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大晦日だよ！ガンチャン年越しスペシャル 富野由悠季監督インタビュー アーカイブされないということで文字起こししました。 年始の挨拶 富野 令和がようやく2年になりました。この一年もまた40周年以後の次の135年に向かって皆で頑張っていきましょう。 2019年の振り返り 富野 僕はあまり意識してなかったのですが、機動戦士ガンダム40周年の年だったということと、ニューヨーク市からGUNDAM DAYという日を11/25にいただきました。ニューヨーク市議会が認めてるんですよ。個人的なものじゃないんです。ようやく一般的に認知され始めてきたなという感じがする。だけどまだニューヨーク市だけだから。ワールドワイドにGUNDAM DAYを設置してくれない限り、安心はできません。実を言うとやはり東京でとか日本で思ってるガンダムファンと皮膚感が違うんです。とても素直です。子供っぽいんです、まだ。子供心があった

富野監督、78歳のお誕生日おめでとうございます。 運良く開会式・内覧会以外の兵庫会場イベントに行けましたので、内容を紹介。 10/11 富野由悠季監督作品リレー上映ガンダムF91 富野監督舞台挨拶 青春ラジメニア 10/12放送分富野監督インタビュー 10/27 劇場版Gのレコンギスタ 関西最速先行上映 富野監督アフタートーク 上泉雄一のええなぁ！ 10/27放送分ゲスト富野由悠季監督 10/31 富野由悠季監督作品リレー上映イデオン 富野監督舞台挨拶 11/2 富野由悠季の世界 兵庫会場記念トークイベント「富野由悠季監督に質問です。」 11/2 富野由悠季監督作品リレー上映 逆襲のシャア 富野監督舞台挨拶 10/11 富野由悠季監督作品リレー上映ガンダムF91 富野監督舞台挨拶 富野 F91をここで観ないといけないのはとっても嫌な気持ちです。 兵庫県立美術館小林 この後何が嫌なのかお話い

富野 「機動戦士ガンダム」はこの「赤毛のアン」が始まったころに始めてたんですけども。なんで巨大ロボットものでありながら、ああいう話とかああいうキャラクターを作れる様になったのだろうかと。今回、高畑さんの訃報を聞くまで、自分のね、才能で作れていたと思ってたのね。「ハイジ」と「三千里」の影響ってすごく大きかった。「ハイジ」の時に高畑監督から教えられたのは、演出的に飾る必要はないんだ。当時のリアルっていうことで言ったら、テーブルの上に直にパンも置いちゃうし、チーズも置いちゃうしっていう食事のスタイルなんだよ。いや、それだとちょっと抵抗感があるんだけれども、って言いながら「いや、今でもやってるんだよ、スイスの人たちは」って言われちゃうとやっぱりぐうの音も出なくなる。高畑監督というのは……何と言うのかな、リアリズムで描くということが、物語を伝える上で確実に、やっぱり伝えられる方法なんだっていうことを

https://www.nhk.or.jp/anime/gundam/ 公式Twitterによるとどうも再放送はないらしい？のもあって文字起こし。ネット公開分も一応。 富野監督にとってどんな40年間だった？ 富野 元々1話完結のつもりだった、つまり「機動戦士ガンダム」で完結のつもりだったものが、結局継続してしまった。じゃあ「機動戦士ガンダム」を抜く方法は、越えられる方法はないのか？という風にして悪戦苦闘した40年間があって。そしてこの40年間の結果っていうのは結局「機動戦士ガンダム」に敗北しましたっていう経歴しかないっていう僕にとっての40年です。 小松 「機動戦士ガンダム」に敗北したっていう……？ 富野 はい。だって「機動戦士ガンダム」以上の人気が出る作品が作れなかった。 逆襲のシャアに満足しているお気に入りシーン（アクシズ譲渡契約） 富野 まとめていくためのセリフという考え方をしててい

その1 http://d.hatena.ne.jp/char_blog/20170411/ 文字数限界のため分割。 『けものフレンズ』インタビュー　どうぶつビスケッツが振り返るいままでとこれから http://kai-you.net/article/47168 Editors' Lounge #11 〜「けものフレンズ」と「DOMMUNE」の編集メソッド 福原慶匡（ヤオヨロズ取締役）×福岡俊弘（Editors’ Lounge 発起人） 例の件は今出ている情報が全てでまだ話し合いの最中。途中経過報告は井上専務と合意の上で出したいので見守っていてほしい。三田祭でも爆弾発言はない。 来年3、4月にプロデューサー頑張れ的な卒業制作の本を出版予定。 川上へ工程を戻すのは本来時間、お金、仁義の面でコストがかかるが兼任している本人がやるのであれば問題ない 少人数制は意図した訳ではない。大人数なら休めるし

