Bayonetta 3 開発ブログ 【魔女の解体新書】ゲーム内SE ① ベヨネッタとヴィオラの音について 2023.03.03 みなさん、はじめまして。 「ベヨネッタ３」では、リードサウンドデザイナーを担当させていただいた中康洋といいます。 私からは、このゲームの基本であるウィッチタイムとヴィオラの武器についてお話しようと思います。 ウィッチタイムのSE ウィッチタイムはシリーズで普遍的な性能としてだけでなく、ベヨネッタと言ったら「コレ」という方も多いのではないでしょうか？ そんな記号的な表現を「変えたい」と宮田ディレクター（以下宮Ｄ）からあったため今回表現が少し変わっています。 まず、過去作のウィッチタイムを御覧ください。 いかがでしょうか？前作とくらべて、ウィッチタイム発動がより魔法感が強くなっているとのではと思います。 今回のベヨネッタでは宮Ｄから「魔法少女感」という前作までのベヨネ

こんにちは。ADX2ユーザーの川口です。 普段業務でADX2を使う身として、個人制作では起こりにくいのですが、チーム内で共有しておかないと陥りやすいトラブルがあります。 サウンド再生やデータ管理を行うプログラマーと、サウンドデータ制作者の間で擦り合わせておいた方が良いものを挙げてみます。 環境整備の面 SDKとオーサリングツールのバージョン不一致 プログラマーとサウンドデータ制作者それぞれが気をつけないといけません。 最新版がリリースされているからと、お互いに確認を取らないまま更新してしまうと、音が鳴らない、鳴っても想定通りの動きをしない場合がある、といったトラブルに陥りやすいです。 基本的にはSDKのリリースノートにある一覧のバージョンを合わせましょう。 基本的に、と書いたのは、SDKリリース後に個別のツール（特にAtomCraft）のバージョンが上がる事があります。 AtomCraft

いつもniconicoをご利用いただきありがとうございます。 2020年1月29日（水）より、より快適な視聴環境を提供することを目的として、ニコニコ動画に「ラウドネスノーマライゼーション（自動音量調整）」機能を導入します。 この記事では、ラウドネスノーマライゼーションの導入に至る経緯と、技術的な詳細についてご説明します。 ※ 「ラウドネスノーマライゼーション（自動音量調整）」のことを、以下「本機能」と記します。 ※ 本機能についての概要は、こちらのニコニコインフォをご確認ください。 ▼本機能導入の経緯 以前より、多くのユーザーのみなさまから 「動画ごとに音量がバラバラで、連続して動画を視聴するときにいちいち音量を調整しなくてはならず面倒」 「動画本編に対して動画広告の音量が大きすぎ、驚かされる」 といったご意見を頂戴しておりました。 それを受けて、より多くの方々に快適に動画をご視聴いただけ

RMS値の記事でラウドネスメーターの方がいいよね〜なんて書きましたが、思い返すとワタクシ…ラウドネスメーターなんて全然使ってませんでした（爆） RMS値の基準が自分の普段認識している基準と違ってたので、世間的にどーなってんだろ？と思ったんですよね。世間で見かける文章の中の「RMSが○○dB」って、もしかして自分の基準と違うんじゃないのか…ていうか皆もバラバラだったりするんじゃないのかと笑 だって基本マスタリングの人ではないし、放送系の仕事も縁が無いのでラウドネスメーターなんか使わないのですよね。ミックスの時にラウドネスメーターやRMS値なんて見ても意味が無いと思うし。 だけどLUFSとかLKFSとか名前を挙げといて、投げっぱなしじゃあアカンなぁと思ったので、ラウドネスメーターに関する事柄を復習してみたいと思います！ ※ワタクシ自身が音楽畑の人間なので、音楽制作方面から見たラウドネスメーター

JUCE is the most widely used framework for audio application and plug-in development. It is an open source C++ codebase that can be used to create standalone software on Windows, macOS, Linux, iOS and Android, as well as VST, VST3, AU, AUv3, AAX and LV2 plug-ins. JUCE allows developers to focus on the most valuable parts of their software by taking care of the differences between operating systems

Axis Plug-insが、新しいプラグイン・バンドル「Moto Bundle」の販売を開始。同時にその中に含まれるEQプラグイン「Moto Q」の無償配布を開始しています。 新製品「Moto Bundle」は、オーストリアの作曲家、クララ・モト（Clara Moto）とのコラボレーションによって生まれたプラグイン。その中の1つ、今回無償配布が開始された「Moto Q」は、同社のTrack EQをベースに開発されたEQプラグインです。 「Moto Q」は、11バンドのEQプラグインで、各バンドは以下のような仕様になっています。 ●　01：ハイパス・フィルター ●　02：ロー・シェルビングEQ ●　03：ノッチ・フィルター ●　04〜08：パラメトリックEQ ●　09：ノッチ・フィルター ●　10：ハイ・シェルビングEQ ●　11：ローパス・フィルター EQ／フィルターは、右下のON／OF

時は 2014年、いまさら新しい DAW もなかろう、と思ったのだが、ビデオを観て「なんか面白そう」と思った音楽制作システム、BITWIG STUDIO。2014年3月26日に Version 1.0 を発売予定のピッカピカの新品。これまたベルリンの若者が作っちゃった。ホント、ドイツは凄い。 Bitwig Studio はメジャーなプラットフォーム（Windows, MacOS X, Linux）に対応したイノベイティブな音楽制作とライブパフォーマンスに最適なシステム。従来のタイムライン・シーケンサーとノンリニアなクリップ・ランチャーを統合することで、より直感的なワークフローを提供。Bitwig Studio は、あなたが想像する音楽アイデアをカタチにするための唯一のソリューションとなるでしょう。 ということなんだけど、インターフェイスは Ableton Live の影響を感じます。通常の

はじめに リバーブサウンド（残響音）を作りたいと思った時に、思い浮かぶアルゴリズムといったら、畳み込み（convolution）が真っ先に来るかも知れません。サンプリングリバーブ全盛というか、最近はいわゆるデジタルリバーブさえも、いったんインパルス応答に落としてから、畳み込みエフェクトとして入力波形を処理するようなありさまです。ハードウェア資源が限られていた時分の、少ないディレイタップ数で、ゴージャスな響きを作り出すアルゴリズムの工夫なんかは、かえってあまり詳しく知られていないかもしれません。 しかし、アルゴリズムによるインパルス応答の生成は、中々捨てがたい魅力があるものです。もっとも大きな魅力の1つに、リアルタイムで響きをコントロールできるというものがあります。リバーブ長や、密度、ルームサイズ、フィルタ、スプレッドなどなど、リバーブのパラメータは多種多様で、数あるオーディオエフェクトの中

828mk3 Hybrid 販売終了 28x30入出力、マイク/インストx2、アナログ8x8、メインアウトXLRx2、ADAT Optical x2、S/PDIF x1、AUXセンドx2、タイムコードIn&Out、MIDI In&Out、Word Clock In&Out、CUEMIX FX、FireWire/USB接続 MOTU 828mk3 Hybridは、世界で最初にWindows/Mac環境に対応した定番オーディオインターフェイスMOTU828の後継機種です。 USB2.0端子とFireWire端子の両方を持ち、WindowsとMacOSの64BitOSネイティブ対応、2つのマイクプリアンプや視認性に優れたレベルメーター、そしてXLR入出力端子、出力端子にはXLR端子を採用、24bit/192kHz 32bitフローティングDPSミキシングエンジンCueMixFX等も搭載しました。

