これはアニメ批評同人誌アニメルカvol.2に載せたものの字数制限を解除し、加筆修正した物。 おそらくこの章で宇野常寛さんの怒りを買ったと言うか、買わせた。というか、読んでくれたと言う事が驚きだよ。 宇野常寛、アニメルカの僕の原稿をけなすの巻＆宣伝 http://d.hatena.ne.jp/nuryouguda/20101230/1293720279 俺ならツイッターで俺の悪口を言う人は無視する。 ↓3章まで 二〇〇〇年代の創造神、富野由悠季のアニメる力・目次 - 玖足手帖-アニメ&創作- 富野は宗教的エネルギーを持ちながら、教祖として祀り上げられることを拒否し、教義を固定もしない。つまり、論理的に正しい批評が不可能と言う事である。なぜ批評が不可能かと言うと、富野作品に対してある判断を下すと、その瞬間に反証が浮き出るという矛盾と迷いを抱えた作家だからである。 例えば、宇野常寛氏が『ゼロ年代

■ケロロをライバルにするような作品とは？　（富野由悠季インタビュー 1/2） 昨日のインタビュー（↑）に続く後半です。 ┃ファンの記憶の ┃映像に近づける ――その点、ファーストでは個々のキャラクターがしっかり描かれていますね。 物語を作るのは登場人物達です。ロボットアニメを作っているつもりはありませんでした。 当時、人物構成をいろいろと考えるうちに、たとえばシャアという人物が出来上がりました。けれど、安彦（良和）くんが、ああいう仮面付きの漫画チックなキャラクター絵を描いてきちゃった訳です。それを見た僕は言いました。「これ、なんとかならないの？」と。すると安彦くんは「なりません！」。何故かと問うと、要するに「ロボット物だから」と言う訳です。「ロボット物だから、漫画チックにした」のだと。それで、「君はロボット物をナメてるだろう！」となりました。 しかしおもちゃメーカーがスポンサーのおもちゃを

岩国に住む青年エイサップ・鈴木は、友人が起こしたテロに巻き込まれた中、海から突如現れた戦艦に乗っていた少女・リュクスと出会い、リーンの翼の力により異世界バイストン・ウェルに召喚される。エイサップは、リュクスの父であり、かつてリーンの翼の持ち主であった元日本軍人のサコミズ王が、地上侵攻の野望を持つことを知り、これに対峙する。 突然ブログの趣向が変わったように見えるかもしれませんが、夏休みということでご勘弁下さい。三、四年前に放送された富野由悠季監督によるアニメーション作品であります。 本作は、監督の作品におけるバイストン・ウェルもの――魂の故郷と呼ばれる異世界バイストン・ウェルを舞台としたファンタジー作品――に属する作品であり、その多くに共通する、（現代人の）青年が突然バイストン・ウェルに召喚され、聖戦士として戦乱に巻き込まれるという基本パターンに忠実な作品ではあります。 そんな本作の特徴と

2008年12月17日06:03 カテゴリ書籍仕事 「ドキュメントＺガンダム」 ■まずは前のエントリに続いてイベントの紹介を二つ。是非ご来場ください。 オタク大賞2008 イベント概要 日時　2009年1月8日(木)　17時半開場／18時半開演 会場　新宿ロフトプラスワン http://www.loft-prj.co.jp/PLUSONE/plusone.html　にて 主催　グラナーテ 審査員　藤津亮太／鶴岡法斎／東海村原八／志田英邦／他 公式サイト　http://www.granaten.co.jp/o_award/ 前売￥2500/当日￥2800(共に飲食代別) ※前売券は12月1日(月)よりローソンチケットにて発売。【Lコード:32305】 アニメの門〜場外乱闘編〜VOL.6　総括2008 イベント概要 出演　藤津亮太、小川びい、宮昌太朗（司会）、大河内一楼（ゲスト） 日時　200

