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Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
1. Adagio - Allegro
2. Grave
3. Vivace
4. Adagio - Largo - Allegro-Largo-Allegro
Nick Norton & A thony Plog, Trumpets
Chamber Orchestra
published: 11 Jan 2020
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Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747). Compositor y violonchelista italiano del Barroco, miembro de la escuela napolitana.1
Semblanza
Recibió sus primeras lecciones musicales de su padre Giovanni Maria Bononcini, violinista y compositor. También fue discípulo de G. Buoni y G. P. Colonna.
En 1685 publicó sus primeros trabajos para violonchelo, y dos años más tarde era violonchelista en San Petronio de Bolonia. Ingresó en la Academia Filarmónica y en 1688 era maestro de capilla de San Giovanni in Monte. Más tarde abandonó Bolonia y se trasladó a Roma, donde residió durante cuatro años. En 1700 fue nombrado compositor de la Corte Imperial de Viena y...
published: 11 Jun 2023
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Bononcini: Griselda, opera in three acts | Benjamin Bayl & Wrocław Baroque Orchestra
__
Bononcini: Griselda, opera in three acts
00:00:00 - Introduction
00:04:35 - Act I
00:43:40 - Act II
01:31:01 - Act III
Sonja Runje | Griselda
Max Emanuel Cencic | Gualtiero
Johanna Rosa Falkinger | Almirena
Dennis Orellana | Ernesto
Sreten Manojlovic | Rambaldo
Wrocław Baroque Orchestra
Conducted by Benjamin Bayl
__
Oedipus Coloneus, 2022
published: 21 Sep 2022
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Giovanni Battista Bononcini (1670-1678) - La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Giovanni Battista Bononcini (1670-1678)
La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Oratorio a 4 con instromenti. Vienna, 1701
Interpretes:
MARIA MADDALENA ... Emanuela Galli (soprano)
AMOR DIVINO ....... Francesca Lombardi Mazzulli (soprano)
MARTA ............. Marta Fumagalli (alto)
AMOR PROFANO ...... Matteo Bellotto (bass)
La Venexiana
Efix Puleo (concertmaster)
Gabriele Palomba (direction)
GLOSSA GCD 920944
Recording: 2019
INDEX:
-----
*CD1
1.01. PARTE PRIMA - (Sinfonia): Adagio. Allegro. Adagio e Piano
1.02. Aria (Amor divino): Lusinghe sonore dell’alma
1.03. Recitativo (Marta): Dopo le voci uscite
1.04. Aria (Marta): Sorgi omai dal fango immondo
1.05. Recitativo (Maddalena): Del favellar divino
1.06. Aria (Maddalena): Sin che ridon l...
published: 26 May 2023
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Rondeau-Giovanni Battista Bonnoncini,Viola
published: 04 May 2020
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Giovanni Battista Bononcini: San Nicola di Bari / Musica Florea / Martina Janková
Musica Florea: http://www.musicaflorea.cz/
Marek Štryncl – dirigent / conductor
Sólistka: Martina Janková – soprán / soprano
Slovo: Jana Šilerová / narrator
Eleonora Machová, Markéta Langová, Simona Hurníková, Petr Zemanec – 1. housle / 1st violin
Magdalena Malá, Jiřina Štrynclová, Lenka Malá – 2. housle / 2nd violin
Lýdie Cillerová, Sarah Flögl – viola
Marek Štryncl – violoncello
Jakub Michl – viola da gamba, Ondřej Štajnochr – kontrabas / double bass
Iva Štrynclová – varhanní pozitiv / organ positive
Barbora Hulcová – theorba
Petra Karpíšková, Marta Neumannová – hoboj / oboe
Kryštof Lada – fagot / bassoon
Jaroslav Rouček, Karel Mňuk – trubka / trumpet
Svatováclavský hudební festival: https://www.shf.cz/
https://www.instagram.com/shf_ostrava...
https://www.facebook.com/shf.cz/
Record...
published: 12 Jun 2021
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Giovanni Battista Bononcini: Rondo
published: 10 Aug 2017
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Giovanni Battista Bononcini "Il Lamento d'Olimpia"
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747).
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) fue un compositor italiano del Barroco, reconocido por su ópera, música sacra y música instrumental. A menudo se le considera rival de George Frideric Handel. Nacido en Módena, Italia, Bononcini recibió su formación musical de su padre, también compositor. Rápidamente ganó fama como compositor de ópera, estrenando obras en importantes teatros italianos como el Teatro San Cassiano en Venecia. En 1706, se trasladó a Viena, donde se convirtió en compositor de la corte del Emperador José I. En 1712, se mudó a Londres, donde compuso óperas para el King's Theatre. Su rivalidad con Handel llegó a su punto álgido en 1720 con el famoso asunto de la ópera "Acis y Galatea". E...
published: 08 Jul 2017
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Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim | Boni: sonaty wiolonczelowe
Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim
Boni: sonaty wiolonczelowe
19.10 godz. 18.00
Nowosądecka Mała Galeria
Jagiellońska 35, Nowy Sącz
Matylda Adamus - wiolonczela
Adam Jastrzębski - klawesyn
program:
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata c-moll no.2 op.1
Grave - Allegro alla Francese - Allegro
Sonata D-dur no.3 op.1
Allegro - Adagio - Allegro
Giovanni Bononcini (1670-1747)
Sonata a-moll
Andante - Allegro - Scherzando - Minuetto
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata C-dur no.10 op.1
Largo - Allegro - Largo - Allegro
Sonata g-moll no.9 op.1
Largo - Alla Francese - Allegro
Wszystkie wykonywane sonaty Pietro Giuseppe Boniego zostały wydane w Rzymie w 1717 roku.