みなさん、こんにちは。SHiNKA (@shinka_cb) です。本日12月7日でありますが、 12月6日のKawaz Advent Calendarを担当してます。遅くなってしまいすみません。 というわけで、今回の話題はゲームのラウドネスです。 長い！難しい！今北産業 ゲームにおける全体の音量調整はユーザービリティーの観点からも重要です。 他のゲームと比較してあまり音量差が発生しないようにしましょう。 最近は、ユーザーが感じる主観的な音量感を表す指標としてラウドネスというものが使われています。 とは言え、まだまだゲーム間の音量差の問題は完全に解消はされておらず今後も解決すべき課題となっています。 ※あ、4行になってしまった・・・ なぜ今になってゲームの音量管理に気をつけないといけないのか？ 放送業界では地上波デジタル放送を導入したころから番組やCMの音量ばらつきが問題に アナログ放送で

CRIがADX2 LEを公開したので、メジャーどころのオーディオミドルウェアがほぼ全て無料DLのSDKを提供している状況になった。少なくとも、↓で挙げるライブラリは全て無料のWin32 SDKが有る。 ここで挙げないものとしてはRADのMilesがある。古参の(ヒストリは'94年から公開されている - http://www.radgametools.com/msshist.htm )オーディオエンジンでヒストリには.VOCとか懐かしい単語が並んでいるが、現代的なプラットフォームもサポートしている。 オーディオミドルウェア 近年のオーディオミドルウェアはサウンドデザイナとプログラマの分業にフォーカスして進化している。つまり、サウンドデザイナはGUIツールに.wavを並べ、シーケンスやタイミング、パラメタを調整して名前を付ける。プログラマは"サウンド『足音』を強さ100、座標(100,20,0

というわけで仮想サラウンドシステム猛レース(Sony VPT、Dolby Headphone、OpenAL Soft HRTF、ffdshow HRTF、Xear3d、...)を準備していて、その過程で、Windowsアプリケーションの出力にVST Effectを掛けたいというシチュエーションが出てきた。もっとショートカットが有るかもしれないが、手元のオーディオDSPコードが大体Jackで入出力しているのでその都合上。 2chオーディオで十分なら、VSTHostはDirectSoundデバイスから直接音声を入力できる。 できること 例えば: 普通のDirectSowndアプリ(KbMediaPlayer)の出力をJackサーバ経由でVSTHost( http://www.hermannseib.com/english/vsthost.htm )に入力し、DHWrapper VST Effe

追記2: PS2のごく一部のタイトルはDTS Interactiveに対応している。http://av.watch.impress.co.jp/docs/20020111/ces12.htm 追記: 謎惑館のバイノーラルエフェクトはARNIS( http://www.arns.com/ )だった。ref. http://www.inside-games.jp/article/2011/09/28/51804.html ゲームと立体音響の関わりは古い　が、あまり注目されないポイントであるのもまた事実であるように思える。 ドットマトリクスで構成される映像とは異なり、音響は多くても5.1chような制限された数のスピーカーで実現されるため、多くの場合は正確な音場再現ではなく多少のデフォルメを含んでいてもより良い臨場感を提供するための方法論に重きが置かれている。 視覚同様に、聴覚も個人差が有り、特に

クオリティの高い効果音素材集を探している 社内にサウンドを実装できる担当者がいない 無料の効果音では満足できなくなった 自分で調整できるような効果音素材集が欲しい ゲームに適した効果音素材集が欲しい 高音質の効果音が欲しい 効果音制作の実績がある人に頼みたい アニメと生音のハイブリッドな効果音が欲しい インターネットを探し回ったが求める効果音がなかった 専門性-OGAWA SOUNDでは「効果音を専門に制作」するスタイルを貫いており、効果音の質・クオリティを重視しております。また、効果音の作り方をブログにて公開しており、著書「サウンドエフェクトの作り方」「効果音の作り方バイブル」なども出版しております。 リアリティサウンド-フィールドレコーディングはもちろん、金属板や履物素材、様々な小道具を使って"演技された効果音"を創ります。映像に合わせた演技をすることで、"存在しないはずの音が本当に鳴