Young artists rode a $712 Million boom. Then came the bust. Bebe Rexha says she was 'threatened,' banned from flight for speaking Albanian

炎暑の日々をやりすごすうち、ふと気づくと涼風を肌に感じる季節になった。夏ももうすぐ終わりだなあ。 ここのところ、blogでまとまったエントリを書く気力がなかったので完全放置していたのだけど、Twitterなどでそれなりに書き留めた断片的なメモはあるので、それらを編集してお蔵出しなどしてみる。 ついったからの転載、改稿。 「恋空」は古典的な通過儀礼譚、しかもその純化された形として読むことができる。「日常＞他者である移行対象との出会い＞非日常かつ象徴的生＞移行対象の死＞日常への帰還と自己変容」という型がそこには見出される。しかし、なぜそのような通過儀礼譚が多くケータイ世代に受け入れられたのかが疑問としてある。 以前、現代における通過儀礼は共同体や社会システムの構造変化により困難になったと書いた。それに代わり「共同体が付与する意味にしたがって通過儀礼をなして成長するのではなく、自らを再帰的に成長

崖の上のポニョ サウンドトラックposted with amazlet at 08.07.29久石譲 林正子 藤岡藤巻と大橋のぞみ 徳間ジャパンコミュニケーションズ (2008-07-16) 売り上げランキング: 126 Amazon.co.jp で詳細を見る 最高。間違いなくこれは宮崎駿の最高傑作だと思った。素晴らしい！久しぶりにこんなに圧倒されている時間が長い映画を観た、と思う。いやー、ホントに観て良かった。宮崎駿は世界屈指の映像作家であり、世界最強のアニメーション作家であることの証を改めて確認してしまうような作品である。繰り返すけれど、本当に素晴らしい。 とはいえ、単純に「過去の作品と比べて最高の作品だ」ということは言えないだろう。例えば、物語性で言えば『風の谷のナウシカ』、テーマ性で言えば『もののけ姫』あたりが想起される。しかし、この『崖の上のポニョ』では、今上げたような要素は希薄

最近よく言及させていただいている囚人０２２さんのブログにて、なんとなく勢いで書いたコメントから話は始まってみたり。 「なぜおた問題」っていうか…（グダちんさんへの私信） http://zmock022.blog19.fc2.com/blog-entry-1233.html 込み入った話題なので、詳しくはリンク先を読んでいただきたいのですが。 ここに書き込んだ私のコメントが、 ＞閉鎖した楽園”には満足できないというのに、激しく賛同します。 そこに賛同するという形で、 「閉鎖した楽園に満足している人たち」に対する選民意識になってるのでは？ と言われたら、囚人０２２さんはどう答えます？ なんて、意地悪な事を言ってみたり（笑 まあ、この手の二項対立から逃れるっていうのは、 なかなか大変で厄介な問題なんですよねぇ。 こんな感じ。ちょっとふざけて言ったつもりが、若干突っかかるようなニュアンスになってし

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季節の変わり目に風邪を引いて体調を崩していたり。熱を出して寝込んでいたわけですが。ようやくマシになったので更新。 simulaさんと夏葉さんの議論の件について、ぼくから夏葉さんに対して失礼がありましたので、twitterのほうで謝罪させていただきました。repliesをご確認いただければ幸いです。 帰宅。 風邪を引っ張りながらの1日はなかなかつらかったのですが、現実逃避にいろいろ考えていたら、まあ、それなりの量になったのでうｐします。なんかアニメの話ばかりでアレですが。 メモ 普通の人びと―ホロコーストと第101警察予備大隊 作者: クリストファー・R.ブラウニング,Christopher R. Browning,谷喬夫出版社/メーカー: 筑摩書房発売日: 1997/12メディア: 単行本 クリック: 103回この商品を含むブログ (8件) を見る「虐殺器官」読んだ人にお勧めかな、とか。内

