働くモノニュース : 人生VIP職人ブログwww

やっぱ副業持ちながら
小説書くのが一番リスク低いんじゃないかな
漫画みたいにアシスタントはいらないわけだし

でも、この作家のブログ見てると
かなり時間的にはキツそうだが
ttp://www.nifty.com/ebooks/special/sugar/

どこもピラミッド構造すなぁ

ラノベ作家なんて普通の小説家に比べたらよっぽど恵まれてるだろ

正直２ｃｈの情報はアテにならんということかなぁ
知ったかぶりが何人いることか

ラノベだけじゃなく小説自体多すぎるんだよな

読者から見てもどれが面白いのか分からないから買いづらい
本当におもしろいやつだけ単行本化してほしい

小説なんて漫画と違って
紙とエンピツさえあれば
***でも書けるしな
小説だけでメシくってる
なんてほんの一握りだろーな

小説家だろうが漫画家だろうが俳優だろうが芸人だろうが同じこと。
売れれば食える、売れなきゃ食えない（で兼業になる）。
>>1はそんなことも知らんのか？

清水文化がそのへん
自分のWebサイトでかなり細かく書いてた

専業は「自営業」で年金基金も無いから
手取りだけで考えてもシャレにならんけど
老後は笑う事も出来ん、って

良く聞くのが、「書きたい話を書けない」だなぁ。

正直、底辺でもプロになれるやつなら、飯が食えれば創作活動的にはそれで十分なんだろうが、まず、「売れる」ことを考えなくちゃいけないのはつらいだろな。

つまり相当な実力がなければキツイという事か。

米１
というか社会に進出した経験が無くて作家として成功する奴なんて、かなりのセンスと運を持ち合わせてなきゃダメでしょ
ラノベはまだ若い作家も多いけど、それ以外のジャンルになると尚更それまでの社会経験が重要になってくるはず

※10
ラノベだと売れるには実力より良いイラストレーターに当たるかどうかが肝要
才能があってもその辺の運がないと厳しいようだよ

自称作家って、かしわぶか？

菊池や夢枕がラノベ系か？

書きたいことがないとマジで続かない。
別に書きたい話、テーマとかなくなってしまって、ただただ書かされていることに気づいてしまったら、それで終りだって言ってたよ。

結局生産力と実力だろ。
続編を出してもらえないレベルの作家だったら、そりゃ食っていけなくて当然。

大学の先輩が作家になったが
アニメ映画の小説版や
ゲームの小説版やらをかかされてたな

才能ある友人が二人いるが一人は声優になり、もう一人は作家志望

大丈夫なんだろうか

逆に、小説のヒットでレーターも売れるってのもあるけどね。

スレイヤーズのあらいずみるいがその例。

コミケ行くとその好例がわりとゴロゴロしてる。
最近だと禁書目録がアニメ化＞ヒットでレーターのサークルが高騰。

ただ、ラノベ自体に関しては、最初に手にとってもらえるかどうかは表紙（イラスト）が結構大きいけど、それで売れるかどうかは結局中身次第。特に今じゃあネットで書評がパッと広まるから。

ネットの評価があてにならないのは選挙とDQ9が証明済みだ

まあ普通は自分の才能と壁の高さを比較して雇われ会社員目指すだろ

ラノベに限らず、出版だけで毎年食べていける作家は全体の1割ちょっと。あとは兼業。

金の事ばかり話題になってるが、3ヶ月に1本のペースで書き続けるって
考えてるほど楽な事じゃねーぞ…

※５
自分の”本当におもしろいやつ”ってのを他人に判断してもらえるのか？
おめでてーな。

一般的な娯楽小説でも新人賞取っても仕事辞めずに数年兼業でいて下さいと担当の人に言われるらしいね。
今は亡き藤原伊織や東野圭吾みたいなスタートから順調だった人でも数年は専業への転換を勧められなかったそうだ。

あとは作家だけで食っていくのなら、多作で稼ぐしかないが、これも「作品を出版社が出してくれる」だけの実績があることが前提だからなあ。

番付で菊池秀行の名前が出てるけど、この人、それで体壊すくらいに超多作だし。

米19
その「手にとってもらえるか」というのがとても大事
せっかく面白くても読んでもらえなかったら始まりもしない

特に最近はそれ（絵師によりけり）が顕著だと思うんだよなぁ
ラノベが増えすぎて表紙で判断されてしまいがち

底辺でも年3～4本出せれば食える。
ただ正直、出させてもらえるかどうかというとまたハナシは別なので、
複数社かけもちじゃないと難しい。
その辺のラノベより実はBLの方が初版の部数は多い。

ふつーにサラリーマンやりながら、アフター5や休日に書くとかじゃダメなのかね？

あと「書きたいものが書けない」っていうのもよー分からん。
制約があったらその制約の中でいかにおもしろいのを作るかっていうのが重要だと思うんだがなあ。

書きたいだけなら同人でも自費出版でもすれば良いのにと思ってしまう。
ネットで公開もできるんだし、昔に比べたら環境は十分恵まれてるはずなんだがなあ…

葵せきなのブログ見てるとあの人は専業っぽいな

年収で考えると意外とやっていけそうだけど、生涯収入で考えると、一億円は稼がないと餓死するだろ…
会社はまあ、こんな時代でも30年働かせてくれる可能性は低くないけど、30年本を出し続けられる作家なんて、それだけで天才レベルだ。