――「機動戦士ガンダム」が1979年に放送されてから今年で38年になります。 富野　この38年間がどういう時間だったのか。それを明確に感じさせる出来事が昨年ありました。「君の名は。」と「この世界の片隅に」の世間への受け入れられ方です。例えば「君の名は。」。個別の評価論として「おもしろい」「おもしろくない」という議論が出るのは自然なことですが、印象的なのは「アニメだから」とか「アニメなのに」といった観点が話題にならずに「映画」をめぐる評価の話になっていることなんです。日本アカデミー賞で、実写映画と同じ土俵で最優秀脚本賞に選ばれたことはその事態をよく表していると思います。一方「この世界の片隅に」は、「君の名は。」とはまったく性質の違う映画です。しかし、こちらも「アニメ」ということにまつわる議論はありませんでした。「戦時中の生活を思い出させてくれて胸が詰まった」というような、こちらもまたすごく一

自分用まとめ。イベント系は行ったもののみ。時系列順。 ニュータイプ 17年1月号 たつき監督インタビュー https://webnewtype.com/report/article/100521/ 2017年1月アニメ「けものフレンズ」ケモミミだらけの第1話試写会＆キャストインタビュー https://nizista.com/views/article2?id=6271b9f0c33411e68f5d5b20b787bb6d 誌名不明 たつき監督コメント https://rrd.2chin.net/may/b/src/1487082718743.jpg 上のニュータイプとほぼ同時期と思われるが、載ってそうな雑誌をあらかた確認してみたものの誌名不明。 声優パラダイスR vol.16 どうぶつビスケッツ×PPPのグラビアとコメント掲載。 制作側からキャストに伝えられた各キャラの精神年齢（どうビ

富野由悠季インタビュー （アトムについて）その時に「リミテッドアニメ」という言い方は、よくも発明したよなっていうくらい映画的に考えると許し難い発想だった。だけども、週1ペースでまんが映画を作っていくなら、これしかないだろうな、っていうことも本能的に分かったし。それでたまたま就職させてくれたんで、「鉄腕アトム」の制作現場にいきなり入っちゃった。何が起こったかって言うと、やれシナリオが足らない、やれコンテが足らない。それでどういう風にアニメーターに仕事をバラまくか、みたいなことも知っちゃって。これをこなしてかないと要するに3か月後には穴があく、ていうような現場をドドドドドッと見るっていうことが僕の経験でしたんで。アニメの何たらかんたらを考えるようになったのは、それこそ……それこそ……40過ぎてからですね（笑）。 （ガンダムの与えた影響について）僕にとっては、まず、あの巨大ロボットっていう寸法を

行ってきたのでレポ。取り急ぎ嫉妬部分とG-レコ劇場版続報部分のみ、 最近ムラムラっていう嫉妬心を持っているだけでなく、これも射程距離に置いておかなくちゃいけないんじゃないのかな、と思っている作品は「シン・ゴジラ」と「君の名は。」（会場爆笑）。本当にクソーッ、と、本当にクソー、クソーッと思っていますが、できることならばあの近くに行ってでビジネスしたい（会場爆笑）。いや本気ですよ。だってそういう風に思わなかったら食っていけないじゃないですか。要するにガンダムっていう昔の名前で出ていますで食えると思います？　もうそんな時代じゃない、っていうのは、特に「君の名は。」はとどめ。証明されています。じゃあ絶対的に「シン・ゴジラ」とか「君の名は。」とか、諸々幾つかのアニメがありますが（サイリウム？を振る動きしつつ＝「劇場版ラブライブ！」？）（会場笑）、そういうのの後追いで企画した時にどうするか、って言った