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organizator: Parafia Ewangelicko-Augsburska Przemienienia Pańskiego Nowy Sącz-Stadło; Fundacja Muzyka na Pijar...
published: 20 Oct 2024
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Giovanni Battista Bononcini - Per la gloria d`adorarvi
Música de Bononcini, apesar de bem produzida, é as vezes estranhamente justaposta para o texto e trama da ópera. A ópera é cheia de arias nas quais são reminiscências de uma ópera pastoral ao invés de um história sobre um vingativo tirano. Sem levar em consideração a música é encantadora e é largamente responsável pelo sucesso do trabalho. Richard Steele escreveu no The Conscious Lovers (1722), isto sobre a música da ópera", alguma coisa naquela casa rural de Griselda, a condição miserável dela, pobreza, solidão, resignação, descanso inocente, e aquele calmo Dolce Sogno que cantava sobre ela; tinha um efeito sobre mim, que - em suma eu nunca fui enganado por qualquer outra ópera. Provavelmente a mais famosa música da ópera é aria de Ernesto, Per la gloria d'adorarvi, que permanece para est...
published: 20 Dec 2009
8:25
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
1. Adagio - Allegro
2. Grave
3. Vivace
4. Adagio - Largo - Allegro-Largo-Allegro
Nick Norton & A thony Plog, ...
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
1. Adagio - Allegro
2. Grave
3. Vivace
4. Adagio - Largo - Allegro-Largo-Allegro
Nick Norton & A thony Plog, Trumpets
Chamber Orchestra
https://wn.com/Giovanni_Bononcini_(1670_1747)_Sinfonia_Decima_A_7
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sinfonia Decima a 7
1. Adagio - Allegro
2. Grave
3. Vivace
4. Adagio - Largo - Allegro-Largo-Allegro
Nick Norton & A thony Plog, Trumpets
Chamber Orchestra
- published: 11 Jan 2020
- views: 11489
58:16
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena,...
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747). Compositor y violonchelista italiano del Barroco, miembro de la escuela napolitana.1
Semblanza
Recibió sus primeras lecciones musicales de su padre Giovanni Maria Bononcini, violinista y compositor. También fue discípulo de G. Buoni y G. P. Colonna.
En 1685 publicó sus primeros trabajos para violonchelo, y dos años más tarde era violonchelista en San Petronio de Bolonia. Ingresó en la Academia Filarmónica y en 1688 era maestro de capilla de San Giovanni in Monte. Más tarde abandonó Bolonia y se trasladó a Roma, donde residió durante cuatro años. En 1700 fue nombrado compositor de la Corte Imperial de Viena y fue invitado a Berlín por la reina Sofía Carlota de Hannover. Después de permanecer durante varios años en Italia, partió hacia Londres, donde sus óperas ya eran famosas. Fue protegido por el duque de Marlborough y rivalizó con Händel. Un escándalo, en el que se le acusaba de plagio, le obligó a abandonar Inglaterra en 1727 y, después de algunas giras de conciertos en París y Lisboa, se retiró a Viena donde murió en la pobreza.
Giovanni Battista Bononcini se interesó sobre todo por la ópera. Dio a conocer en Europa el estilo napolitano, del que, junto con Vinci y Leo, y después de Scarlatti, es el mayor representante a pesar de su origen boloñés. Su estilo está influenciado por su colaboración con el libretista Zeno. Su carrera estuvo plena de éxitos, pero en ocasiones perjudicó al genio, más auténtico, de Alessandro Scarlatti. Su hermano Antonio Maria Bononcini también fue compositor.
Su obra
Astianatte, c. 1727
Música instrumental: Trattenimenti da camera a tre, concerti, sinfonie, duetti; piezas de clavecín, sonatas…
Música vocal: Anthem fúnebre (1722), Te Deum (1748); oratorios, entre ellos San Nicola de Bari (1699) y La Conversione di Maddalena (1701).
Música teatral: cantatas, 20 serenatas y óperas:
Xerse, 1694;
Il trionfo di Camilla, 1696;
L'amore eroica fra pastori, 1696;
La clemenza di Augusto, 1697;
La fede pubblica, 1699;
Gli affetti più grandi vinti dal più giusto, 1701;
Cefalo, 1702;
Etearco, 1707;
Maria fuggitivo, 1708;
Astarto, 1720;
L’odio e l'amore, 1721;
Crispo, representada en Londres, 1722;
Griselda, 1722;
Erminia, 1723;
Calphurnia, 1724;
Astianatte, representada en Londres, 1727;
Alessandro in Sidone, Viena, 1737;
Zenobia, Viena, 1737.
Antonio Maria Bononcini (Marc’Antonio) (Módena, 18 de junio de 1677 - Módena, 8 de julio de 1726), fue un compositor italiano.
Biografía
Su carrera se desarrolló a la sombra de su hermano Giovanni Battista Bononcini, hasta tal punto que en ocasiones se duda en atribuir a uno u otro algunas obras.
Residió en Viena y en Berlín donde escribió algunas óperas y oratorios. En 1716 de regreso en Bolonia, se ocupó en primer lugar del teatro y más delante de la Capilla del duque de Este (1721).