秋田氏は斧買えるくらいには潤ってますな

ラノベよりも一般の方が食っていけないだろ。ラノベは若くても売れる確立が一般より高いと思うしな。
一般の方は良くも悪くも絵師買いがないから、どんなに面白くても、なにかの賞でとりあげてもらうとかしないと売れにくいし、まず、文芸誌でつみかさねないと、本さえ出してもらえなかったりする。
そういった意味ではまだラノベの方が、希望はあるんじゃないかな
フィクションラインが高いから、自分の想像力を幅広く広げられるし。

印税は5％じゃなく10％だっつーの。
　　
ラノベは最初から文庫で出るから厳しいでしょ。
普通の作家はハードカバー→3年後に文庫化だから。
ハードカバーなら、薄い本でも定価1500円前後だから、売り上げが同じでも、印税の額が違ってくるよね。

米32
文芸は最低5000部出してもらえるんだよ。しかも、米33にもある通り、本の単価自体が違う。
　　
さらに、出版社も文芸＝芸術だから保護していきたいという考えを持ってる。
ラノベのほうが望みがあるなんて、業界を知らなさすぎるよ。

まあ売れたら確かに金持ちになれるんだし、そういう夢見るのも分かるよな。

結局ラノベマニアには文章から面白い作品を読み解く力がないってことでしょ。

挿絵というか表紙で決まる。
で、数が出たらアニメ化でまた群がると。

正直とらドラの面白さわからんかったわ。
独特の世界を提供してくれるならまだしも、
作者の曲解を押し付けてくる作品だったとは。

とらドラでラノベの全てを語るお前がわからん

同学歴で比較すべし。
博士号持ちの研究者で年収1300万の副業なら200万でも小遣い稼ぎだが、中卒～三流大卒フリーターで年収100万なら2年分の年収で本業だ。
高卒で小さな会社の正社員で300万くらいなら、そこそこ美味しい副業だ。

で、ラノベ作家の学歴ってどうなんだ？意外といい大学の文学部出てるといわれても、大学で遊びすぎて中退して、最終学歴高卒が多いといわれても、信じてしまうが。

才能重視の世界で売れなきゃ食えないのは当たり前だろ。
俳優だって歌手だって煌びやかな世界に生きてるのなんて一握りしかいないっての。
いい加減、くだらねー話題をループすんなよ。

国内外とはずヒットすればフルメタみたにハリウッドで映画作ってもらえて
ウハウハですよ

一部上場の３２歳だけど、同期にラノベ作家いるよ
会社でばれてて干され気味だけど、８年くらいで１５冊くらいだしてるからまぁまぁ中堅なのかな？

桜庭のおかげで、マジで直木賞取るラノベルートが確保されてしまったからな
ラノベエロゲが真剣に文芸スタート選択肢に入ってしまいかねないのが今の現実
どんなキモオタ共でも、売る側にとっては大事な信者という名の購買層だもんな

ちなみに桜庭は元エロゲライターでもあるからな。地雷扱いされてたけどｗｗｗ
桜庭の話ってものすごく面白いわけじゃないんだよね。推定少女とか荒っぽいにも程があるし。
なんで直木賞なんて取れたんだろう。

桑島由一さんもゲームライターその他
色々やってたよね

グリグリで知ってラノベの神様家族を
買ってたけど最近刊行ペースが遅い感じ？

今まであったラノベ好きは例外なく口調がキモくてたいした奴でもないのに自分の考えしか認めないクズみたいな奴らばっかだったから、俺はラノベ大嫌いだわ
いい大人が書いたり読んだりするものじゃないだろ、あれは

京極もノリはラノベだけどな。
ラノベで人くくりするのはどうかと思うぞ。
図書館戦争の人だって一般に受けてるけど自分はラノベ書きだって言ってて、最近ラノベの境界線が曖昧だしな。
宮部みゆきとかもそうか

※45
買う前にちらっと読んで「あ、こりゃ俺には合わんな」で
スルーすればいいだけじゃん。
どういう本なのかを察する能力に欠けてるだけかと。

あと誰が何を書こうが読もうが自由。
好きでやってることにわざわざケチ付けるなよ。

ラノベ作家→
内容がどうあれ、イラストによって売れたりする
熱狂的なファンがつきやすい
初速は良いが、基本使い捨て

一般文芸作家→
なかなか本が出ない場合もある
一般人の活字離れで大打撃
（ラノベは特定のファン層がいるので下げ止まる）
ジリ貧だが、意外と息は長い

こんな感じだな。
どっちもそれだけでは生活していけないってのは変わらないが。

ttp://www.motsunabenohigan.jp/

オーフェンの作者のこの方も専業っぽいぞ
単純にVIPには底辺作家しかいないってことじゃね？

一応印税5％については間違ってないよ初刷り5000部以下だと大体ラノベで5％一半小説で7％くらいだ
初刷り1万部超えてようやく10％もらえるかどうかって所だよ

あと本スレでも一度も出てないが文章業の兼業してる奴が居ないなコラムとかエッセイとかレビューとかコピーライトなどなどの仕事が付き合いが長ければ回してもらえるもんなんだけど
デビューさえしてれば一般小説作家なら講演会系の仕事も貰おうと思えばもらえるし

米46
最近はラノベの境界が曖昧って意見には同意するが、
それはどちらかというと読み手の感覚によるものが大きいと思う。
最近はラノベ愛好家が一般作家を指して「あの人の
作品はラノベみたいなもんだ」って言うことが増えた気がする。

