっているからね」