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Victor-Edmond Leharivel-Durocher

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Victor-Edmond Leharivel-Durocher
Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 61 ans)
ChanuVoir et modifier les données sur Wikidata
Nom de naissance
Victor Edmond Le HarivelVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Formation
Activité
Autres informations
Maîtres
Distinction

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Victor-Edmond Leharivel-Durocher, né le à Chanu où il est mort le , est un sculpteur français.

Biographie

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Entré en apprentissage, après ses études primaires, chez un artisan hucher de son village, Leharivel a trouvé à exercer les talents de dessin et de gravure sur bois qu’il montrait depuis la petite école. Bientôt, après avoir sculpté quelques ornements pour des autels de campagne, il gagne sa vie à 16 ans en sculptant des armoires à Briouze et à Falaise[1].

Monté à Rouen, tout en travaillant pour vivre le bois dans l’atelier d’un ornemaniste nommé Beaudouin[2], il suit le cours public du frère Piel des écoles chrétiennes et consacre ses soirées à l’étude du dessin . Dans sa vingtième année, il monte à Paris où, toujours gagnant sa vie, il suit les cours de l’école municipale du 11e arrondissement, sous la direction de Jean-Baptiste Belloc. En 1838, il entre aux Beaux-Arts de Paris et après avoir tenté sans succès d’être admis dans l’atelier de David d’Angers, entre chez Auguste Dumont, qui, avec Belloc pour le dessin et Jules Ramey, dont il a également fréquenté l’atelier[3], ont été ses seuls maitres[1].

En 1844, il remporte le prix de la tête d’expression (La Douleur) mais, après plusieurs échecs au concours pour le prix de Rome, il rompt net avec l’école et l’atelier, pour tenter sa chance aux salons de peinture et débute à celui de 1846 par un groupe d’anges pour le tombeau de M. de Pierre, curé de l’église Saint-Sulpice de Paris. Il enchaine, l’année suivante, un groupe en plâtre, le Rédempteur et la Vierge, et obtient sa première récompense, une médaille de 3e classe au Salon de 1849, pour un buste de Racine en plâtre, et une Cène en terre cuite. Le Conseil général de l’Orne lui vote à titre d’encouragement, un crédit de 1 000 francs, et le ministre de l’Intérieur lui commande le marbre de la Cène, qui figurera au salon de 1850[1].

Après la mort de l’architecte au palais du Louvre Louis Visconti, avec lequel il avait travaillé en collaboration. il réalise sa statue pour son tombeau, sur des dessins de Simard[4],[5]. Également soutenu par son compatriote Chennevières-Pointel, directeur des Beaux-Arts, il commence à être remarqué par la critique artistique à l'Exposition universelle de 1855, où il expose un très grand nombre d’œuvres importantes, qui lui valent une mention honorable, une médaille de 2e classe au Salon de 1857, pour le plâtre de Être et paraitre, ou la Comédie humaine, groupe dont le marbre, commandé et acheté par l’État, a figuré au musée du Luxembourg jusqu’en 1898[6].

En 1858, il n’expose pas, se consacrant entièrement à l’organisation de l’exposition provinciale d’Alençon[a], appendice du Concours régional. En 1860, il remporte, à l’exposition de Rouen, une médaille d’honneur. Au salon de 1861, sa vierge en marbre Rosa mystica et le Colin-Maillard, lui valent un rappel de médaille. Pendant les deux années suivantes, il exécute toute la partie décorative artistique de la chapelle de l’Immaculée-Conception de Sées. De retour au salon de 1863, il expose une Vierge en marbre (buste) et le modèle en plâtre d’une Regina martyrum, destinée à être sculptée en ivoire, avec certains ornements, sur la couverture d’un album destiné à la reine de Naples[1].

En 1865, il figure parmi les 300 personnages les plus en vue de l’époque dans le premier album publicitaire édité par les grands magasins du Printemps[7]. Le , Arcisse de Caumont, lui remet, à Argentan, une médaille d’honneur, au nom de l’Association normande, pour l’exécution du monument dédié à Eudes de Mézeray. En 1869, il expose le buste en marbre de l’astronome Léon Foucault, destiné à son monument funèbre. Alors qu’il venait tout juste de recevoir la Légion d’honneur du ministre Maurice Richard, la guerre de 1870 éclate. Présent dans la capitale pendant le siège, il fait son devoir, malgré son âge, et au détriment de sa santé. Allé décompresser à la campagne, à l’issue du siège, il rentre à Paris juste alors que commence la Commune, au cours de laquelle son atelier servira d’asile[1].

Portrait par Amédée Hédin au musée du château de Flers.

En 1875, il expose au salon une statue de marbre pour une chapelle de famille, à Saint-Brieuc Le capitaine A. du C..., blessé mortellement à la bataille du Mans, sur le plateau d’Auvours, le 14 janvier 1871, qui lui vaut d’être classé hors concours[b]. La même année, après avoir subi une première attaque d’apoplexie, il est renversé par un fiacre, un soir, sur la place du Havre, à Paris, au moment où il regagnait son domicile en revenant de Normandie. Culbuté et piétiné par le cheval, broyé par la voiture, sous laquelle il est passé, et qui l’a écrasé contre les pavés. Relevé sans fracture apparente, fait porté chez lui, où il resta quelque temps entre la vie et la mort. Une tympanite persistante faisait, de plus, craindre la rupture des intestins. Les soins qu’il a reçu ne lui ont jamais permis de recouvrer toutes ses fonctions, y compris cérébrales[1].