まあ、何にせよ読む本の幅が広がるのは良い事だと思う。

※46
まああの人は一応ラノベ出身だし。
結局は読み手しだいだよ。
空の中を希望通りラノベで出しても売れなかったろうし。

その有川が推薦したミミズクの人は、ラノベの方で普通に売れてるってのがなんとも

実際、一生ラノベだけで食って行こうなんて考えるのは一握りだろ。

殆どはそこを踏み台にして、もっと格の高い賞を狙いに行くんだろ。

匿名掲示板でどうしてそこまで知ったかぶりしたいのか本気で分からない。

じゃあなんで秋山は仕事しないんだよ！！

色付きIDの奴に踊らされすぎだろ

新井素子がかなり本出して（それもそこそこ売れて名前も知れて）でも銀行ローンが降りなかった話書いてたなぁ。理由は収入が不安定。

昔から作家は兼業が多いよ。
名のある作家でも専業になるのは相当に当たってからだったりすることも多い。
だから、兼業＝底辺とか言ってるのはアホ。

杉井光とかは専業だな、作家やってなかったらニートって言ってるし

現役だけど、オリジナルなら印税5％じゃなくて10％。
初版は底辺で8000部、普通で12000部、中堅上位で20000部。
以降はヒット作家だと思う。
正直、年間4冊出せば十分食えるけど、編集は売れてる作家のを優先して
出したいから、中堅未満はヘタすりゃ年間2冊とか1冊とかになる悪循環。
あと、好きなものはまず書けないｗ

>>341
うぶちんがそれ実際にやって関係者困らせてしまったと反省してたな

書きたいものが書けない書かせてもらえないなんて言ってるやつはプロじゃない。
編集を納得させ売れる条件を満たした上で書きたいものを書く人をプロっていうんだよ。

絵描きならエロ同人でも描いてりゃ
そこそこ稼げるだろうがライターは厳しそうだな

5年くらい前に蒼穹の女神ってラノベがあったけど
あれ面白かったから続き読みたいんだけど、もうでないのかなぁ

1000部とか書いてるやついるけど馬鹿だろ。ある程度刷らなきゃマイナスになるのに

*63
よく言った
同じことを「とらぶる」の作者に言ってやれ

イラストレーターきついとか書かれてるけど、
まがりなりにもプロ（商業の仕事がもらえるレベル）の絵師なら
同人で余裕で食っていけるから、ラノベ作家より遥かにマシだと思う。

かなり有名なエロゲライターを一人知ってるけど、名前売れてから5年以上借金まみれで、つい最近完済したぞ
大ヒットゲームのノベライズのギャラでようやく『金持ち』クラスになれたらしい

狼と香辛料の人は学生デビューで賞金と印税をデイトレ運用してたけど、今はどうなってんだろ

>>69
マンション買ったりいろいろとやっているらしい。アニメもあたったし。
しかしカードの審査は降りなかったとか。

ラノベはイラスト次第てのはあるだろうな。まず文芸作品と違って、カバーが自分好みの絵師のイラストじゃないと立ち読みすらして貰えない。
文芸作品はタイトルのセンスとか帯が重要だと思う。誉田哲也とか万城目学とか森見登美彦とかセンスいいなーって思う。

※46
宮部みゆきは完全に文芸作家でしょ。ＩＣＯとか蒲生邸とかはラノベっぽいっちゃぽいけど。

ラノベ好きが勝手に「あの作家の作風はラノベだ」ってのもあると思うけど、そうでない境界が曖昧な作家も多いと思うよ。乙一とか、はやみねかおるとか、森博司とか、似鳥鶏とか。

作家が多すぎるんだろ

ラノベ多すぎだよな
毎月50冊以上出てるんじゃないのあれw

※68
無理無理、売れないラノベの絵描きなんて知名度も実力も並みだから
同人かいてもよっぽどエロが上手くない限り売れない
エロゲ原画家のほうがマシ

※28
そういう風に副業にできれば理想的だと思うけど…
修正とかダメだしとかを考慮して、それで定期的に作品を完成させられるならいい。
だがそれは中々難しいと思うな。

自費出版と出版社発行の書物では目にとまる数が違う。
そもそも編集の目に適った＝必要最低限度の実力はある
という信頼度が違うし。次につなげるという点では出版社が強い。

ネットがあるから昔よりは恵まれているが、だからといって才能を金に替えられるとは限らないと思うよ。
商業と趣味の大きな差は金になる作品を作れるかどうかだからさ。

ろくごまるに・・・
Blog読むと泣けてくる(´･ω･`)

※71
そうでもない。というか、ヒットした作品は結局イラストでなく中身。

イラストがよければ手にはとってもらえるけど、中身がだめなら結局売れはしない。
逆に中身がよければ、今のご時世ネットという口コミでいくらでも評判が広まって、購入される。
というか、このラノベ文章はいいけどイラストがだめだからつまらないもう買わない、なんて人はラノベ読みにはまずいない。

むしろ初見で読んで（買って）みるかどうかは、裏や中にあるあらすじが一番大きい。

ラノベ作家ってなんか良いよな……。
収入より何より「自分の作品が形になった上、誰かに読んでもらえている」というのが。
何かを形にするとかではない仕事をしている俺からすると単純に羨ましいよ。