Su obra
Fue un maestro de la ópera napolitana, entre las que destacan: Camilla regina di Volsci ovvero Il trionfo di Camilla, representada en Nápoles, 1696, Astianatte, representada en Pratolino, 1701; también sobresalen sus oratorios: Il trionfo della grazia (1707), La decollazione di San Giovanni Battista (1709); cantatas; una misa a 5 voces; un Stabat Mater a 4 voces.
https://wn.com/Giovanni_Battista_Bononcini_(1670_1747)_Antonio_Maria_Bononcini_(1677_1726)_Cello_Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) & Antonio Maria Bononcini (1677-1726) - Cello Sonatas
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747). Compositor y violonchelista italiano del Barroco, miembro de la escuela napolitana.1
Semblanza
Recibió sus primeras lecciones musicales de su padre Giovanni Maria Bononcini, violinista y compositor. También fue discípulo de G. Buoni y G. P. Colonna.
En 1685 publicó sus primeros trabajos para violonchelo, y dos años más tarde era violonchelista en San Petronio de Bolonia. Ingresó en la Academia Filarmónica y en 1688 era maestro de capilla de San Giovanni in Monte. Más tarde abandonó Bolonia y se trasladó a Roma, donde residió durante cuatro años. En 1700 fue nombrado compositor de la Corte Imperial de Viena y fue invitado a Berlín por la reina Sofía Carlota de Hannover. Después de permanecer durante varios años en Italia, partió hacia Londres, donde sus óperas ya eran famosas. Fue protegido por el duque de Marlborough y rivalizó con Händel. Un escándalo, en el que se le acusaba de plagio, le obligó a abandonar Inglaterra en 1727 y, después de algunas giras de conciertos en París y Lisboa, se retiró a Viena donde murió en la pobreza.
Giovanni Battista Bononcini se interesó sobre todo por la ópera. Dio a conocer en Europa el estilo napolitano, del que, junto con Vinci y Leo, y después de Scarlatti, es el mayor representante a pesar de su origen boloñés. Su estilo está influenciado por su colaboración con el libretista Zeno. Su carrera estuvo plena de éxitos, pero en ocasiones perjudicó al genio, más auténtico, de Alessandro Scarlatti. Su hermano Antonio Maria Bononcini también fue compositor.
Su obra
Astianatte, c. 1727
Música instrumental: Trattenimenti da camera a tre, concerti, sinfonie, duetti; piezas de clavecín, sonatas…
Música vocal: Anthem fúnebre (1722), Te Deum (1748); oratorios, entre ellos San Nicola de Bari (1699) y La Conversione di Maddalena (1701).
Música teatral: cantatas, 20 serenatas y óperas:
Xerse, 1694;
Il trionfo di Camilla, 1696;
L'amore eroica fra pastori, 1696;
La clemenza di Augusto, 1697;
La fede pubblica, 1699;
Gli affetti più grandi vinti dal più giusto, 1701;
Cefalo, 1702;
Etearco, 1707;
Maria fuggitivo, 1708;
Astarto, 1720;
L’odio e l'amore, 1721;
Crispo, representada en Londres, 1722;
Griselda, 1722;
Erminia, 1723;
Calphurnia, 1724;
Astianatte, representada en Londres, 1727;
Alessandro in Sidone, Viena, 1737;
Zenobia, Viena, 1737.
Antonio Maria Bononcini (Marc’Antonio) (Módena, 18 de junio de 1677 - Módena, 8 de julio de 1726), fue un compositor italiano.
Biografía
Su carrera se desarrolló a la sombra de su hermano Giovanni Battista Bononcini, hasta tal punto que en ocasiones se duda en atribuir a uno u otro algunas obras.
Residió en Viena y en Berlín donde escribió algunas óperas y oratorios. En 1716 de regreso en Bolonia, se ocupó en primer lugar del teatro y más delante de la Capilla del duque de Este (1721).
Su obra
Fue un maestro de la ópera napolitana, entre las que destacan: Camilla regina di Volsci ovvero Il trionfo di Camilla, representada en Nápoles, 1696, Astianatte, representada en Pratolino, 1701; también sobresalen sus oratorios: Il trionfo della grazia (1707), La decollazione di San Giovanni Battista (1709); cantatas; una misa a 5 voces; un Stabat Mater a 4 voces.
- published: 11 Jun 2023
- views: 654
2:23:58
Bononcini: Griselda, opera in three acts | Benjamin Bayl & Wrocław Baroque Orchestra
__
Bononcini: Griselda, opera in three acts
00:00:00 - Introduction
00:04:35 - Act I
00:43:40 - Act II
01:31:01 - Act III
Sonja Runje | Griselda
Max Emanuel...
__
Bononcini: Griselda, opera in three acts
00:00:00 - Introduction
00:04:35 - Act I
00:43:40 - Act II
01:31:01 - Act III
Sonja Runje | Griselda
Max Emanuel Cencic | Gualtiero
Johanna Rosa Falkinger | Almirena
Dennis Orellana | Ernesto
Sreten Manojlovic | Rambaldo
Wrocław Baroque Orchestra
Conducted by Benjamin Bayl
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Oedipus Coloneus, 2022
https://wn.com/Bononcini_Griselda,_Opera_In_Three_Acts_|_Benjamin_Bayl_Wrocław_Baroque_Orchestra
__
Bononcini: Griselda, opera in three acts
00:00:00 - Introduction
00:04:35 - Act I
00:43:40 - Act II
01:31:01 - Act III
Sonja Runje | Griselda
Max Emanuel Cencic | Gualtiero
Johanna Rosa Falkinger | Almirena
Dennis Orellana | Ernesto
Sreten Manojlovic | Rambaldo
Wrocław Baroque Orchestra
Conducted by Benjamin Bayl
__
Oedipus Coloneus, 2022
- published: 21 Sep 2022
- views: 10404
1:45:16
Giovanni Battista Bononcini (1670-1678) - La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Giovanni Battista Bononcini (1670-1678)
La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Oratorio a 4 con instromenti. Vienna, 1701
Interpretes:
MARIA MADDALEN...
