【田西はタクシードライバーの夢をみるか？】

『ボーイズ・オン・ザ・ラン』の田西は21世紀のトラヴィスである。田西はタクシーを持っていないから、自分の足でばたばた駆けていかなければならない。


マーティン・スコセッシ監督の出世作となった『タクシードライバー』（1976）という映画がある。ロバート・デ・ニーロ演ずる主人公の名前がトラヴィスだ。
田西とトラヴィスの共通性を論ずる前に『タクシードライバー』のストーリーを簡単に紹介しよう。




「非モテ」には「モテ」が常態であるというニュアンスが含まれる。「非モテ」は常に孤独である。トラヴィスはどうしようもなく孤独であり、（あえて言い切ってしまうが）病としての「非モテ」が持ちうる全ての症状を呈する、「非モテ」の中の「非モテ」患者である。その病状は田西のそれとどう共通しているだろうか？


【空気を読めずにドン引き】

ベッツィとの初デート。トラヴィスは彼女をポルノ映画館に連れて行く。デートだから場末のいつもの店ではない、ちょっと高級な映画館だ。でもポルノ。憤慨した上映中にベッツィは映画館から飛び出す。悲しいかな、トラヴィスはデートにふさわしいアミューズメント施設がなんなのか、まったくわからなかったのだ。そしてトラヴィスはベッツィが怒った理由も理解できない。
「結局、ベッツィもほかの女どもと同じだ。冷たくてよそよそしい。奴らはまるでつるんでるみたいだ」
「非モテ」の孤独がここにある。
『ボーイズ・オン・ザ・ラン』の田西は酒の席の約束により、可愛らしい後輩女子ちはるにエロＤＶＤを貸す。しかし手違いにより中身は獣姦ものだった（ドン引き）。その後田西は「何もしない」約束でちはるとラブホテルに入り、何もしないはずもなく襲いかかって泣かれてみたりして、空気の読めなさぶりを発揮してみる。田西がトラヴィスほど痛々しくないのは、当のちはるも恋愛初心者であり、それなりに痛い女子だからであろう。


【ナチュラルにストーキング】

トラヴィスの女性へのアプローチは基本的にストーキングである。いい女と見るや、車のスピードを落とし、運転席からじっと見つめる。ほかのやり方を知らないのだ。ベッツィに手ひどくフラれてからも彼女に何回も何回も電話をかけ、しまいには職場に押しかける。相手の気持ちに頓着せず、自分の思うがままに行動する。
しほとのあれやこれやでちはるにフラれた田西は、夜の秋葉原でアダルトショップに入ったちはると青山（らしきふたり）を見かけるや否や、矢も楯もなく後をつけてみる（その後、自らのストーキング行為をちはるに告白する！　というオマケつき）。相手がどう思うかはまったく関係なく、自らの心のおもむくままに行動するのが「非モテ」流である。


【空回る闘争心】

トラヴィスは身を切るような孤独を憎しみに転化させる。ベッツィにフラれた後、彼は銃を買い、自らの肉体を鍛え始める。トラヴィスが妄想する「人生の目的」はきちんと語られることがない。トラヴィスが何をしたいのか、何を求めているのか、映画の観客にはさっぱりわからない。孤独から心を病んだ人間の姿がそこにあるだけだ。バランタイン大統領候補を狙う理由も、ヒモに売春婦をさせられている家出少女を救い出さなければならない理由も特にはない。夜の街を流すトラヴィスにいちどは助けを求めた家出少女アイリスだったが、「あの時はラリってたから」と後の会話で行動は否定されている。また、アイリスがヒモに一方的に食い物にされているわけでもない。利害関係を伴った男と女の関係があるだけだ。「非モテ」であるトラヴィスにはそれが理解できない――
一方、田西は「傷ものにされた」ちはるのため、青山に決闘を申し込む。しかしその決闘はちはるの望むものではない。青山の本命（ちはるは遊び相手）である長谷川の言うとおり、青山とちはるの関係の外で部外者である田西が勝手に空回っているだけだ。トラヴィスは行き場のない孤独を暴力として噴出させたが、田西は「モテ」に対する複雑な感情を闘争心として爆発させる。あくまで「モテへの」複雑な感情であり、ちはるへの愛情（も多少はあるだろうが）とはまた別であることは「決闘は迷惑」という当人ちはるの感情を度外視して決闘に臨んでいることからも確かである。トラヴィスも田西も、自らの行動を客観視することなく、主観世界に生きているのは同じである。

バランタイン大統領候補を暗殺に向かうトラヴィスは、何を思ったか頭をモヒカン刈にする。モヒカンは戦闘開始の合図だ。あまりにも怪しすぎる風体に、あっという間に大統領候補のＳＰに目をつけられる。射撃の訓練、完全武装、すべてが一瞬で水泡に帰した。何をしたいのかさっぱり意味がわからない。
青山との闘いに臨む田西も、気合を入れるためトラヴィス同様、頭をモヒカン刈にする。はたして田西と青山の決闘は無事に行われるのだろうか？　



【田西の向かう先に光はあるか？】

「非モテ」の抑圧された感情が爆発するという点において『タクシードライバー』と『ボーイズ・オン・ザ・ラン』は共通である。しかし、田西はトラヴィスほど孤独ではない。出口なしに突き進んでいくトラヴィスと、田西が向かおうとする先はやはり別の方向のように思える。たしかに田西は多くの点でトラヴィスだが、作者である花沢健吾は田西をトラヴィスにしようとは考えていないはずである。田西はトラヴィスとは違う場所に着地することができるのだろうか？　同じ「非モテ」の暴走、空回りを扱った作品として、田西の向かう先には興味が尽きない。


【新コミダスワードは「純愛」】

次回からのキーワードは「純愛」。『赤灯えれじい』（週刊ヤングマガジン連載中）、『単車野郎』のきらたかしさんに、「純愛」について、いろいろとお話をうかがってきました。お楽しみに！