※44
そうそう。カナリアとグリーングリーンで
ヤマグチノボルとシナリオ書いてたんだよね
ゲームやってたし本人のサイトも見てたわ。懐かしい

ラノベは知らんが、一般小説なら世界的にヒットしてさらに映画化すれば数冊出すだけで一生暮らせるんだろうな。

トマス・ハリスとか***・ローリング、ダン・ブラウンとかが良い例かな。
残念ながら日本人の名前は思いつかないｗ

ハリポタ作者とかが世界一なのかな？ラノベ作者ってくくりだと

小説書きたいから小説書く奴
儲けたいから小説書く奴


何も出来ないからとりあえず小説書く奴

秋山瑞人のEGコンバットって何でどこにも売ってないんだろう

一時期は大賞でない年とかもあったのに、最近ではこのできで受賞か？と思わせるようなのがやたらと多い。
電撃大賞も10回ぐらいまでは毎年楽しみにしてたのに、ここ近年は手に取ることもなくなった。

部数とか印税率とか適当ばっかりで笑ったｗ

米81
ハリポタは**文学であって
ラノベとは違うと思う

書きたいものが書けない、か……。
筒井程でなくても好き勝手やらせてもらうにはやはり実績が必要なんだし
そういう意味では実力のない人間が調子のるな！って話でもあるけども。

意外と同人という世界は世の中に必要なのかもしれんね。

※84
そういや以前は電撃でも「大賞：該当作品なし」って年があったよなあ
良く聞くけど
大賞→元々の完成度が高い作品。これ以上の改良は望めない
金賞・銀賞→不完全だがまだまだ良くなる可能性がある作品
っていう意味で「大賞：該当作品なし」だったのかな

資源や食料自給率で他国に大きく負けてる上に、最近じゃ技術でも隣国に追いつかれ気味な状況なんだよな
日本が他国に明らかに勝ってると言い切れる文化なんて、アニメを筆頭としたオタ文化位しかないだろうに、その扱いはこうも酷い
少数ではあるものの、確実に全世界に需要のある文化を廃れさせるのは勿体無いとは思わんのかね？

ラノベの場合、アニメ化しても印税の大半がイラストレーターに行きそうだなぁ。
結局のところ絵が重要な要素を占めている訳だから。

※90
それはないよ。ラノベのイラストなんて、大抵一枚いくらの買いきりだしね
印税なんか入ってこない契約が大半
アニメ化した際の版権絵は、アニメのキャラデザの人が書くし

こんなに知ったかが多いスレは初めてだ…
文庫が1000部ってｗｗｗｗ
印税が５％ってｗｗｗｗ

※89
売れない作家を国が食わせればいいってこと？
底辺アニメーターが困窮してるのとはちょっと問題が違うと思うぞ

※5
多すぎてどれを選べばいいのか分からないっていう場合は
評価の定まった古典から選んでいけばいい
それはラノベも一緒

・「タイム・リープ」（高畑京一郎）
・「ARIEL」（笹本祐一）
・「ブラック・ロッド」
　「ブラッド・ジャケット」（古橋秀之）
上の二作は品切れなので、
手に入れづらい場合は同作者の「ある日、爆弾が落ちてきて」がお勧め

流行りすたりの激しいラノベ界で
十年・二十年生き残り続ける作家は
やはり別格の安定感がある

他の、ラノベの古典・良作は
「ライトノベルめった斬り」（大森望・三村美衣）を読んで探すのが早い

※86
どうみても、背景設定とかキャラとか**文学というよりはラノベな感じだけどなあｗ

ラノベと**文学の定義があいまいだよな。
最近の***低学年向けの小説とかも、萌えっぽい絵をつけたどうみてもラノベ？ってやつが多いし…。

*92
小説でもラノベでもないが、オタリーマン一発目の印税は5％だぜ
重版が凄い事になったから途中から収入率を上げてもらってるけど
あと、勝手に大手出版社の括りですべてを考えるのは辞めた方が良い

※86
ハリポタはどう考えてもラノベだろう。
設定的にも、話の展開的にも

※88
単純に賞金を出し惜しみしてただけだったりな。
往年に比べて注目度が上がったから、目玉商品として微妙なのでも受賞させないといけなくなったとかあるんじゃね？

>>51
「あの作品はラノベっぽい」ってラノベヲタは本当によく言うね。他の作品を勝手に低次元に引きずり込もうとするな。山田風太郎の作品ってラノベだよねって言われたときは流石に引いた。

川上氏って兼業なんだろうか。イラストのやっさんは会社員っぽいが…
ページ数で考えると刊行ペース凄いなあの人。
8,9ヶ月くらいで2000ページくらい書いてるように思える。
1冊300ページの本なら6,7冊だな。ほぼ隔月間。
とはいえ、プロット細かく作ってから書いてる様子だから、
他の本と一概に比べたりは出来ないが。
電話帳みたいな厚さの設定資料を担当編集に渡すんだぜ、あの人…

※86
ハリポタは内容的にラノベ扱いでいいと思う。
というか俺は娯楽小説全般はラノベ扱いでいいと思ってる。
軽く読めるからライトノベルであって、イラストの有無で別種ってことはない。
電撃にすら挿絵・表紙絵無しの重い話あるぜ？

どこからがラノベ？ という線引きは
「やるだけ無駄」という結論が出ております。

いくら綺麗でも個性のない絵だと売れ無いよな
シャナとか禁書とか、うめええというんじゃないけど、魅力と「ああ、あの人」と区別がつく程度の個性があるもんな

※84　※88
電撃大賞は完成度というか、一般に広く受ける作品のものが受賞する傾向が高い。
ミミズクと夜の王とかキーリとかリングテイルとかお留守バンシーとか。
世界観がそんな凝ってるわけでもなく、殺伐としてるわけでもなく、キャラがとんがってるわけでもない。
（例外：ブラックロッド）
だから固定のファンがつきやすいのは金賞や銀賞の作品のほうが多い。
また、正式な賞として受賞せずに最終選考まで残ったり、二次選考くらいから拾われたりする作品は、
「個性はあるが、小説としての完成度が低い」という傾向が強い。