Giovanni Battista Bononcini (1670-1678)
La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Oratorio a 4 con instromenti. Vienna, 1701
Interpretes:
MARIA MADDALENA ... Emanuela Galli (soprano)
AMOR DIVINO ....... Francesca Lombardi Mazzulli (soprano)
MARTA ............. Marta Fumagalli (alto)
AMOR PROFANO ...... Matteo Bellotto (bass)
La Venexiana
Efix Puleo (concertmaster)
Gabriele Palomba (direction)
GLOSSA GCD 920944
Recording: 2019
INDEX:
-----
*CD1
1.01. PARTE PRIMA - (Sinfonia): Adagio. Allegro. Adagio e Piano
1.02. Aria (Amor divino): Lusinghe sonore dell’alma
1.03. Recitativo (Marta): Dopo le voci uscite
1.04. Aria (Marta): Sorgi omai dal fango immondo
1.05. Recitativo (Maddalena): Del favellar divino
1.06. Aria (Maddalena): Sin che ridon le rose odorose
1.07. Recitativo (Marta, Maddalena): Sotto le rose ascoso
1.08. Duet (Marta, Maddalena): Chi sol prezza la bellezza
1.09. Recitativo (Marta): Maddalena non più
1.10. Aria (Amor divino): Fugge il tempo
1.11. Recitativo (Amor divino): Maddalena infelice
1.12. Aria (Amor divino): Odi l’etera
1.13. Recitativo (Maddalena): Al sibilar tremendo
1.14. Aria (Maddalena): In tepidi fiumi
1.15. Recitativo (Amor profano): Quella che di Bettania
1.16. Aria (Amor profano): Tal disprezzo a tanti onori?
1.17. Recitativo (Amor profano Ah no, de’ tuoi natali rammenta
1.18. Aria (Amor profano): Su l’april del tuo bel viso
1.19. Recitativo (Maddalena): Sì sì gradito amore
1.20. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Goderò, piangerò
1.21. Recitativo (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Cieli che mai risolvo
1.22. Aria (Maddalena): Cor’imbelle a due nemici
1.23. Recitativo (Marta): Maddalena, e pur anche
1.24. Aria (Marta): Аrmati contro te
1.25. Recitativo (Maddalena, Marta): Sì sì risolvo
1.26. Aria (Maddalena): Sì, sì, risolvo sì col mio dolore
1.27. Recitativo (Amor profano): Figlia non più sospiri
1.28. Tutti. Viver lieto fra i gigli le rose
*CD2
2.01. PARTE SECONDA - Vivace
2.02. Aria (Maddalena): Seguite, seguite
2.03. Recitativo (Maddalena): Al mormorio gradito
2.04. Aria (Amor profano): Fila d’oro
2.05. Recitativo (Amor profano, Marta): Questo non è del Cielo
2.06. Aria (Marta): Quel volto, quel labro
2.07. Recitativo (Maddalena, Marta): Oh, di genio indiscreto
2.08. Duet (Marta, Maddalena): Goderà ne’ sacri ardori
2.09. Recitativo (Amor divino): Dal soglio dell’empiro
2.10. Aria (Amor divino): Oh d’un alma che non ha fede
2.11. Recitativo (Maddalena): Nel periglioso agone
2.12. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Pensieri che dite
2.13. Recitativo (Marta): Confusa, irresoluta Maddalena
2.14. Aria (Marta): Di lagrime di gemiti
2.15. Recitativo (Maddalena): Non più Cieli, non più
2.16. Aria (Maddalena): Comincio a sospirar
2.17. Recitativo (Maddalena, Amor divino): Pompe fallaci e vane
2.18. Aria (Amor divino): Piangi, piangi pur
2.19. Aria (Amor profano): Piangi, piangi pur
2.20. Recitativo (Amor profano, Maddalena): Sotto laceri cenci
2.21. Aria (Maddalena): Costanza, pensieri, costanza
2.22. Recitativo (Amor profano, Maddalena): Dunque fian de le rose
2.23. Aria (Marta): Tenerissimi sospiri
2.24. Recitativo (Maddalena, Marta): Pur alfin dal tuo seno
2.25. Duet (Maddalena, Marta): Al nume umanato
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747). Compositor y violonchelista italiano del Barroco, miembro de la escuela napolitana.
Semblanza:
Recibió sus primeras lecciones musicales de su padre Giovanni Maria Bononcini, violinista y compositor. También fue discípulo de G. Buoni y G. P. Colonna.
En 1685 publicó sus primeros trabajos para violonchelo, y dos años más tarde era violonchelista en San Petronio de Bolonia. Ingresó en la Academia Filarmónica y en 1688 era maestro de capilla de San Giovanni in Monte. Más tarde abandonó Bolonia y se trasladó a Roma, donde residió durante cuatro años. En 1700 fue nombrado compositor de la Corte Imperial de Viena y fue invitado a Berlín por la reina Sofía Carlota de Hannover. Después de permanecer durante varios años en Italia, partió hacia Londres, donde sus óperas ya eran famosas. Fue protegido por el duque de Marlborough y rivalizó con Händel. Un escándalo, en el que se le acusaba de plagio, le obligó a abandonar Inglaterra en 1727 y, después de algunas giras de conciertos en París y Lisboa, se retiró a Viena donde murió en la pobreza.