Ayant réalisé avant son accident la statue d’Arcisse de Caumont[9], celle-ci figurera à l’exposition de 1876[10], et il assistera, le , à son érection solennelle, à Bayeux[1]. L’année suivante, à l’exposition de 1877, figure en bonne place la Statue du Juif-Errant en plâtre, dont le bronze sera exposé dans la ville de Flers-de-l’Orne, jusqu’en 1942, date à laquelle la politique antisémite du régime de Vichy, prétexte la mobilisation des métaux non ferreux pour la détruire, ce qui est d’autant plus regrettable, qu’il s’agissait, avec le Monument à Eugène Süe, la seule sculpture représentant ce thème dans les œuvres sculptées du XIXe siècle[11].

En 1873, son fonds d’atelier comprenant la plupart de ses plâtres est reçu par donation au musée des Beaux-Arts et de la Dentelle d'Alençon[12]. Après sa mort, ce musée a reçu, par les soins de son frère, quantité d’autres esquisses qui garnissaient son atelier parisien[1].

Œuvres partielles

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Salons

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Notes et références

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Notes

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  1. ↑ Cette situation se répétera, en 1868, cette fois à Flers.
  2. ↑ Leharivel-Durocher a été contracté pour ce projet après que la famille du C…, désirant élever une statue dans la chapelle qu’elle avait fait construire à la mémoire de cet officier mort pour la patrie, a fait le tour des cimetières de Paris afin d’y trouver un modèle convenant à ses intentions parmi les tombes. Ayant remarqué le tombeau qu’il avait sculpté, deux décennies plus tôt, pour Visconti, elle a déposé chez un notaire l’indication du projet qu’elle voulait confier à l’auteur ce tombeau[8].
  3. ↑ Cette statue a été inaugurée dans la cour de l’hôtel de ville au cours de fêtes à l’occasion de l’inauguration de la statue d’Arcisse de Caumont[13].
  4. ↑ Cette sculpture a été caricaturée par Bertall, intitulée « Mal de dents, mal d'amour[14] ».

Références

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  1. ↑ a b c d e f g et h Eugène de Robillard de Beaurepaire (extrait de l’Annuaire normand), Notice biographique sur Le Harivel-Durocher, Caen, F. Le Blanc-Hardel, , 45 p., in-16 (OCLC 457336161, lire en ligne).
  2. ↑ Eugène de Robillard de Beaurepaire, « Le Harvel-Durocher », Bulletin Monumental, Paris, Champion,‎ , p. 541-544 (ISSN 2275-5039, lire en ligne sur Gallica).
  3. ↑ « Leharivel-Durocher (Victor) », dans Notice des peintures, sculptures et dessins de l’école moderne exposés dans les galeries du musée national du Luxembourg, Paris, Mourgues, , 82 p., in-8º (lire en ligne sur Gallica), p. 68.
  4. ↑ Eugène de Beaurepaire, « Le Harvel-Durocher », Bulletin Monumental,‎ , p. 541-544 (lire en ligne sur Gallica).
  5. ↑ Gustave Le Vavasseur, « Sur M. Le Harivel-Durocher, membre de l’Association normande », Annuaire des cinq départements de la Normandie, vol. 46,‎ , p. 463-500 (ISSN 0755-2475, lire en ligne sur Gallica).
  6. ↑ Musée de Grenoble, « La Comédie » (consulté le )
  7. ↑ Justin Lallier (en), Album contemporain : Sculpteurs, Paris, Franck, , 114 p., photographies ; in-8º obl. (lire en ligne sur Gallica), p. 177
  8. ↑ Alfred Robert Frigoult de Liesville, Les Artistes normands au Salon de 1875, Paris, Champion, , 90 p., in-8º (lire en ligne sur Gallica), p. 29.
  9. ↑ Emmanuel Luis, « Autour du piédestal des monuments commémoratifs : le rapport entre sculpteurs et architectes à partir d'exemples bas-normands », Livraisons d’histoire de l’architecture, Paris, no 12,‎ , p. 74 (ISSN 1960-5994, lire en ligne, consulté le ).
  10. ↑ Henry Jouin, La Sculpture au Salon de 1876, Paris, E. Plon, , 92 p., in-8º (OCLC 7026710, lire en ligne sur Gallica), p. 67.
  11. ↑ Viviane Huet-Pouthas, « La statue du Juif errant de Victor-Edmond Leharivel-Durocher à Flers (Orne), 1877-1941 », Annales de Normandie, Paris, vol. 67, no 2,‎ , p. 119-42 (ISSN 2261-4427, lire en ligne, consulté le ).
  12. ↑ Musée des beaux-arts et de la dentelle d’Alençon, « Fond d'atelier Le Harivel-Durocher », sur Musée des beaux-arts et de la dentelle d’Alençon (consulté le ).
  13. ↑ Anthyme Saint-Paul, « 12-15 juillet : Fêtes à Bayeux pour l’inauguration de la statue de M. de Caumont », dans Annuaire de l’archéologue français, Tours, Paul Bouserez, , 144 p. (lire en ligne), p. 39.
  14. ↑ « Promenade au Salon de 1870 », Journal amusant, Paris, no 755,‎ , p. 4 (lire en ligne sur Gallica, consulté le ).

Bibliographie

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Iconographie

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  • Franck, « Le Harivel du Rocher », dans Recueil. Portraits d'artistes, école française (1860-1870), Paris, 1860-1870, 38 p. (OCLC 764099205, lire en ligne sur Gallica), p. 30.
  • Justin Lallier (en) (ill. Franck), « Artistes sculpteurs graveurs », dans Album contemporain, contenant les biographies sommaires de trois cents des principaux personnages de notre époque, Paris, Franck, , viii-114, portraits ; in-8º obl. (OCLC 866985142, lire en ligne sur Gallica), p. 74.

Liens externes

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