※99
そういう輩を擁護するわけじゃないんだが、伝奇小説ってなんであんな敷居が高いんだ？
どれを手に取ればいいかわからない。迷うとかじゃなく、本当にわからない。
時代小説やＳＦやミステリだとそんな風に手を出せないってことは無いから、俺がラノベオタだからってのは理由にならないはずだ。

ここまで火浦功なし。
どうなってんの？　このブログ。

あの人、今何やってんだろう・・・
そして、ガルディーンは一体いつ完結するのか・・・

いやハリー・ポッターは**文学だろう……
設定的にとか言い出したら**文学ほとんどラノベになっちまう

……それとも**文学はラノベに含まれるのかな？
やっぱり定義が曖昧だなー

橋本紡はどうしてるのだろうか

ラノベ信者が内容うんぬん語ってラノベの価値を必死にあげようとしてるのがすげー哀れ
出版社がラノベとして売ろうとしてたらラノベだし、そうじゃなきゃラノベじゃないっつのｗｗ
例えば角川書店のHPにいって、ラノベ欄になかったらそれはラノベじゃない
ハリーポッターはラノベとか馬鹿じゃねーのｗ

新井素子クラスでも銀行のローンではねられるなんて絶望した！

さすがにガルディーンは諦めるべきだろうw

※92
業界ネタは、高確率で知ったかが混入するのはいつものこと。
当たらずとも遠からずってラインが出る程度ならいいんでは。

ラノベってマンガと違って
連載ごとの原稿料あるのとないのと
あるじゃん
ないやつはそれはもう悲惨だな
半年かけて書き上げて
１万売っても３，４０万
月収５，６マンじゃねーか
バイトしないとやってけるわけない
１万も売れないのが８割なんだろ
きっついなー

※104
得心いった。
ともすれば賞金の格差は優劣として捉えられかねず、如何なものかと思う。

※92
出版社がラノベとして売ろうとしてたらラノベだし、そうじゃなきゃラノベじゃないっつのｗｗ

普通そう考えるよな。何でもかんでもラノベ認定するなよと思う
走れメロスをラノベ扱いしてるやつを見たときは本気なのか冗談なのか判断に困った

※108の間違いだった

しかしホントこう言う｢濃い場｣では評判良いな、古橋。
この人もうちょっと売れれば良いのにね。

ちょい前の電撃大賞の川原は大賞作とwebで評判だったヤツを交互にコンスタントに出し続ける方向で、それぞれ数万部売れてるからメディアミックスが無い人にしては相当安定してる感じか？

後、ラノベを低いものと見てる人間はラノベの定義を内容じゃなくてレーベルでしか認めないから論ずるだけ無駄だろ。

※108
>出版社がラノベとして売ろうとしてたらラノベだし、そうじゃなきゃラノベじゃない

基本的に自分もこのような「レーベル論」を支持する
でも、そうしたら西尾維新や乙一をどう区分けするかが
ネックになるんだよねぇ

ラノベの定義なんか一般人の多くが手に取るか否かだろう。西尾維新なんてパンピーが見るかよ。

米117
ラノベもラノベ以外も書く作家でいいだろ
ドキュメントもフィクションも撮る監督、みたいな

つーか内容で見たって子供っぽい文体ばっかじゃんラノベって
こういうと例外を粋がってあげるラノベ厨がいるけどさ

※61
乙であります。自分はイラストレーターのほうですが…
数字が適当な人がスレでもコメでも多くて笑いました（笑）

作家さんが好きなものと、売れるもの（編集がやらせたいもの）が一致してるのが
一番幸せなんですけどねえ…それは漫画も同じですが。


ちなみにイラストレーターの場合、ラノベ一冊やると合計２０万くらいです。
買い切りがほとんどで、増版かかりまくってもそれで終わりですｗ
印税契約にしてもらってる人も少数いるようですが、条件がわからんので
なんとも…。

米116
お前は出版社の人間を否定できる程小説に精通してるのかよｗ
持ち込み含めて毎日小説ばっか読んでる人間がラノベで出すべきかどうかって考えてるのにさー
ちょっと馬鹿なのか自意識過剰なんじゃない？

※121

※116も相当アレだがおまえさんもあんま変わらんと思うよ。

米１１６
でもラノベの文章はやっぱり一般とぜんぜん違うよ
もっとラノベじゃない本たくさん読んだほうが良い

米122
なにがどう116と121が同じなのか具体的に説明して欲しいね

※123
つ『塩の街』

※119
読んでる側としては、一緒にされたら我慢出来んよ、やっぱり。
言っても無駄だと分かってはいるが、黙ってたら認めた事にされそうでなぁ…
少々極端だが、『海の底』と『俺の妹が（ｒｙ』とかな。
極端じゃないのだと…『Missing』と『とある魔術の禁書目録』とか？

とりあえず七尾奈留直筆サイン色紙が１００万ってのは妥当な額だとわかったわ

米126
まー試験に使われるような文のラノベが多数派になったら、もっとよく言われるのかもな

ってことで地の文がしっかりしてるラノベを教えて下さい誰か
ラノベというジャンルは低く見てるけどラノベ全部を馬鹿にしてるわけではないんです

※123
なんで、ラノベを読む奴は
その他の本は読まないと決めつけるんだ？

俺みたいに、
雑食で多ジャンルを読み
その中の一つにラノベがあるだけ、
という人も相当数いそうだが

ラノベと一般小説の文体が違うという指摘は、その通りだと思う
しかし、その違いは「質の高低」ではなく
「ベクトルの差異」だと自分は考えてる
まぁ、俺もラノベ独特の言い回しは少々苦手だが

