出色のベートーベン演奏であった。
広上淳一指揮オーケストラ・アンサンブル金沢のベートーベン交響曲４番（２０２４・９・１７）。

テインパニのメリハリの利いた演奏は出色の出来であったといいたい。

第一楽章。
３５小節のバイオリンのcresc.指定では、広上淳一は３つの音の真ん中からｆにした。これはトマス・アデイスの解釈と一致した。

朝比奈隆は最初からｆにしていた。

２５９小節のテインパニの解釈もユニークなものであった。

２５７－２６０小節に及ぶテインパニのｆｆだが、２５９小節でトレモロを切って更に一段の迫力を持たせて打たせるよいう妙技が広上淳一にしかできない技だろう。敬服する。

広上淳一のテインパニの扱いは独特で、一定の持続がせいぜいなのだが、この人にかかると持続はどうしても中だるみをするわけだが、後半で一層の迫力を出すのだから凄い。

４４２－４５１小節の演奏も迫力があった。

第一楽章の演奏の頂点はこの箇所だ。
４４２小節のファゴットのクレッシェンドもよく聞こえる。４５０小節のテインパニは、ｆｆから開始したクレッシェンドはｆｆｆに至るという強烈なダイナミクスで演奏された。

第四楽章。
２５小節のテインパニは３種類の音符が出て来るが、広上淳一は３種類の音符を１小節の中で明瞭に打たせ分けさせている。たった１小節の中で、驚異である。

ここは実際に生の演奏を聞くしかない。驚くべき演奏である。明瞭に聞き分けられるから驚異の演奏だ。

２４１－２４４小節のテインパニの解釈も凄かった。

２４１小節の４つの８分音符がｆｆで明瞭に打たれながら、２４２小節のｆｆのトレモロに入るが、ダイナミクスがいささかも減量されないで打たれる。

演奏会は、メインは広上淳一のベートーベン交響曲４番の演奏だろう。ピアノ協奏曲3番のソロのファジル・サイは才人・奇才の誉高いが、協奏曲では全く異才ぶりは現れなかった。そういう解釈はなかった。大振りなジェスチャーもあったと言うが、解釈には反映されなかった。解釈で全然遊んでいないので、４番の広上淳一の異才・奇才ぶりが目立った。