http://animage.jp/now-animage/ 荒木哲郎氏と平尾隆之氏の対談連載に、まさかの富野由悠季監督のシンゴジラ言及。言及部分のみメモ。 荒木　先日、富野由悠季さんにお会いして、お話する機会をいただいたんですよ。 平尾　へえ。 荒木　でね、もちろん「カバネリ」の話とかもいろいろさせていただいたんだけど、その日ちょうど富野さんが「シン・ゴジラ」を観てきたということだったんですよ。 平尾　非常に興味深いです（笑）。 荒木　実は、この話を連載でしてもいいですかって一応、確認も取ってきました（笑）。でね、最初は何を観てきたのか言おうとしない雰囲気だったけど、「何をご覧になったんですか？」って聞いたら「『ゴジラ』」みたいな（笑）。「自分も観ました。どう思いました？」って聞くと、最初はまぁ、富野さん一流の物言いというか「また庵野は樋口と絡んで、ああいう趣味のものばかり作って……」「

http://www.animax.co.jp/programs/NN10001998 アニマックスオンデマンドのロングバージョン文字起こし 市川　皆さん今晩は。市川紗椰です。そして富野さん、宜しくお願いします。はじめまして。今日はお忙しい中ありがとうございます。 富野　いいえ。市川さんに会えるのでとても嬉しがって来ました、富野由悠季です。 市川　恐縮です、お気遣いいただけて。 聖戦士ダンバインHDリマスター化 市川　先程HDリマスターをご覧いただいて、率直な感想からお聞きしてもいいですか。 富野　現場の人間は、ああいうもの見るのとても嫌です。まして昔の、16mmの映写の性能と今の性能は違う訳だから。俗に言うデジタル技術も使われている部分もあって、映写自体が。フィルムの画像を言ってしまえば良くしちゃってる部分があると、汚い部分とか手抜きの部分がいっぱい見えてくる様になるんで、もっとボケた画

とりあえずG-レコ劇場版言及部分のみ（ほんとは全部該当ではあるけども）。 富野　まずお話する前に、もう一つ皆さん方にご了解いただきたいことは、今日のこういう講演でもNHK文化センターさんがギャラを下さるということなんですけども、今日のギャラに関しましては熊本の震災の方に寄付をさせていただきたいと思いますので。よろしいですよね（会場拍手）？ （中略） あと今日ビデオカメラが入ってるのも、こういうハレの舞台ってのはここしかありませんので。死ぬ前の遺影として（会場笑）、撮影しておいてもらいたいなと入れさせてもらいました。 （中略） G-レコの大問題がありまして。ヒットしなかった（会場笑）。子供にウケなかった。つまりリアリズムの延長線上にある問題提起を急ぐあまりにドラマを無視した設定紹介の作品になってしまっていた。ですから本当に理解していたら、現在只今性懲りもなく映画版にかかっている、というところ

その1 http://d.hatena.ne.jp/char_blog/20160401 質問者1　ソフトにいきます。ターンエーを作られて、その後からG-レコ作られた訳ですけど、富野監督としては初めて時間を遡った作品を作られた訳ですが、その点について何か心境の様なものは。 富野　遡ってっていうのはどういう意味？　先に行ってなの、後ろに遡ってなの？ 質問者1　ターンエーよりも昔の物語を作られたということで 小形　時系列的にっていうことですよね。宇宙世紀の時系列はターンエーが一番先にあるって考え方。 富野　（首を横に振りつつ）いやいや。逆です。ターンエーはG-レコよりも50……500年くらい昔の話です。 小形　昔の話なんです？ 富野　そうです。 小形　え？　昔の話なんです（動揺、ざわめく会場）？　え、ちょっと待ってください（会場笑）。 石井　え、でもそうなるんじゃないですか？　だって、じゃなか

ガンダムチャンネルでの配信が終了するのと、写経で理解度を早めるという事で。 長いのとはてダの限界だったので分割。 その2 http://d.hatena.ne.jp/char_blog/20160402 本編 小形　本日もお越しいただいてありがとうございます。サンライズの小形です。今日、ようやくここに監督をお連れした感じなんですけど。ガンダムカフェは何回目ですか、監督は。 富野　おそらく3回目。さっきから実を言うと、今しがた来たんでトイレに行きたくてしょうがないんですけど。ちょっと間合いをもって行かせてもらいます。と言うのも、ここにいらっしゃる方はご存知でしょうけど、ここに来てない人、トイレも見ものなんですよね（笑）。 小形　はい、監督はちょっとトイレ行くと思うんですけど、その前にもう一人。急遽今回駆けつけていただいた、スペシャルゲストを厨房に待たせてるんでお呼びしたいと思いますんで。では