一般小説とほとんど変わらない文体のラノベ作品も数少ないが確実に存在するよ
津原泰水の「ルピナス探偵団シリーズ」や「アクアポリスＱ」がその好例
ルピナス探偵団シリーズは、
当初、講談社ティーンズハートから出版され
後に創元推理文庫でお色直して復刻されてる

津原泰水は今は一般小説に移行して、
現代作家の中でもトップレベルの美しい文章を書く小説家として
文芸評論家から認知されてる
代表作の「綺譚集」を読めば、それが実感できるはず

※129
小説だけにこだわらず映画音楽絵画とかも見たり聞いたりした方が良いよ。

米100
川上は兼業だ、信じられないけれど兼業だ。
時間が無いなら、寝なければ大丈夫、とラジオで言っていたなぁ……

※124
ようクズｗお前みたいな知り合いいるけど、本当にそいつはクズだわｗ

※129
当たり前だけど芸術だけじゃなく外でも色々体験するほうがいいと思うよ
あと明らかにライトノベルは子供向けの文章なのに、まともな小説を差し置いてそれを読むって言うことは卒業できてないって事だろ
雑食で多ジャンルを読みっていうのは、お前の経験が足らないだけだから
あと、　　　俺もラノベ独特の言い回しは少々苦手だが 　　とか言ってるけど、お前のしゃべり方はもろラノベですよ

何より好きじゃなきゃできない仕事だよ
作家もアニメーターも漫画家も然り

そうだな。まず本当に好きじゃないと耐えられん

※132
子供向けの本の中にも
大人の鑑賞に耐えうる作品などいくらでもあるよ
小川未明などの、凡百の一般小説より
鋭い文学性を持つ作家から「卒業」する必要性を、俺はまるで感じないな

ところで、お前の好きな小説ってなんなの？

いや、「ラノベなんて屑より素晴らしい作品はいくらでもある」
ってのたまう奴はよくいるけど、
「その素晴らしい作品」とやらを具体的に明かしてることは少ないからな
自分は批判されたくないから、
あえてスタンスを不明確にしておきたいんじゃないかと、
そんな邪推もしたくなるｗ

あんたのセンスが見たい

ここ十年以内に出版された作品でいくつか例を挙げてくれ

俺は先述した津原泰水と、
Ｐ・ジュースキントの「香水」が好きだ

すまん、パトリック・ジュースキントの「香水」は1988年出版だったな

とりあえずつまらんラノベに上手いレーター使うの止めろ
何度騙されたことか

こう考えると西尾は完全に勝ち組じゃねえか

竹ゆはとらドラ以外にも結構書いてるけど
とらドラの前は生活できてたのか？

エロゲライター兼ラノベ作家・・・
何人か思い当たるな

※137
逆に面白いラノベに下手な（ｒｙ

ハリーポッターは、俺の知ってる限り、少なくとも北米と西欧では**文学という認識。それをラノベと言うなら、裏を返すとラノベ自体が海外の人にとっては**文学レベルだと言うことだ。

もっとも、ハリポタは例外中の例外。映画の世界的な大ヒットもあって、大人でも普通に読んでるし、それでも別に馬鹿にはされない。でも基本的な認識は**文学だよ。

ラノベって要するにオタクっぽいかどうかでしょ。
ハリポタはオタクっぽくないもんな。
挿絵もアニメ絵じゃないしさ。

自分の勤め先（医大病院）にも兼業ラノベ作家さんがいるよ。
印税は本業収入と比較して２％くらいだって笑ってた。
小説を出版する事より、地元小劇団の脚本を書くことが表現に制限が無くて楽しいんだってさ。

このスレにあがってることはほとんどあってる。


けど１万部以下やそこらへんの作家の印税は５～１０％。
１万しか出してもらえないのに５％。
しかも次はあるかわからない。


食えないよ…。

※143
電撃文庫から出してる御陰瑛路は挿絵・表紙絵無しで、
内容も狂気的なんだが、その基準でこれをどう分類する？
「オタクっぽい」の基準は主観的過ぎる。
せめてレーベルで分けられた方がまだ納得出来る。

ラノベがとらドラや禁書目録みたいなもんばっかだと思われたら困るよ。
有川浩だって橋本紡だって甲田学人だってラノベ作家。
…余談だが、甲田学人は専業っぽい。大丈夫かなあの人…

GOSICKは新装版が出るな。新刊が出るのかは知らんが。

現在第1線で書いてる漫画家にイラスト頼むと、1枚200万

作家が小説書いたときの収入は印税だけじゃないんだけどな。

まぁ一ついえることは、盲信する奴も、馬鹿にする奴もアホだってことだな
一般小説にもつまらんのはたくさんあるし、ラノベにも面白いのはたくさんある

ラノベ作家について考えたいなら
10年前の人気作家は今。。。
を少し考えてみるといいかもな

米135が指摘して米132はどう返すか楽しみにしてるのに結局何もなしか

西尾は娯楽小説作家じゃないのか？
あの人デビュークビキリだろ？一応（最初は）ミステリー作家としてデビューしてるし、本格ミステリの法式も踏んでたし
娯楽小説は、分類としてはラノベじゃない