Giovanni Battista Bononcini se interesó sobre todo por la ópera. Dio a conocer en Europa el estilo napolitano, del que, junto con Vinci y Leo, y después de Scarlatti, es el mayor representante a pesar de su origen boloñés. Su estilo está influenciado por su colaboración con el libretista Zeno. Su carrera estuvo plena de éxitos, pero en ocasiones perjudicó al genio, más auténtico, de Alessandro Scarlatti. Su hermano Antonio Maria Bononcini también fue compositor.
mas en: https://es.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Bononcini
https://wn.com/Giovanni_Battista_Bononcini_(1670_1678)_La_Conversione_Di_Maddalena_(La_Venexiana,_2020)
Giovanni Battista Bononcini (1670-1678)
La Conversione di Maddalena (La Venexiana, 2020)
Oratorio a 4 con instromenti. Vienna, 1701
Interpretes:
MARIA MADDALENA ... Emanuela Galli (soprano)
AMOR DIVINO ....... Francesca Lombardi Mazzulli (soprano)
MARTA ............. Marta Fumagalli (alto)
AMOR PROFANO ...... Matteo Bellotto (bass)
La Venexiana
Efix Puleo (concertmaster)
Gabriele Palomba (direction)
GLOSSA GCD 920944
Recording: 2019
INDEX:
-----
*CD1
1.01. PARTE PRIMA - (Sinfonia): Adagio. Allegro. Adagio e Piano
1.02. Aria (Amor divino): Lusinghe sonore dell’alma
1.03. Recitativo (Marta): Dopo le voci uscite
1.04. Aria (Marta): Sorgi omai dal fango immondo
1.05. Recitativo (Maddalena): Del favellar divino
1.06. Aria (Maddalena): Sin che ridon le rose odorose
1.07. Recitativo (Marta, Maddalena): Sotto le rose ascoso
1.08. Duet (Marta, Maddalena): Chi sol prezza la bellezza
1.09. Recitativo (Marta): Maddalena non più
1.10. Aria (Amor divino): Fugge il tempo
1.11. Recitativo (Amor divino): Maddalena infelice
1.12. Aria (Amor divino): Odi l’etera
1.13. Recitativo (Maddalena): Al sibilar tremendo
1.14. Aria (Maddalena): In tepidi fiumi
1.15. Recitativo (Amor profano): Quella che di Bettania
1.16. Aria (Amor profano): Tal disprezzo a tanti onori?
1.17. Recitativo (Amor profano Ah no, de’ tuoi natali rammenta
1.18. Aria (Amor profano): Su l’april del tuo bel viso
1.19. Recitativo (Maddalena): Sì sì gradito amore
1.20. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Goderò, piangerò
1.21. Recitativo (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Cieli che mai risolvo
1.22. Aria (Maddalena): Cor’imbelle a due nemici
1.23. Recitativo (Marta): Maddalena, e pur anche
1.24. Aria (Marta): Аrmati contro te
1.25. Recitativo (Maddalena, Marta): Sì sì risolvo
1.26. Aria (Maddalena): Sì, sì, risolvo sì col mio dolore
1.27. Recitativo (Amor profano): Figlia non più sospiri
1.28. Tutti. Viver lieto fra i gigli le rose
*CD2
2.01. PARTE SECONDA - Vivace
2.02. Aria (Maddalena): Seguite, seguite
2.03. Recitativo (Maddalena): Al mormorio gradito
2.04. Aria (Amor profano): Fila d’oro
2.05. Recitativo (Amor profano, Marta): Questo non è del Cielo
2.06. Aria (Marta): Quel volto, quel labro
2.07. Recitativo (Maddalena, Marta): Oh, di genio indiscreto
2.08. Duet (Marta, Maddalena): Goderà ne’ sacri ardori
2.09. Recitativo (Amor divino): Dal soglio dell’empiro
2.10. Aria (Amor divino): Oh d’un alma che non ha fede
2.11. Recitativo (Maddalena): Nel periglioso agone
2.12. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano): Pensieri che dite
2.13. Recitativo (Marta): Confusa, irresoluta Maddalena
2.14. Aria (Marta): Di lagrime di gemiti
2.15. Recitativo (Maddalena): Non più Cieli, non più
2.16. Aria (Maddalena): Comincio a sospirar
2.17. Recitativo (Maddalena, Amor divino): Pompe fallaci e vane
2.18. Aria (Amor divino): Piangi, piangi pur
2.19. Aria (Amor profano): Piangi, piangi pur
2.20. Recitativo (Amor profano, Maddalena): Sotto laceri cenci
2.21. Aria (Maddalena): Costanza, pensieri, costanza
2.22. Recitativo (Amor profano, Maddalena): Dunque fian de le rose
2.23. Aria (Marta): Tenerissimi sospiri
2.24. Recitativo (Maddalena, Marta): Pur alfin dal tuo seno
2.25. Duet (Maddalena, Marta): Al nume umanato
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747). Compositor y violonchelista italiano del Barroco, miembro de la escuela napolitana.
Semblanza:
Recibió sus primeras lecciones musicales de su padre Giovanni Maria Bononcini, violinista y compositor. También fue discípulo de G. Buoni y G. P. Colonna.
En 1685 publicó sus primeros trabajos para violonchelo, y dos años más tarde era violonchelista en San Petronio de Bolonia. Ingresó en la Academia Filarmónica y en 1688 era maestro de capilla de San Giovanni in Monte. Más tarde abandonó Bolonia y se trasladó a Roma, donde residió durante cuatro años. En 1700 fue nombrado compositor de la Corte Imperial de Viena y fue invitado a Berlín por la reina Sofía Carlota de Hannover. Después de permanecer durante varios años en Italia, partió hacia Londres, donde sus óperas ya eran famosas. Fue protegido por el duque de Marlborough y rivalizó con Händel. Un escándalo, en el que se le acusaba de plagio, le obligó a abandonar Inglaterra en 1727 y, después de algunas giras de conciertos en París y Lisboa, se retiró a Viena donde murió en la pobreza.