第28回東京国際映画祭 機動戦士ガンダムUC ep7MX4D上映トークショー ガンダム初のMX4Dという事で行ってきましたら、思いがけず富野由悠季監督トークが出てきたのでご紹介。 小形　富野さんは自分でタバコ吸うくせに、自分の作品には出さないですね。 福井　でもあったから俺出したんだよ。Zガンダムの時。 小形　ありましたね。僕、富野さんが某作品で、全然違う作品のプロデューサー（ブレンパワード当事のビバップの南P？）を喫煙シーンをアニメにしてるという事で、すごい路上で叱りつけているのを十何年前に見ました。 福井　（笑）三十年前に自分がやってるのに（笑）。 小形　そん時のあれがあるんですよね。 （中略） 小形　こないだ実はUCの7を富野さんが「見せろ」と。 福井　見せろ。遂に。前にラッシュ（チェック）やってる時に見られてしまったみたいな。 小形　一部は見たんですよ。1（話）は見て「ガンダムが出

「Gのレコンギスタ オフィシャルガイドブック」に収録の宇野常寛氏との対談で語られた、富野監督次回作の情報についてまとめました。ムックに収録された内容と、宇野氏が自身のラジオ番組で未収録な部分について語った内容です。 オフィシャルガイドブック収録分 富野　ロボットものをもうちょっとファンタジーにしてみようという作品をサンライズでやらせてもらえそうなんです。であれば、ハリウッドで作るというような馬鹿な話はやめて東京で作るべきものは考えています。今回の『G-レコ』でもうひとつ確認できたのは、手描きのアニメは間違いなく残るだろうってこと。変なもので、ハリウッドが3Dをやればやるほど、手描きのアニメが逆にレアになる。このレアさ加減を、今の10歳以下の世代にわからせる作品があるべきなんじゃないのかと考えています。それを『G-レコ』を作った中堅のアニメーターたちが働けるうちに手描きでやる。そういう目標が

すいません途中までです。総集編作業と思われるラッシュ発言まで。 トークショー 谷口　ひとりずつご挨拶をいただいていこうと思います。それではまず石井マークさん。 石井　主人公ベルリ・ゼナムを演じています、石井マークです。今日は宜しくお願いいたします（拍手）。この会場がとてもすごいので、たぶんお家とかでG-レコを観てる方は家とはまた違った感覚で観れると思うので、お楽しみに。宜しくお願いいたします（拍手）！ 谷口　続きまして、吉田健一さん、宜しくお願いいたします。 吉田　こんばんは。大画面で観られるのはちょっと厳しいんですけど（場内笑）。楽しんでいただければと思います。今日はどうもありがとうございます（拍手）。 谷口　形部さん。 形部　メカデザインの形部一平です。宜しくお願いいたします（拍手）。 谷口　それだけでいいんですか？ 形部　はい。 谷口　はい、了解しました。そして菅野祐悟さん。 菅野　

富野総監督とキャラクターに聞く67のQ＆A テロップは整理されていて、実際の発言とは異なっています。 Q.1 オノンさんから富野総監督への質問 Q.14話序盤でラライヤが既に回復しているように見えましたが、会談後にベルリ達みんながやっと治ったんだ！という反応を示したのはなぜでしょうか？ この質問の意図がよくわかりません。が、少なくとも記憶喪失の症状が改善していくのは、波があります。一直線ではありません。ですからベルリ達が様子を見い見いしながら確認していったので、最終的にラライヤに問いかける様な事があって、「ああ本当に安心して良いんだな」と皆思う様になった。そういう事です。 Q.2 crimeさんからベルリへの質問 Q.ベルリはいくつですか ベルリ「17歳ですよ」 Q.3 Q.パイロットが排泄物を機内でだすシーンは何故必要だったのですか モビルスーツに一日乗ってる様な時に、トイレに行かないで