娯楽小説か否かの区切りはラノベとはまた別で、娯楽的か文学的かの比重の問題じゃないか。
俺の考えだけどね。

西尾維新はマンガ的（ラノベ的）演出で本格ミステリーをやった人だから、ラノベ作家でもあるしミステリー作家でもあるというイメージ。
結局は読者の判断だろうな。

俺はラノベというジャンル自体はベクトルの違いでしかないと思う。けど、レーベルの平均としての質は確実にある。レーベルの後押しがなければ売れないような作品が集まるからな。角川ホラー、講談社ノベルスとかの底辺作品はつまならすぎて感動すら覚える。

質問いいですかー

そういう作品っていうのはどこか出版社へ送れば見てもらえるんですかね

参考までに
○憧れ（あこがれ）産業で働くな
//dochikushow.blog3.fc2.com/blog-entry-1231.html

>憧れ産業は仕事自体が憧れの対象であるがゆえ、
>食え無くても就労希望者がやってくるような業種を指す。

>憧れ産業は、その業種に憧れる人が多い為、労働環境がマズくなりがち。

>・漫画を連載してくれるなら、タダでも描きたい。
>・映画に出れるなら、脱ぐ。
>・ゲーム作れるなら、徹夜上等。

>　そういう風に思う人達も現実に居て、
>そういう人達で競争が繰り広げられているわけなので。
>憧れ産業はそういう競争と屍の上で成り立つ。

>好きでやってる事だから、同業者がダンピングするし、
>クライアントもそれを前提に単価を決める。

この辺変えないとどうにもならないだろうな
自分で自分の首絞めてるわけだ

※155
『そういう作品』が何を指してるかわからないんだが？
ラノベにしても、一般小説にしても、毎年やってる新人賞はそういった窓口を兼ねてのものだと思うよ。

米157
指示語だけでごめんねー

新人賞ってあるんだ・・・?
普通に応募して取り合ってくれるのかなーって思ってた。

ラノベに限らず専業作家なんて普通無理だよｗｗｗ
菊池・筒井レベルと自称作家志望（笑）を比べてる時点で問題外
ミュージシャンとかと違って覆面できるのが唯一のとりえ
現に本業が公務員の兼業がどれだけいるか

本業公務員で兼業作家ってアウトじゃねーの？

趣味が少しお金になればいいなという感覚でやるべき

ラノベしか読まない奴は判断基準が低い
一般作相手にちょっと類似点見つけてラノベみたいと大はしゃぎ

ラノベってアニメ調の絵をつけることを前提書いてる感じだし、ジャンルってよりか売り方というイメージ。

小説家の癖に、「全然売れてる」とか書いて恥ずかしくないの？

>164
夏目漱石にケンカ売ってんの？

トップアニメーターでも数万円でイラスト描いてくれるよ

※162
大はしゃぎしてるのは阿呆だが、レッテル貼って優越感に浸るのも少々アレだ。
そういうお前はラノベを読んだことがあるのか。
俺はラノベ、ラノベ以外の一般、漫画、新書、専門書、あとちょっとくらいは文学も読むが、
ラノベとラノベ以外の一般は、一部が大差無くなってきてる。
だからいって、ラノベ以外もラノベと同レベルだとかトチ狂った事は言わない。あくまで一部だ。
だが、無視出来ない数ではあるから、その部分の分類に困るわけ。

…まぁ議論しても決着が付かんものでもある。議論すれば必ず荒れるし。
今んとこはレーベルで判断するのが最良だな。
長文、乱文ｽﾏｿ

イラスト一枚２０万で高いって足元見られてるよおまえら

食える食えないで言えば食えないだろう。そもそも印税って本出してから半年後しか入ってこない。中村うさぎだったかが前借りしてたから売れた分は前借りできるのかもしれんけど。

森見登美彦とか万城目学とかかな。
ラノベ的な軽さを取り入れ売りにした一般文芸はここ数年で増えてきている気がする。
それらのライトな文体と感覚が、活字離れの世相にも馴染みやすいってのもあるのだろうね。
でも、ラノベが低俗小説だって意見には残念ながら同意かな。
中高生の頃に上遠野から始まって色々とラノベを渉猟したけど、人間の本質を鋭く描いたり、人間賛歌だったり、いわゆる文学的な意味性を備えたラノベを発見すことは決して無かった。
まぁ読者もラノベにそんな指向を求めちゃいないだろーけど。
なんでやっぱラノベは暇つぶしの低俗小説ってイメージが強い。
誤解されるのが嫌なので補足しておくと、文学の高尚性というのは、人間を考える上での普遍的な意味を備えているかどうかって点で、すなわち感動できたり面白かったりするわけではない。
カラ兄とかグレートギャツビーとかヴェニスの商人みたいに面白いのもあるけどな。

ただ、アニメーターに依頼する時は気をつけた方がいいことがある。
シリーズが長くなってきたときにアニメーターさんが忙しくなってきて描いてもらえなくて
そこから他の人になることが多々ある。
まじ変わった時泣いたもん。別物になっちゃった・・・。

しかし神坂とか田中とか収入凄いなぁ。

放送作家とか単価すごいらしいな　高須がいい例か

1枚20万もするイラストレータなんて、オタ業界に存在するのか？

10%の印税をイラストレータと％シェアするとこあんのね。
興味深い話だ。

米173
外注イラレでエロゲの重要なイベントシーンとかだと貰える可能性高い

*160
作家はＯＫ。
じゃなきゃ教授とか教師とか本かけないでしょ。

じゃあ
＞・公務員＋週末副業＋エロ同人活動＝最強伝説
って本当なんだ。

※170
＞いわゆる文学的な意味性を備えたラノベを発見すことは決して無かった。
お前何様？どっかのお偉い文豪かよｗ
発見できなかったのは自分が探すの下手だからとか思わないの？ｗｗそれにラノベは変わってきているからな、このばか

