諸君、私は富野アニメが大好きだ。まあ、このブログでもいろいろと書いていたけど、鬱な時は一日一回富野アニメか出崎統アニメを見ることで元気を出したり疲れを取って様々な窮地を脱して命拾いさせていただいたという感触がある。 概念の展示だったのではないか 僕は富野由悠季監督の作品が好きで、その感想をつらつらと書いていたらいつの間にか、はてなブログ界隈で富野監督に詳しい人みたいな扱いを受けておだてられるようになってしまい、Gのレコンギスタの放送終了後に大阪のロフトプラスワンでブロガートークショーみたいな恥ずかしいことをしたり、富野由悠季の世界展のチケットを譲ってもらって５，６回行ったりキュレーターの方に寿司をおごってもらったりしたけどホテルと交通費で赤字だったりした（貧乏なので根に持つ）。 そういうくらいには、僕は素人の無頼漢（フリーランスですらない）ながら富野監督の作品について批評のようなものや論評

Ｇのレコンギスタ @gundam_reco 🎉富野総監督、お誕生日おめでとうございます🎉 本日11/5は #富野由悠季 総監督の80歳のお誕生日！ ということで、作画監督の黒崎知栄実さんにお願いして、 お祝いイラストを描き下ろしてもらったぞ！🙇‍♂️ 富野総監督、劇場版第4部も楽しみにしています！ #Gレコ応援団 #ｇレコ #富野由悠季生誕祭2021 pic.twitter.com/mJfbjdA8T0

富野由悠季作品の局地、イデオンに挑む とうとう見るべき時が来たか。 イデオン、あのジムの神、または偽ジムを。 近場のレンタル店にはソフトがなかったこともあり視聴はずっと先延ばしにしてました。 ネットの動画サービスで見るという発想はなし。見るならテレビの画面が良い。 で、北米版Blu-rayを入手し、視聴。 この物欲、罪深い。 ガンダムの本放送、翌年の作品。 作画はガンダムより安定していて、キャラの絵もきれい。 見始めて思ったのは、話がややこしくない。 地球から遠く離れた星へ移民してきた人たち。 その星を調べているらしい。 そして現れる、異星人。惑星外から地球人を監視し、接触を試みる。 （ザクに乗ってサイド７に潜入してくる構図と似てる） すれ違いの接触によって、交戦が始まってしまう。 そして目覚める、謎の遺跡。イデオン！！！ 冒頭から戦闘中に亡くなる方々の描写が結構グロいww 目玉ポーンって

前回のあらすじ nuryouguda.hatenablog.com nuryouguda.hatenablog.com 富野由悠季の世界展、兵庫会場で昨年12月に行ったのだが、逆襲のシャアの絵コンテの感想と、富野由悠季監督についての感想しか書いていなかった。 美術館での展示なのだが、美術についての感想を書いていなかった。それで10ヶ月半経過した。事情があった…！事情が！ 具体的にはすぐ体を壊して寝たり起きたり。Gレコ劇場版の分析もすべきなんだけどねー。あと、富野由悠季の世界展の富野由悠季の概念的な部分の感想をいっしょうけんめい昨年末に書いたのに、４ブクマしかされず、元日に公開されたG40というガンダム４０周年のガンプラ？のショートアニメに対しての雑な文句がめっちゃアクセスを集めてつらかった。 頑張って書いた称賛の記事より、雑に書き飛ばした憎しみのほうがインターネットでは受ける。かなしい。

「機動戦士ガンダム」（1979年）で評価を得た富野由悠季監督が、翌1980年に監督したテレビシリーズが「伝説巨神イデオン」だ。キャラクターデザイナー、アニメーションディレクター、色彩監督を担当した湖川友謙さんは、放送当時30歳。1982年7月の劇場版「THE IDEON 接触篇／発動篇」公開まで2年以上もの間、「イデオン」に関わり続けた。 放送から40年が経過したいまなお、熱狂的に支持される「イデオン」を中心に、湖川さんに1970年代末～1980年代前半のお仕事、富野監督とのやりとりを振り返っていただいた。 イデオンに対して、なにか不満があるとしたら…… ── 湖川さんが富野由悠季監督作にキャラクターデザイナーとして初めて参加したのは、「無敵鋼人ダイターン3」（1978年）の敵側デザインでしたね。 湖川　そう、最初は全キャラクターのデザインを頼まれていました。ところが1週間ぐらい用事があっ