2006年12月16日02:33 カテゴリ仕事書籍 ロボットアニメは青春時代の夢を見るか？ 前のロボットに関するエントリに活発な反応があってちょっと驚きました。ロボットというアイテムには人の心をとらえて話さない何かがあるのだなぁと改めて思いました。というわけで今回は「グレートメカニック」21号の特集「'80ROBOTS」の冒頭用に書いた原稿です。 ロボットアニメは青春時代の夢を見るか？ カラオケにいって『機甲創世記モスピーダ』の「失われた伝説をもとめて」を歌ったことがある。第１話の映像も流れてカラオケは例の如く大盛り上り。ところがそこでその場にたまたま参加した、若い男子が無邪気にも発した一言に、歌をガナっていた一同、ちょっと頭を抱えてしまったのだった。 その彼の一言とは――。 「で、コレおもしろかったんスか？」 ……シンプルだけれど、実に難しい質問だ。これはもちろん『モスピーダ』だけの問題

題名：ガッチャマンと０テスター －－巨大ロボットの出ない巨大ロボットアニメ－－ ◆ルーツサーチ◆ 巨大ロボットアニメは、永井豪原作・東映動画製作「マジンガーＺ」（72年）の登場で70年代にブームとなり、今日まで連綿と続く一大ジャンルを形成した。これは常識だろう。だが、巨大ロボットアニメの基本フォーマットもすべて「マジンガーＺ」が登場することで生み出されたものなのだろうか？ 本文では「科学忍者隊ガッチャマン」「０テスター」と２本の作品を取り上げる。巨大ロボットが主役ではないのに巨大ロボットアニメのオーラを強く感じる作品だ。これを分析することで、「巨大ロボットアニメらしさとは何なのか」「それはどこからきたのか」という素朴な疑問に、従来とは別の視点からアプローチが取れるだろう。 まず、ここで言う巨大ロボットアニメらしさ、70年代中盤に定着したとおぼしきその基本フォーマットとは何だろうか？確認のた

題名：長浜忠夫がもたらしたもの　－－巨大ロボットアニメの飛翔－－ ◆長浜忠夫版ガンダム？ 時に1979年。富野監督による『機動戦士ガンダム』は、第１話からアニメファンの注目を集めていたものの、視聴率不振で玩具も売れず、途中から路線変更になった。Ｇアーマーなるパワーアップメカの登場や、モビルスーツの新型が続々投入されるようになったあたりである。 この頃、アニメファンの間ではガンダムの行く末についてあらぬ噂が横行した。第26話で全員特攻して終わり、なんてのが典型だ。 明らかによくできたガセネタの中に「第27話で総監督が交替して長浜忠夫になる」、というのがあった。大笑いしながら、富野さんじゃなくて長浜さんがやるとどうなるのかなぁ、とバカ話に興じたものだ。 ――ギレンとドズルのザビ兄弟が物語の冒頭、自慢のモビルスーツを闘技場コロニーに出し、デギン公王を招いて御前試合をする。デザインはブッちゃんこと

現在放送中のアニメ『ギャラクシーエンジェる〜ん』を見て思ったことを少し書いてみたい。 アニメ『ギャラクシーエンジェル』シリーズの特徴的なところは、世界観とキャラクターとの間にある大きなズレにあると言えるだろう。もっと言えば、『ギャラクシーエンジェル』においては、特定の世界など存在しない。キャラクターが存在していれば、世界はどのようなものであってもいいし、その世界の中でキャラクターがどのようなポジションを取っていてもいい。僕は、この作品のゲームをしたことはないが、TVCMなどを見る限り、アニメと雰囲気がかなり異なるのではないかと思われる。そして、このようなゲームとのズレこそ、アニメ作品が位置している場所のように思われるのだ。 『ギャラクシーエンジェル』第4期（『ギャラクシーエンジェルX』）の最終回に、エンジェル隊のメンバーが、実は、本当のエンジェル隊のメンバーに成り代わってテレビ収録していた