とある科学の超電磁砲９話〜とある脚フェチの超演出


もう山内回は見れば見るほど書くネタが思い浮かんで困る
まずはライトなところから。
山内重保といえば、ローアングル多様で脚を見せる演出。
「ムシキング」でもポポの脚ばかりが印象に残ってたりｗ


例えば踏み込む脚



この絵かっけぇ・・・


この踏み込む脚を見せることこそ、
山内重保のアクションの重み。
キャシャーンSINでも多様されていたテクニックだ。


が、どうもやはりそれ以上のフェチズムを感じる





萌えアニメだと逆にこういうフェチズムの魅せ方はしないよねｗ
ガチですわｗ

とある科学の超電磁砲９話〜サテンの心とカメラの不安定感


サテンの心情表現と黒子の脚（アクション）がメインとなる今回。
サテンの心情表現の方を見ていきましょう。


まずあれ？というのが



カメラがあっち行ったりこっち行ったり。
特にスカートめくりのカットが異様。


続くシーンも




カメラが非常にいろんな方向に動いている。
風力発電所の位置からカメラの動きを追えるので、試したいかたはどうぞ


サテンと御坂のやりとりも



間にお守りのアップのカットが入ってるとはいえ、
ここでもカメラが回り込んでます。


サテンの迷いを示すカット割りと言っていいでしょう。


あとわかりやすいのは
終盤の




この手摺の柵を「能力者と無能力者の壁」のメタファーとして見ることも出来る。
その証拠に「無能力の友達」は当然、柵のサテン側から登場する。

まだまだ続くよ〜とある科学の超電磁砲・上手と下手と暴力性


さて、今度はkarimiさんの記事
http://d.hatena.ne.jp/karimikarimi/20091121
でも触れていた上手下手という観点から見ていく。


まずは脱ぎ女の動向だ。
脱ぎ女は最初は右側にいます。
前回からの引きで一応味方ですからね、「脱ぎ女」は。


その状況が変化するのがサテンの登場。
サテンの登場でカメラが移動するというのは、前項の話だけではありません。


そこでわかりやすいのがこのカット


これで、
サテン・脱ぎ女　⇔　黒子・御坂・初春
というわかりやすい構図になる。
敵に回りそうな怪しい二人が左側に陣取るというわけだ。


サテンの心情表現でも面白いところがある

左側への「助けに行かなくちゃ」という動き

右側への「でも無理だよね」という動き

そして「やっぱり助けなくちゃ」という動き


左側の困難へと右から向かう構図。
そして、ヤンキーにとっての困難が左側くる。



ジャッジメントですの。
黒子の暴力性はむしろ下手（左側）にこそふさわしい。
例えば、8話での御坂VSｽｹﾊﾞﾝのアクションシーンも思い出してほしい。
あれも御坂が下手（左側）にいましたね。
御坂の暴力性、黒子の暴力性


だからここでは一般的な「主人公側が上手」という理屈を超えて、
「暴力的な方が下手」という理論でことが進んでいく。


さて、しかし黒子もずっと下手にいるわけではありません。
黒子の暴力性の優位が崩れる場面で入れ替わります。


ここ。
ただの脚フェチ演出じゃなかったんですねｗ


これを境に

という構図になります


この構図が崩れるのは再び黒子の暴力性が優位になる時。
それまでは上手にいます。


↑これなんかはカメラの移動を意味するカット。
破片が外に飛んでいるので、回り込んでいることがわかるわけです。
カメラが回りこめば


外のヤンキー　⇔　中の黒子


と左右を維持できます。


だが紆余曲折あっても最後は

左側に立った黒子が圧倒的な暴力性を見せ付けて勝利。
ここで下手に立つのが、「勝利フラグ」というわけです。

とある山内重保の超演出〜ダイジェスト版


顔！



星矢の荒木・山内コンビの伝統の顔！
加々美さんが星矢に影響を受けて遊戯王などでも話題になってましたね。
もっとも遊戯王はキャラデザが荒木さんなんですがｗ
キャシャーンSINぽいといった方がわかりやすいですね。
（参考URL：http://www.style.fm/as/13_special/imgs/mini_interview/casshern/cs3_3.jpg）


光！


この2枚はこの回のフェイバリットですね。
象徴的でかつ美しい。



光もさることながらガニマタジャンプｗ
荒木伸吾・山内重保コンビと金田伊功の関係というのも
不思議な感じですね。




これは携帯の待ちうけにしたいと思った光のトリック
かっこいいです。

とある岩倉和憲の超（細かい）破片






この粉みたいな細かい破片、結構好きです。

追記的まとめ

常道とは外れた演出であることは確かだろう。
山内重保らしいが、普通の理屈ではない。


例えばアップ多用についてもそう。
「引き」で魅せるのがテクニカル、という現在のトレンドだし、
当の電磁砲1話がそれだった。
猫鍋の人も「アニメではアップにすると情報量が落ちる」と言っている。


だけど、アニメ様の
>小黒　今、ＴＶが大画面になって、アニメも大画面対応で作らなきゃいけなくなってきて、
>どちらかというとカメラを引いた画作りになってると思うんですよ。
>でも、今回の『キャシャーン』は逆に寄る事によって大画面をもたせられないか、
>という新たな回答を出してましたよね


という言葉の通り、山内監督には山内監督の答えがある。
それがしっかりとこの電磁砲にも反映されていたというのは、
非常に興味深いことだ。


つまり、見る側も新しい「物差し」の出現に
敏感にならなければならない。


この感度が鈍れば、「○○演出という語り口は保守的」などという
無能で無名の演出家のやっかみを受け入れるしかないのだから。