イラストや映像についての感想は次回に書く。 なぜかわからないが、いつの間にか僕はインターネットに棲息する富野オタクの謎のポジションになってしまい、「グダちんが富野由悠季の世界展を見ないのは文化的損失」と言われるようになってしまった。（自分で自分を見ると単なるオタクの屑だと思うけど） 精神異常者をつけあがらせるとよくないって、すげこまくんでも書いてあった！ まあ、逆襲のシャアの絵コンテを見た時間も含めると富野由悠季の世界展に3日、20時間費やしたので、それについて感想を書くことは他のオタクにとっても有益であろう。デカルトも 後の人は前の人が終えたところからはじめることができ、かくして多くの人の生涯と仕事とを合わせることによって、各人が別々になしうるよりもはるかに遠くへ、みんなでいっしょに進むことになるのである。 と言っているので。 富野由悠季の世界展の福岡展と兵庫展は終わってしまったが、島根

業務連絡―。 twipla.jp やります。 富野監督の喜寿は宇宙が始まってから終わるまで1回しかないし、Gレコの作業が難航してる富野監督にエールを送りたいです。参加者は上記TwiPlaに書き込んでください。鍵アカウントの人はこちらのブログのコメント欄に書いてください。コメントは僕が承認しない限り公開されないので、プライバシーは守りますが、支払いの際には銀行の手続きが必要になります。*1 詳細は上記TwiPLaですが、コメント欄がごちゃごちゃしてもアレなので、僕の意見とかはこちらのブログに書きます。 なお、8月に行われたアンケートと内偵によって、高級だけど大きすぎないプリザーブドフラワーにメッセージボード（詳細未定）を添えて送ることになりました。フラスタほど大きくはないです。 しかし胡蝶蘭サイズでも受け取り可能らしいです。 なお、僕のことが嫌いな人でも、個人としてサンライズ第一スタジオに花

伝説巨神イデオン１〜３ - 玖足手帖-アニメ&創作- 1 復活のイデオン 2 ニューロピア炎上 3 激震の大地 伝説巨神イデオン4ソロ星脱出せよ - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン5無限力・イデ伝説 - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン67 - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン89 - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン1011 - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン12 - 玖足手帖-アニメ&創作- イデオンの女と男 カララとハルル - 玖足手帖-アニメ&創作- 武家社会トミノ - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン13 - 玖足手帖-アニメ&創作- 伝説巨神イデオン Blu-ray BOX 出版社/メーカー: フライングドッグ発売日: 2013/02/20メディア: Blu-ray クリック: 5回この商品を含むブログ (9件)

２月1日に東京新宿ミラノ2にて開催された「スペースランナウェイ 復活のイデオン祭り」に富野由悠季監督が来て、こういうことを言ったらしい。（長いのでラストだけ抜粋） リファインするイデオンってのはあり得るのかって、考えて行きたい。 なによりもこういう話を聞いてくださっている皆さん方のお立場ではこのような問題をどのようにお考えなんですかってことを、もしご意見があれば聞かせていただきたいとは思います。 そういう意味では多少は……2ちゃんねるはほとんどみませんけれど、ネット上にアップされている意見というのは極力目を通すようにしていますので、そういうところで「イデオンなんて死んじゃえ」みたいに書いといて頂ければ目にとまると思いますのでおねがいします。 スペースランナウェイ 復活のイデオン祭り楽しかった！！ | ひびのたわごと 富野監督はブロガーの意見が欲しいみたいなので、書いてやろうと思う。 だが、

井荻麟作詞論の記事は100回予定です。今日の第11回では、いよいよ新しい作品に入ります。テレビアニメ『伝説巨神イデオン』のオープニングテーマ「復活のイデオン」について論じたいと思います。 復活のイデオン 作詞：井荻麟／作曲：すぎやまこういち／編曲：すぎやまこういち／歌：たいらいさお きこえるか　きこえるだろう　はるかな轟き 闇の中　魂（こころ）ゆさぶる　目覚め始まる 大地わり　そそり立つ姿　正義の証（あかし）か 『機動戦士ガンダム』に引き続き、翌年の作品『伝説巨神イデオン』の作詞も監督の富野喜幸が井荻麟名義で手がけることになった。そしてこの曲「復活のイデオン」はその主題歌である。 歌詞を見れば分かるとおり、この曲の曲風は依然としてロボットアニメの王道セオリーを守っていて、勇ましいものとなっている。「闇の中　魂（こころ）ゆさぶる　目覚め始まる」や「人よ　生命（いのち）よ　始まりを見る」などテ