Giovanni Battista Bononcini se interesó sobre todo por la ópera. Dio a conocer en Europa el estilo napolitano, del que, junto con Vinci y Leo, y después de Scarlatti, es el mayor representante a pesar de su origen boloñés. Su estilo está influenciado por su colaboración con el libretista Zeno. Su carrera estuvo plena de éxitos, pero en ocasiones perjudicó al genio, más auténtico, de Alessandro Scarlatti. Su hermano Antonio Maria Bononcini también fue compositor.
mas en: https://es.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Bononcini
- published: 26 May 2023
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18:11
Giovanni Battista Bononcini: San Nicola di Bari / Musica Florea / Martina Janková
Musica Florea: http://www.musicaflorea.cz/
Marek Štryncl – dirigent / conductor
Sólistka: Martina Janková – soprán / soprano
Slovo: Jana Šilerová / narrator
Ele...
Musica Florea: http://www.musicaflorea.cz/
Marek Štryncl – dirigent / conductor
Sólistka: Martina Janková – soprán / soprano
Slovo: Jana Šilerová / narrator
Eleonora Machová, Markéta Langová, Simona Hurníková, Petr Zemanec – 1. housle / 1st violin
Magdalena Malá, Jiřina Štrynclová, Lenka Malá – 2. housle / 2nd violin
Lýdie Cillerová, Sarah Flögl – viola
Marek Štryncl – violoncello
Jakub Michl – viola da gamba, Ondřej Štajnochr – kontrabas / double bass
Iva Štrynclová – varhanní pozitiv / organ positive
Barbora Hulcová – theorba
Petra Karpíšková, Marta Neumannová – hoboj / oboe
Kryštof Lada – fagot / bassoon
Jaroslav Rouček, Karel Mňuk – trubka / trumpet
Svatováclavský hudební festival: https://www.shf.cz/
https://www.instagram.com/shf_ostrava...
https://www.facebook.com/shf.cz/
Recorded by SHF 2020
Ostrava Centrum, Kostel Sv. Václava, 12. 9. 2020
https://wn.com/Giovanni_Battista_Bononcini_San_Nicola_Di_Bari_Musica_Florea_Martina_Janková
Musica Florea: http://www.musicaflorea.cz/
Marek Štryncl – dirigent / conductor
Sólistka: Martina Janková – soprán / soprano
Slovo: Jana Šilerová / narrator
Eleonora Machová, Markéta Langová, Simona Hurníková, Petr Zemanec – 1. housle / 1st violin
Magdalena Malá, Jiřina Štrynclová, Lenka Malá – 2. housle / 2nd violin
Lýdie Cillerová, Sarah Flögl – viola
Marek Štryncl – violoncello
Jakub Michl – viola da gamba, Ondřej Štajnochr – kontrabas / double bass
Iva Štrynclová – varhanní pozitiv / organ positive
Barbora Hulcová – theorba
Petra Karpíšková, Marta Neumannová – hoboj / oboe
Kryštof Lada – fagot / bassoon
Jaroslav Rouček, Karel Mňuk – trubka / trumpet
Svatováclavský hudební festival: https://www.shf.cz/
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Recorded by SHF 2020
Ostrava Centrum, Kostel Sv. Václava, 12. 9. 2020
- published: 12 Jun 2021
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14:12
Giovanni Battista Bononcini "Il Lamento d'Olimpia"
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747).
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) fue un compositor italiano del Ba...
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747).
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) fue un compositor italiano del Barroco, reconocido por su ópera, música sacra y música instrumental. A menudo se le considera rival de George Frideric Handel. Nacido en Módena, Italia, Bononcini recibió su formación musical de su padre, también compositor. Rápidamente ganó fama como compositor de ópera, estrenando obras en importantes teatros italianos como el Teatro San Cassiano en Venecia. En 1706, se trasladó a Viena, donde se convirtió en compositor de la corte del Emperador José I. En 1712, se mudó a Londres, donde compuso óperas para el King's Theatre. Su rivalidad con Handel llegó a su punto álgido en 1720 con el famoso asunto de la ópera "Acis y Galatea". En 1733, Bononcini abandonó Londres y viajó a París y Lisboa. Finalmente, se estableció en Viena, donde murió en 1747.
Il Lamento d'Olimpia (El Lamento de Olimpia) La cantata se basa en una escena de la ópera Olimpia Vendicata de Alessandro Scarlatti, en la que el personaje Olimpia lamenta el abandono de su amado Bireno. Se cree que Il Lamento d'Olimpia fue compuesta alrededor de 1720, durante el período en que Bononcini vivía en Londres.
Il Lamento d'Olimpia
00:01, I. Preludio: Affettuoso - 02:19, Allegro
03:32, II. Recitativo: 'Le tenui rugiade'
Le tenui rugiade
scotea dal carro d’or sull’erbe e i fiori
la rubiconda Aurora
allor ch’Olimpia, non ben desta ancora,
dell’amante infedele
vedova a un tratto ritrovò le piume.
Sciolse la tema dell’incerto danno
le reliquie del sonno in su i bei lumi;
e sospesa e tremante
dal lido al letto e dalla selva al lido,
chiamando il nome infido,
poiché più volte riportò le piante,
su la cima d’un sasso,
il guardo fisse entro l’aere dubbioso,
e, fra mille lamenti,
queste all’aure spiegò voci dolenti.