小形　皆さん今晩は。年の瀬に本日ありがとうございます。G-レコ先行上映いかがでしたでしょうか。（会場拍手）ありがとうございます。なんか「ニュータイプ」とか言っちゃってましたけど。僕は当然（意図を）聞いてないんですけど。今日コミケとか行かれた方いらっしゃいますか？　「G-レコ」どうなんですかね、コスプレの人とかいたんですかね（いた模様）？　皆さんこのマスク持って行けば良かったかもしれないですね（会場笑）。「G-レコ」のBDが発売になったんですけど、買っていただいた方いらっしゃいますか？　ありがとうございます。まだ半分くらい残ってるので、皆さん「妖怪ウォッチ」じゃなくて「G-レコ」のBDを宜しくお願いします（会場笑）。 （キャスト入場、佐藤氏のマスク姿に会場爆笑） 小形　かなりサービス入ってますね。皆さんに一言ずつ挨拶を言っていただければと思います。まずは本作の総監督・原作・脚本を手がけていら

トークセッション 倉橋　MC担当させていただきます、バンダイの倉橋です。宜しくお願いします。 小形　サンライズでプロデューサーをやってます、小形尚弘です。今日は宜しくお願いします。 形部　今回メカデザイナーやってます形部です。宜しくお願いします。 名田　バンダイ ホビー事業部の名田ことグリモアです。宜しくお願いします。 小形　先程馬場さんの方からご紹介あったグリモアさん。 倉橋　そうですね。先程裏でですね、小形さん形部さんからも公式にOKいただきまして。 小形　元々、名田さんをごらんになって形部さんがデザインされたのがグリモア。 形部　（笑） 小形　今日から公式になりましたので、名田さんの事宜しくお願いします。 名田　グリモアと呼んでいただければと思います。 （説明中略） 小形　かなりこの企画長くやってまして。たぶん一番最初2007年とかそれぐらいだったと思います。富野監督が、たぶん「リー

御禿誕生日おめでとう。 という事で、丁度33年前のこの日刊行された同人誌から紹介（実際の発行日は同年5月5日の様ですが）。 関係者コメント 手書きのアンケート用紙への記述。 名前 井荻麟 職種 盆栽屋 1.富野氏とはいつごろからのお知り合いですか（関係は…）？ 高校二年から2年と、大学時代、チョボチョボ。まぁ、御学友という処でしょう。 2.富野氏にはじめて会ったときの印象（第一印象）と、その後の印象では…？ ポーズではなく、沈んでいる人、という印象です。 世捨て人とは思えないけれど、老衰しているという感じじました。この数年、逆にはしゃいでいる感じが厭味に見えます。 3.“富野喜幸”と訊いて、まず思い起こすことは何ですか？ 高校の正面入口の左隅から、モソモソと入ってくる。帽子の似合わない奴、につきます。 4.富野氏の仕事ぶりはどうですか（熱心…？　それとも…）？ 現在の仕事の実体はよく知りま

行って来たのでメモ。 トークショー 吉田　キャラクターデザインと作画チーフをやっております、吉田健一です。宜しくお願いします。 安田　G-セルフと……主にG-セルフのメカデザインの安田朗です。宜しくお願いします。 形部　G-セルフ以外のなんか色々やらしてもらってます。形部です、宜しくお願いします。 コヤマ　デザインワークスということで、吉田さんのお手伝いをしています。コヤマシゲトと申します。宜しくお願いします。 小形　サンライズでプロデューサーをやらせていただいてます。小形です、宜しくお願いします。ここからはざっくばらんに。皆さん今日は集まっていただいてありうがとうございました。裏ではヱヴァンゲリヲン：Qやら（会場笑）……なんか今日はこの新宿近辺で色んなイベントがあって。攻殻なんちゃら隊とかパトなんちゃら隊とか。若干裏でガンダムAGEとかやってるとか。「ヴェイガンは皆殺しだ」これ言えって言

（手応えについて）この原作と構成を思いついた奴は偉いな、というくらい正直に言って自分でも驚いています。全て最初から考えていたなんて、とても言えません。それくらい、作品としてはみ出している魅力を感じています。 （発表媒体について）メディアが何であるかに関してのこだわりはありません。 （映画論について）あまり作り手のメッセージを強く押し出したものはつくるべきではないというのが僕の考えで、そういう意味ではG-レコでも作品の中でも何かを声高に訴えようとはしていません。 映画というのはエンターテイメントであると同時に歴史的な資料にもなるということなんです。プログラムピクチャーにも資料性の高いものがたくさんあります。また作り手の立場で見た場合、当時のスタッフがやっつけ仕事をシテイルカ一生懸命に作ったか、それともまあまあのところまでか、少なくとも3段階の区別がつくようにもなりました。映画というのはタイム