ここん二日は仕事部屋兼書房を整理しました。やはりというか、仕事関連以外の本だと、大半は富野コレクションだったのです。ここで面白さ半分で撮った写真を貼ります。私はコレクションマニアじゃないので、質も量もそういった先人に比べようがありません。 本棚１　富野関連大型本 何冊を除いて、全部富野作品関連の本。手持ちの富野本の、だいたい1/5くらいの量かな。ビニール袋を取ってないのは小心の証。 多くは普通の本ですが、スパイラルブックや∀ガンダム100％など微妙に貴重な本も持ってたりしてます。 あと何故か映像の原則は4冊あります。 本棚２　富野小説全部 全部とはいえ、あくまで全部の作品ということで、全部の版本を持っているわけではありませんので、微妙に誇れません。ちなみに一部富野さんではないものもあります。 左上にいるのは茶っぱの箱。お茶毎日飲んでまーす。 本棚２詳細１ ガンダムやイデオン、リーン、ファウ

古い話で恐縮ですが、遙か昔、「月刊アウト」という伝説の雑誌がありました。 その中で「伝説巨人イデオン」について、東大在籍中（卒業していた？）南田操さん（字があっているか自信ありません）（今何をしているのでしょうか？）が、「イデオンはアニメで初めて哲学を語った（大意）」というように評していました。当時、高校生だったと思いますが、はっきりとはその意味が分かりませんでした。 もし今、このことについて分かる人がいたならば、是非教えて欲しいです。お願いします。 南田操です。 全く偶然でしたが、この問いを見つけて、驚いたとともに大変嬉しく思いました。 イデオンは、今もって日本のアニメが到達した一つの頂点であると思っています。「哲学」のアニメとは、作品としての語ったことが、一つの「思想」ではなく、考え続けること、問い続けることであったからです。何かを信じることから始まる「思想」や「宗教」ではなく、最後ま

ただ今萌えるデッドリーヴスことブラックロックシューターが絶賛放送中ですね。 皆さんご覧になってますか？ え？そんな二つ名聞いたことない？はい、今考えました。 ネット上では 日常シーンのスーパーポエミー空間に侵食され、 「今石パートは？今石パートはまだかぁ！？」 と耐えて待ち続ける方がいるかと思えば、逆に 「技術力がすごいのはわかったからよぉ！ イメージ映像で補完力フル活用な戦闘シーンはいつまで続くんだよぉ！？」 とバトルパートに精神やられてる方もいて 阿鼻叫喚です。 あんまりポエミーでもなくなってきたようです はい、あんまりやってると ホントに怒られそうなのでもうやめますが、 どちらの犠牲者視聴者も 「あんまし興味のもてないパートは耐え忍び、好きなパートを待つ」 という点では共通しています。 そう、アニメはときに不条理に耐え忍ぶことも求められる アングラでカウンターな文化なのです。 このよ

先週から今日までは家族や仕事のことでいっぱいでしたので、とてもブログを更新するところではなかったのですが、ようやく一段落に落ち着きましたので、またブログの更新を再開したいと思います。 ところで先月、富野由悠季監督による映像技術書『映像の原則　改訂版』の発売以来、その映像の原則を使って、作品を映像の原則に合ってるかどうかの記事は次から次へと生まれた。富野ファンとしては嬉しい限りです。 まず、もっとも有名なものは、おそらくHIGHLANDVIEWさんの『逆シャア』に対する記事でしょう。 ○落ちるアクシズ、右から見るか？左から見るか？＜『逆襲のシャア』にみる『映像の原則』＞ - HIGHLAND VIEW 【ハイランドビュー】 いつも高度な分析をしているHIGHLANDVIEWさんですが、この記事もやはりその聡明ぶりを遺憾なく発揮しました。画像で説明しながら展開したその分析は、制作者が意図した演

「ガンダム」の成功体験が「イデオン」を生んだ ――「イデオン」が制作されてから30年が経ちました。同作は、当時どのような背景で作られたのでしょうか？ 富野　まず、「イデオン」は「ガンダム」を超えなくちゃいけないという意識のもとに作りました。とくに「イデオン」の劇場版に関して言えば、その直前に公開した「ガンダム」の劇場版3部作での成功体験が、僕に自信を持たせてくれたのと同時にプレッシャーを与えたんです。なぜなら、あれは映画としてイチから作ったものではなく、ベースが既放送のテレビ番組のダイジェストだったから。それでも、「劇場版」と銘打って、3部作として公開できるものを作りヒットさせてしまった。しかも日本で、いや世界で初めての例として。つまり、僕自身がこの成功で得た経験を持って次の映画を作ろう思ったとき、単なる焼き直しやスケール感だけでは「ガンダム」3部作を乗り越えることはできないと考えて、「イ