04:48, III. Aria [Affettuoso]: 'Vasto Mar'
Vasto mar,
balze romite
deh mi dite,
il mio bene
ov’è, che fa.
Onde quiete,
aure serene
erbe, fiori,
ombrose piante,
il mio bene
se sapete,
rispondete
per pietà.
08:47, IV. Recitativo: 'Lassa, Che Con La Luce'
Lassa, che son la luce
la mia doglia s’avanza.
Io veggio, oh Dio, le gonfie
ingannatrici vele
dello sposo infedele
fuggir per l’acque, e portar lunge il vento
colla nave spergiura il mio lamento
Queste, Bireno ingrato,
son le promesse, il fido amore è questo?
Quanti, quanti pur dinanzi,
sotto il silenzio dell’ombrosa notte
e il tremolar delle invocate stelle,
giuramenti non fe’ d’esser costante!
Misera Olimpia, abbandonata amante,
in qual mente, in qual seno
più luogo avrà la vereconda fede,
s’io son schernita e m’ingannò Bireno?
10:20, V. Aria [Con Spirito]: 'Quando Dicea D'amarmi'
Quando dicea d’amarmi
allor volea lasciarmi
e mi tradiva allor.
Di mille inganni fabro
fede giurava il labro,
ed era infido il cor
Cristina Miatello: soprano.
Gloria Banditelli: mezzo-soprano.
Ensemble Aurora.
https://wn.com/Giovanni_Battista_Bononcini_Il_Lamento_D'Olimpia
Giovanni Battista Bononcini (Módena, 18 de julio de 1670 – Viena, 9 de julio de 1747).
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) fue un compositor italiano del Barroco, reconocido por su ópera, música sacra y música instrumental. A menudo se le considera rival de George Frideric Handel. Nacido en Módena, Italia, Bononcini recibió su formación musical de su padre, también compositor. Rápidamente ganó fama como compositor de ópera, estrenando obras en importantes teatros italianos como el Teatro San Cassiano en Venecia. En 1706, se trasladó a Viena, donde se convirtió en compositor de la corte del Emperador José I. En 1712, se mudó a Londres, donde compuso óperas para el King's Theatre. Su rivalidad con Handel llegó a su punto álgido en 1720 con el famoso asunto de la ópera "Acis y Galatea". En 1733, Bononcini abandonó Londres y viajó a París y Lisboa. Finalmente, se estableció en Viena, donde murió en 1747.
Il Lamento d'Olimpia (El Lamento de Olimpia) La cantata se basa en una escena de la ópera Olimpia Vendicata de Alessandro Scarlatti, en la que el personaje Olimpia lamenta el abandono de su amado Bireno. Se cree que Il Lamento d'Olimpia fue compuesta alrededor de 1720, durante el período en que Bononcini vivía en Londres.
Il Lamento d'Olimpia
00:01, I. Preludio: Affettuoso - 02:19, Allegro
03:32, II. Recitativo: 'Le tenui rugiade'
Le tenui rugiade
scotea dal carro d’or sull’erbe e i fiori
la rubiconda Aurora
allor ch’Olimpia, non ben desta ancora,
dell’amante infedele
vedova a un tratto ritrovò le piume.
Sciolse la tema dell’incerto danno
le reliquie del sonno in su i bei lumi;
e sospesa e tremante
dal lido al letto e dalla selva al lido,
chiamando il nome infido,
poiché più volte riportò le piante,
su la cima d’un sasso,
il guardo fisse entro l’aere dubbioso,
e, fra mille lamenti,
queste all’aure spiegò voci dolenti.
04:48, III. Aria [Affettuoso]: 'Vasto Mar'
Vasto mar,
balze romite
deh mi dite,
il mio bene
ov’è, che fa.
Onde quiete,
aure serene
erbe, fiori,
ombrose piante,
il mio bene
se sapete,
rispondete
per pietà.
08:47, IV. Recitativo: 'Lassa, Che Con La Luce'
Lassa, che son la luce
la mia doglia s’avanza.
Io veggio, oh Dio, le gonfie
ingannatrici vele
dello sposo infedele
fuggir per l’acque, e portar lunge il vento
colla nave spergiura il mio lamento
Queste, Bireno ingrato,
son le promesse, il fido amore è questo?
Quanti, quanti pur dinanzi,
sotto il silenzio dell’ombrosa notte
e il tremolar delle invocate stelle,
giuramenti non fe’ d’esser costante!
Misera Olimpia, abbandonata amante,
in qual mente, in qual seno
più luogo avrà la vereconda fede,
s’io son schernita e m’ingannò Bireno?
10:20, V. Aria [Con Spirito]: 'Quando Dicea D'amarmi'
Quando dicea d’amarmi
allor volea lasciarmi
e mi tradiva allor.
Di mille inganni fabro
fede giurava il labro,
ed era infido il cor
Cristina Miatello: soprano.
Gloria Banditelli: mezzo-soprano.
Ensemble Aurora.
- published: 08 Jul 2017
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58:41
Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim | Boni: sonaty wiolonczelowe
Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim
Boni: sonaty wiolonczelowe
19.10 godz. 18.00
Nowosądecka Mała Galeria
Jagiellońska 35, Nowy Sącz
Matylda Adamus - wioloncze...
Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim
Boni: sonaty wiolonczelowe
19.10 godz. 18.00
Nowosądecka Mała Galeria
Jagiellońska 35, Nowy Sącz
Matylda Adamus - wiolonczela
Adam Jastrzębski - klawesyn
program:
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata c-moll no.2 op.1
Grave - Allegro alla Francese - Allegro
Sonata D-dur no.3 op.1
Allegro - Adagio - Allegro
Giovanni Bononcini (1670-1747)
Sonata a-moll
Andante - Allegro - Scherzando - Minuetto
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata C-dur no.10 op.1
Largo - Allegro - Largo - Allegro
Sonata g-moll no.9 op.1
Largo - Alla Francese - Allegro
Wszystkie wykonywane sonaty Pietro Giuseppe Boniego zostały wydane w Rzymie w 1717 roku.
___
organizator: Parafia Ewangelicko-Augsburska Przemienienia Pańskiego Nowy Sącz-Stadło; Fundacja Muzyka na Pijarskiej
realizacja: Impresario Inko
partner: Nowosądecka Mała Galeria, RTK
patronat: Witold Kozłowski - Wicemarszałek Województwa Małopolskiego, Ludomir Handzel - Prezydent Miasta Nowym Sącz
Zachęcamy do wspierania naszych działań kulturotwórczych wpłacając darowiznę na cele statutowe Fundacji Muzyka na Pijarskiej: BNP Paribas 62 1600 1462 1739 8392 7000 0001
Projekt zrealizowano przy wsparciu finansowym Województwa Małopolskiego
https://wn.com/Muzyka_Dawna_W_Kościele_Ewangelickim_|_Boni_Sonaty_Wiolonczelowe
Muzyka Dawna w Kościele Ewangelickim
Boni: sonaty wiolonczelowe
19.10 godz. 18.00
Nowosądecka Mała Galeria
Jagiellońska 35, Nowy Sącz
Matylda Adamus - wiolonczela
Adam Jastrzębski - klawesyn
program:
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata c-moll no.2 op.1
Grave - Allegro alla Francese - Allegro
Sonata D-dur no.3 op.1
Allegro - Adagio - Allegro
Giovanni Bononcini (1670-1747)
Sonata a-moll
Andante - Allegro - Scherzando - Minuetto
Pietro Giuseppe Boni (1660-1730)
Sonata C-dur no.10 op.1
Largo - Allegro - Largo - Allegro
Sonata g-moll no.9 op.1
Largo - Alla Francese - Allegro
Wszystkie wykonywane sonaty Pietro Giuseppe Boniego zostały wydane w Rzymie w 1717 roku.
___
organizator: Parafia Ewangelicko-Augsburska Przemienienia Pańskiego Nowy Sącz-Stadło; Fundacja Muzyka na Pijarskiej
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partner: Nowosądecka Mała Galeria, RTK
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Zachęcamy do wspierania naszych działań kulturotwórczych wpłacając darowiznę na cele statutowe Fundacji Muzyka na Pijarskiej: BNP Paribas 62 1600 1462 1739 8392 7000 0001
Projekt zrealizowano przy wsparciu finansowym Województwa Małopolskiego
- published: 20 Oct 2024
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3:31
Giovanni Battista Bononcini - Per la gloria d`adorarvi
Música de Bononcini, apesar de bem produzida, é as vezes estranhamente justaposta para o texto e trama da ópera. A ópera é cheia de arias nas quais são reminisc...
Música de Bononcini, apesar de bem produzida, é as vezes estranhamente justaposta para o texto e trama da ópera. A ópera é cheia de arias nas quais são reminiscências de uma ópera pastoral ao invés de um história sobre um vingativo tirano. Sem levar em consideração a música é encantadora e é largamente responsável pelo sucesso do trabalho. Richard Steele escreveu no The Conscious Lovers (1722), isto sobre a música da ópera", alguma coisa naquela casa rural de Griselda, a condição miserável dela, pobreza, solidão, resignação, descanso inocente, e aquele calmo Dolce Sogno que cantava sobre ela; tinha um efeito sobre mim, que - em suma eu nunca fui enganado por qualquer outra ópera. Provavelmente a mais famosa música da ópera é aria de Ernesto, Per la gloria d'adorarvi, que permanece para este dia uma popular seleção para concerto e performance de recital. Outras notáveis peças incluem "Dolce sogno, deh le porta" e "Volgendo, a me lo sguardo" por Gualtiero. Estas três arias foram muito populares e foram reimpressas.
(02-12-2009)
https://wn.com/Giovanni_Battista_Bononcini_Per_La_Gloria_D`Adorarvi
Música de Bononcini, apesar de bem produzida, é as vezes estranhamente justaposta para o texto e trama da ópera. A ópera é cheia de arias nas quais são reminiscências de uma ópera pastoral ao invés de um história sobre um vingativo tirano. Sem levar em consideração a música é encantadora e é largamente responsável pelo sucesso do trabalho. Richard Steele escreveu no The Conscious Lovers (1722), isto sobre a música da ópera", alguma coisa naquela casa rural de Griselda, a condição miserável dela, pobreza, solidão, resignação, descanso inocente, e aquele calmo Dolce Sogno que cantava sobre ela; tinha um efeito sobre mim, que - em suma eu nunca fui enganado por qualquer outra ópera. Provavelmente a mais famosa música da ópera é aria de Ernesto, Per la gloria d'adorarvi, que permanece para este dia uma popular seleção para concerto e performance de recital. Outras notáveis peças incluem "Dolce sogno, deh le porta" e "Volgendo, a me lo sguardo" por Gualtiero. Estas três arias foram muito populares e foram reimpressas.
(02-12-2009)
- published: 20 Dec 2009
- views: 6292