※170
はいはい、賢いね。凄いね。

※94
うおーいエリアルは新装版が出てるぞ。
解説をエリアル好きの漫画家なんかがやってて、それはそれで面白い。

自称作家の多そうなスレ
大楽のブログ見てこい・・・

もいっこ
「自分の書きたいモノを書く」んじゃないんだよ
「自分の読みたいモノを書く」んだ

七人はおもしろい

売れないラノベ作家の成れの果てが２ｃｈのストーリースレ主なんだな。

森博嗣は相当稼いでいるイメージがある

※146
電撃15週年記念のコラムで

＞やがて時が経ってモノカキになった今、
＞学生当時には絶対手の届かなかった値段のプレミアム品などを口にしている現状を思うと、
＞何やら感慨深いものがあります

って書いてるから少なくとも食うのも困るような状態ではないだろ＞甲田

>>19に今更ツッこむのもアレだが…

スレイヤーズは当時あらいずみが描いたからこそ、そのキャッチーさで売れたところから始まった。
そして『挿絵』を描く方法論が重要度高かった。
その上で内容も面白い。本物と来たもんだから大ブレイクした。
それが動かしがたい現実だよ。

君のあらいずみに対する見方は今どきのラノベオタレベルだ。

あらいずみの作り上げたスレイヤーズ『挿絵』とエロゲー原画家全盛のラノベ『イラスト』を同一線上で語ってる段階で終わってる。
あらいずみの偉業の伝承は富士見の初期文庫までだからな。今どきのラノベくくりにはその方法論が無い。
ギリギリ伝勇伝くらいかな。

まあ、あらいずみはイラストレーターの立場でスレイヤーズを大ブレイクに導いた立役者だから印税貰ってボロ儲けは当たり前。
今で言うと方法論はまったく違うがハルヒののいぢも印税でボロ儲け中。

嫉妬したって始まんないから俺らは『イラスト』買取で小銭を稼ぐしかないワケよ。

さあ、せっせと萌え絵を描くか～。

こうして考えると阿智さんは凄いな。
もう10年ちかくもずっと、多少ペースは落ちてても書き続けてるし。
ゲーム会社だが、それでもれっきとした会社で働きながらラノベ書いてる。
あの人の書く作品を純粋にすごいという風には形容し辛いけど、あの量産性と安定性はほんとすごいな。

>>156
そう思って俺はゲームやパソコン関連の進路取らないで福祉行ったよ。結果はもっと悲惨だが。
それよりも結局学生時代の人間関係でつまづいてメンヘル。
行きたい進路に行って玉砕する方がましかもなとも思う。

※９４
爆弾は面白かったな。

別にさ、ラノベが程度低い訳じゃないんだよ。
ただ単に１００本あったら９９本はゴミなだけで。
これはどんなジャンルでも変わらない。

バカテスの作者は兼業だけど本業と合わせると潤ってるんだろうか

禁書の作者なんて物書き以外で働いたことなさそうだけど

ラノベ作家でニコ生してる人いるよね。
年収２００万って言ってた。

作者の取り分が少なすぎるんだよ！
もっと原稿料をあげてくれい！
あと、編集者横暴すぎる。

結局、５％も１０％も実際あるんだよ。＜印税
イラストレーターの、買い取りも、印税もらえてる例も。

長年（世紀単位で）本の印税は１０％が出版業界の常識だったんだけど、７％とか５％とかいうアレな現場も現在はある、ということ。

それを、自分が取引してる一社の条件しか知らなくて、他の条件書いた書き込みを
「脳内“作家”の自称事情通多すぎて笑った」
「お前こそ脳内“作家”の自称事情通だろ！」
と叩き合ってたりする。この手の「作家事情スレ」でよく見かける光景。

「印税１０％なんて（イラストレーターが印税もらえるなんて）、ありえねーし」と読んで思ったプロの方、あなたは損してるのかもしれませんよ。
（まあ、ヘタな部数の印税なら、買い取りの方がよかったりするが……）

自分女なんで、結婚するまでＯＬしてお金貯めて、仕事辞めたら家事しつつ本書きたいなあと思う。

小説をずっと書いてて思ったのは

生産と創作は違うということ
実際プロの作家で知っている人もいるけど、ラノベを馬鹿にしている人なんて一握りだよ。
まあ、消費される文学であることに間違いはないけど

純文学も大衆小説もラノベも全部が全部劣化してきてる。
それは読者が馬鹿になってきているから

書きたい『小説』を『創作』したくても
小説家の仕事は
売れる『商品』を『生産』することだから
書きたいものを書けないんだよ

それを甘えだというのはおかしい

おもしろいものを書けばいいなんて簡単にいうけれど
本なんて面白くて当たり前なんだよ

問題はその先にあるんだ

漫画でもラノベでも
やりたいことが大衆の求めるもので思いっきり書いてる人は人気あるよね

>>197
>本なんて面白くて当たり前なんだよ
>問題はその先にあるんだ

改めて言われるとグサッと来る
正しいことだから尚の事そう感じる

ラノベに限らず、こういう職業談義って全部似たようなこと言われるよね

討論がくだらない

こういう議論するときお前らって必ずと言っていいほど最低辺を基準にして語るよね。だから何ってわけじゃないけど。

まあ、底辺と平均の距離が近い分野だからな。