『ゴダール・ソシアリスム』関連資料（３） AUDIOS
『ゴダール・ソシアリスム』関連資料（３） AUDIOSとして、引用されている音楽の一覧を載せる。ただし、TEXTOS、VIDEOSと比べると、調査があまり行き届いておらず、しかも映画の中で印象的に使われているのにクレジットされていないものも多い。特に第２楽章で使われているいくつかの叙情的なクラシック曲——しかも、それらは『映画史』前半の頃までの断片的な使い方ではなく、全体もしくはそれに近いほど長く使われている——が特定できていないのは残念だ（まあとりわけ音楽に関しては、分かったところでどうということはないのだが）。
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なお、よく知られているように、ゴダール作品の音楽はほとんどがマンフレート・アイヒャー率いるレーベルであるＥＣＭのアルバムが用いられているので*1、曲名の箇所には、引用源と思われるアルバムへのリンクを貼ってある。また、［※35］などとある箇所に関しては、劇場パンフレットのシナリオ採録の該当する番号の注釈により詳しい説明があるため、そちらを参照して欲しい（関連資料（１）TEXTOS、（２）VIDEOSもご参照ください）。以下、リストを掲げる。
AUDIOS
| 作曲家名 | 登場箇所 | 曲名 |
|---|---|---|
| ベティ・オリヴェロ | 全体 | 《Neharót Neharót》。随所で用いられており、本作の通奏低音を成す曲と言ってよいだろう。 |
| アルヴォ・ペルト | 第２楽章（末尾の字幕部分、ベティ・オリヴェロとかぶさる合唱曲） | 《In Principio》第１楽章 |
| アヌアール・ブラヘム | 第１楽章（エジプトの箇所） | 《The Lover of Beirut》（この曲を含むアルバムはマフムード・ダルウィーシュに捧げられている） |
| トマシュ・スタンコ | ？ | 《Litania》は『映画史』で使われているのだが… |
| アルフレート・シュニトケ | 第２楽章（父親とフロリーヌ） | 《Psalms of Repentance》の第１曲（末尾） |
| パコ・イバニェス | 第１／３楽章（バルセロナ） | 《フリアにおくる言葉》［※35］ |
| ベルント・アロイス・ツィンマーマン | 第３楽章 | 《Musique pour les soupers du roi Ubu》(66)の末尾（ストローブ／ユイレ『アンティゴネ』より） |
| ギヤ・カンチェリ | 第１／３楽章 | 第１楽章で《ABII NE VIDEREM》の文字が出る箇所の音楽は、間違いなくカンチェリのはずだが、同名の曲ではない。第３楽章の各パートの区切りを成すかのようなピアノの強打音（『決別』や『映画史』でおなじみの）は、《風は泣いている》の冒頭。 |
| ヴェルナー・ピルヒナー | 第２楽章（ベンチで棒を振り回すリュシアン） | 《Soirée Tyrolienne》の1: FINE-Intrada。『映画史』などでも使われているアルバム《EU》より。 |
| エルンスト・ブッシュ | 第３楽章（バルセロナ） | 《４人の将軍》［※83］ |
| ティエリー・マシュエル | 第３楽章（オデッサ？） | 関係筋の話によると、オデッサの箇所のオルガン曲らしい。既存の曲ではなく、ゴダール作品（『子供たちはロシア風に遊ぶ』『映画史』でも使われている）のために作られたのかもしれない。 |
| ベートーヴェン | 第２楽章（洗面所の母親とフロリーヌ） | ピアノソナタ第８番《悲愴》第２楽章 |
| チェット・ベイカー | ？ | ？ |
| バルバラ | 第１楽章（美術ギャラリー） | 《ゲッティンゲン》(65)。これはほとんどオヤジギャグのような使い方。 |
| ガブリエラ・フェリ | 第１／３楽章（ナポリ） | 「ニエンテ・トゥット」という叫びのはず。詳細不明。 |
| ジョーン・バエズ | 第３楽章（パレスチナ） | 《花はどこへ行った？》［※68］ |
| アラン・バシュン＋クロエ・モンス | 第３楽章（パレスチナ） | 《雅歌》［※62］ |
| ミーナ | 第１楽章 | 《コンチェルトを想像してごらん》(75) |
*1:それについては、ローラン・ジュリエによる英語論文（For Ever Godard所収）がある。未発表のフランス語版は著者のウェブサイトで読める。
