1983年の作品に関して、僕の友人達の間で、一番盛り上がったタイトルが『DAICON IV OPENING ANIMATION』だった。この年の作品で、僕がビデオを繰り返して観た回数のトップ３にも入っている。『DAICON IV OP』を作ったのは、アマチュアフィルムメーカーであるDAICON FILMだった。 話は1981年に遡る。大阪で開催された第20回日本SF大会（DAICON III）のオープニングアトラクションためにアニメが作られた。その企画を立てたのは、同イベントの実行委員であった岡田斗司夫、武田康廣。彼らがアニメの制作を依頼したのが、当時、大阪芸術大学の学生であった庵野秀明、赤井孝美、山賀博之だった。『DAICON III OPENING ANIMATION』が完成した後、同作品に参加したメンバーはアマチュアフィルムメーカーのDAICON FILMを結成。関連組織として、ＳＦ

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<「徹子の部屋」収録について> ○ この「遺言」イベントの度に「ナディア」をTSUTAYAでレンタルするのが辛く、ついにDVD-BOXを購入してしまった。これも印税効果。 ○ 収録前、講談社の人にはなるべく本の宣伝に徹してくれと言われた。 ○ 実際、黒柳徹子はダイエットにもの凄く興味があり、「これは何カロリー？」「これとこれはどっちが痩せる？」みたいなことをガンガン聞いてくる。あくまで興味はダイエットにあり、僕という人間に興味は無いの？と聞きたくなる感じだった。 ○ 徹子は自分で台本を作る。収録時に目撃したのだが、ゲストへの質問をメモに書き出し、それを何枚も張り付けた大きなシートを用意して、ディレクターに確認していた。あれが番組の台本そのものとなっている。 ○ ディレクターが下調べをし、最終的に徹子が番組のメイン視聴者層であるF3やF4（30〜40代女性）向けに質問をまとめている。言うなれ

ふしぎの海のナディア DVD-BOX 鷹森淑乃 日高のり子 水谷優子 次に、実際の映像を鑑賞しながらコメントしていこうということに。モニターに映し出されるのは第7回「バベルの塔」。 <第7回「バベルの塔」> ○ この「遺言」イベントの度に「ナディア」をTSUTAYAでレンタルするのが辛く、ついにDVD-BOXを購入してしまった。これも印税効果。 ○ 「世界征服」でも書いたが、ガーゴイル様は大変だ。内輪のパーティでもしっかり演説するわ、ナディアも自分で尋問するわ、働き者すぎてそのうち過労で死ぬ。 ○ 何故こんなふうになったかというと、敵であるネオアトランティス側にガーゴイル以外に魅力的なキャラがいないから。キャラに余裕が無い。その為「勢い」で演出するしかない。 ○ 本当は自分が製作に関わった作品についてこういうことを言いたくないのだが、自分の恥を晒すのがこのイベントの目的の一つでもあるので、

ふしぎの海のナディア DVD-BOXII 庵野秀明 樋口真嗣 連休前に片付けなくてはいけない仕事が多くあり、なかなか更新できなかったのだが、やっと前回の続きをアップできましたよ。 <製作体制の変化> ○ それまでの「王立」や「トップ」と比較して、「ナディア」は製作体制が大きく変わった転機となった作品だった。なにしろ全39話というのは長大だ。「王立」や「トップ」では作画や編集や撮影までも自分達でやれたが、規模が大きなテレビ作品では下請けを使わざるを得なかった。 ○ それ以外に、日本韓国間で交わされていた文化振興条約というか、国家間の取り決めのようなものもあった。明確な証拠は提示できないのだが、どうも当時の日本政府の韓国に対する文化支援の一つとして「アニメの作り方を教える」というものがあり、NHKが製作するアニメの作画や撮影の○○%について韓国の世映動画に発注するという契約だった。 ○ NHK

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<二面性、或いは21世紀型物語について> ○ 西崎義展はプロデューサーとして超一流だったのだろう。例えば、「ガンダム」は「ザンボット3」→「ダイターン3」→「ガンダム」というように、サンライズのロボットアニメが順当に進化していった結果生まれたものだ。しかし「ヤマト」はそれまで不毛の荒野だったところに突然変異的に現れた。あんな地味な色の宇宙船間を主題としたアニメをTV放送にのせてしまった西崎義展のプロデュース力は凄い。その頃の西崎さんとは話をしてみたかったが、自分が会った時はそうではなかった。 ○ 結局、西崎さんとは人間対人間の話が成立しなかった。西崎さんのことが怖かったし、好きになれなかった。 ○ そこいら辺が富野さんと違う所だ。僕は富野さんが大好きだ。 ○ じゃ、宮崎駿はどうか？少なくとも、向こうは僕のことを嫌っているに違いない。いや、違うな。鈴木敏夫が僕のことを嫌ってるんだ。嫌いな理由

<1989〜91年当時のガイナックス> ○ 今まで話してきたようにゲーム班がブイブイ言わせていた一方で、アニメ班はというと、「フェンスオブディフェンス」のプロモーションビデオや「おたくのビデオ」、「炎の転校生」と、変化球的なアニメばかり作っていた。簡単に言えば、低迷期。 ○ そういや「おたくのビデオ」には、「おたくの肖像」というインタビュー形式でおたくの生態を描いた実写パートがあるのだが、皆さん薄々お気づきの通り、ちゃんとシナリオがあり、セットを組んで撮影した擬似ドキュメンタリーである。 ○ 一時は、今月2500万円の支払いがあるのに1500万円しかない！みたいな状況が続いていたのに、この頃になるとゲーム班の頑張りで、ついに通帳の数字が１億円の大台に乗るようになってきた。 おたくのビデオ DVD Special Edition 辻谷耕史 桜井敏治 井上喜久子 ○ しかし、潤沢な予算がありな

１０分休憩の終わりに、「岡田斗司夫の『遺言』第四章が３月１１日に決定しました」というアナウンス。笑い＆拍手。 岡田斗司夫再登場、開口一番「できれば第六章でおわりたいな」。 次回でも終わらないことを悟ったようです。 続き ８８年。このころイロイロなアニメに関わった。『逆襲のシャア』のガンダムのデザインのコンペに庵野秀明がファーストガンダムを安彦良和の絵そっくりに書いてだしたら、富野由悠季が泣きながら怒ったらしい。 庵野秀明なりになにかを富野由悠季に伝えたかったんだと思うが、ニヤニヤしながら書いてたからどうだろう。 メカデザインをすることになって、案を出せば出しただけお金がもらえたので自分も出したら採用された。（そのメカが映ってる部分のビデオ上映） 『ビートショット』『モデナの剣』などはガイナックスの左手仕事。 （『ビートショット』上映）池沢さとしのキャラは横顔にするとそうとう変。このサービス

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萌え理論Blog - オタク・サブカル・エヴァンゲリオン ↑とかを読んで俺が首をかしげるのは、はたして庵野（ガイナックス）は「オタクに向けて」モノを作って来たか？ということでな。 「オネアミス」なんかは顕著だけど、奴らは「アニメの限界に挑戦しよう」という野心はあっても、「アニメファンのために作品を作ろう」とは考えていなかったと思うわけよ。もしそうなら、リィクニはもっと美人だし、マナを少年のように描くことも無いじゃん。クラリス（宮さん）ライクなロリコンキャラを出せば確実に「オタク受けする」なんてことは、彼らはイヤっていうほど知っているわけだしさ。（DAICON OPアニメの支持によってな） では「トップを狙え！」はどうか。 といえば、あれは「オネアミス」の商業的失敗を受けて、バンダイ側から「美樹本晴彦でロボットアニメ」という条件がまず提示されていて、その結果作られたものだしな。確かに「オタク

はじめに 「萌え」である。ある意味これだけ「俗情」と結託したモチーフを特集としたことはＷＷＦでも初めてかもしれない。なんで、とかく文章堅めで「筆者」なんていう一人称を日頃使ったりするこの私（とこの文では自称する）も、今回はソフトモードで行くことにしよう。 で、さっそくなんだがタイトルにはあんまり意味はない。でも一応これは二十世紀の政治史に残る文書のタイトルの剽窃である（注１）。何、元ネタがわからない？ じゃ、こういうのはどうだ。 「白い猫耳でも黒い猫耳でも萌えられるのがよい猫耳だ」（注２） これでもよくわからない？ そうかもしれない。 今回、テキストとして編集者より指定された東浩紀氏の『動物化するポストモダン』（講談社現代新書）の記述に基づけば、いわゆる「萌え」という現象は政治思想や国家的なイデオロギーという現実の「大きな物語」が衰滅し、さらにそれに代替されたサブカルチャーにおける「大きな