「FFXIV」のドマ式麻雀でレート2200を達成した山田史佳プロに聞く，麻雀の魅力とプロの世界 編集部：Nobu ライター：徳岡正肇 12→ 2019年1月8日に公開されたMMORPG「ファイナルファンタジーXIV」（PC / PS4 / Mac。以下，FFXIV）のパッチ4.5「英雄への鎮魂歌」。さまざまなコンテンツが追加され，FFXIVプレイヤー以外からも大きな注目を浴びたコンテンツが誕生した――ドマ式麻雀だ。 平たく言えば「FFXIVの中で麻雀が打てます」というコンテンツである。MMORPGの内部で麻雀が打てるというのは，実のところこれが初めてではないが，この驚きの発表は世界的な注目を集め，海外では麻雀のルールを検索した件数がランキング上位に入るという珍事なども発生した。ともあれ，ドマ式麻雀は実装後に，エオルゼアの地であっさりと浸透。日夜，光の戦士達が卓を囲んで麻雀を打っているのだ。

『FF14』“YoRHa: Dark Apocalypse”グラフィックインタビュー前編・職人技で新たに構築された『ニーア』世界 文 電撃オンライン 公開日時 2020年11月19日(木) 18:30 最終更新 2020年12月14日(月) 22:04 冒険者数が全世界で二千万人を突破した（※）、スクウェア・エニックスのMMORPG『ファイナルファンタジーXIV（以下FFXIV）』。その最新拡張パッケージ『漆黒のヴィランズ』では、『FFXIV』と『ニーア』シリーズとのクロスオーバーコンテンツ“YoRHa: Dark Apocalypse”が展開中です。 ※日本・北米・欧州・中国・韓国の5リージョンの累計アカウント数。フリートライアル版のアカウントを含む。 このコンテンツには『ニーア』シリーズのプロデューサーである齊藤陽介氏、『ニーア』シリーズの生みの親であるヨコオタロウ氏の両名が脚本から監

スクウェア・エニックスの人気のオンラインRPG『ファイナルファンタジーXIV』のプロデューサー兼ディレクターの吉田直樹さんに、『＆Ｍ』にコラムを特別に寄稿していただきました。さて、吉田さんが考える、人がオンラインゲームをプレイしない理由とは……。 みなさんは、最近ビデオゲーム（テレビゲーム）を遊んでいるだろうか？ PlayStation 4やNintendo Switchのような家庭用ゲーム機だけではなく、もちろんスマートフォンのゲームも含めてだ。 「ちょくちょく遊んでいるよ！」という方の中で、さらに、インターネットに接続して遊ぶ、「オンラインゲーム」をプレイしているのなら、もう僕からお伝えすることは何もない。僕は貴方の手を握りしめ、にこやかに、「ありがとうございます！」と言ったのち、その手に“ファイナルファンタジーXIV”のフリートライアルディスクをそっと忍ばせておくことにしよう（Web

「ファイナルファンタジーXIV」（以下、「FFXIV」）の二作目の拡張パッケージ「紅蓮のリベレーター」。発売から約一年、満を持してパッチ4.0～4.3までの楽曲を全て収録したサウンドトラック「STORMBLOOD: FINAL FANTASY XIV Original Soundtrack」（以下、「STORMBLOOD」）が2018年7月4日に発売になる。これにあわせて、サウンドディレクターの祖堅正慶氏と、メインシナリオライターで楽曲の発注も担当する石川夏子氏にインタビューを実施した。 目次 「THE PRIMALS」のライブツアーは、韓国で想定外の盛り上がり！ 「紅蓮のリベレーター」の発売から約一年を振り返って 「妖星乱舞」は第4楽章だけをアレンジすると思った――「次元の狭間オメガ」関連楽曲について より素晴らしいバトル体験のために、サウンドとバトル班が協力しあうことも。蛮神戦にまつわ

当初はパソコンマニアたちのホビーから始まったビデオゲームは、1990年代に入るとその姿を大きく変えようとしていた。 団塊ジュニア世代を中心とした急速な市場の拡大と、高い表現力を持ったコンソール機の登場は、それまでのジャンルでは見たこともない革新的な表現を生み出す土壌を整えた。 ゲームは単なる子どもの遊びの範疇を超え、音楽・映画・小説などのあらゆる表現ジャンルを飲み込んだ、新しい総合的なエンターテイメントとして日に日に期待と注目を集めていたのだ。 松野泰己という“才能”の台頭は、まさにそんな時代の必然で起きた“事件”だった。 クエストという大きからぬメーカーがスーパーファミコンで発表した『伝説のオウガバトル』（1993年）とそれに続く『タクティクスオウガ』（1995年）というタイトルは、それまでのゲームとは一線を画していた。 『伝説のオウガバトル』Wii Uダウンロード版のプレイ画面 （画像

内なる“怒り”が新生FFXIVを作った――不定期連載「原田が斬る！」，第6回は「ファイナルファンタジーXIV」吉田直樹氏に聞く，MMORPGの過去と未来 編集部：Nobu 編集部：touge カメラマン：佐々木秀二 1234→ 鉄拳シリーズのプロデューサー・原田勝弘氏による対談企画「原田が斬る！」の第6回をお届けする。原田氏が今回のお相手に選んだのは，「ファイナルファンタジーXIV」（PC / Mac / PS4）のプロデューサー兼ディレクターである，スクウェア・エニックスの吉田直樹氏だ。 4Gamerの誌面には幾度となく登場しているお馴染みの二人ではあるものの，共にMMORPGの黎明期を知る両者のトークは尽きることがなく，かつて駆け抜けたブリタニアやノーラスの思い出や，果てはゲーム業界の今昔にまで話は広がっていった。本稿では，スクウェア・エニックスのインタビュールームから始まり，その後の

2024年8月 2024年7月 2024年6月 2024年5月 2024年4月 2024年3月 2024年2月 2024年1月 2023年12月 2023年11月 2023年10月 2023年9月 2023年8月 2023年7月 2023年6月 2023年5月 2023年4月 2023年3月 2023年2月 2023年1月 2022年12月 2022年11月 2022年10月 2022年9月 2022年8月 2022年7月 2022年6月 2022年5月 2022年4月 2022年3月 2022年2月 2022年1月 2021年12月 2021年11月 2021年10月 2021年9月 2021年8月 2021年7月 2021年6月 2021年5月 2021年4月 2021年3月 2021年2月 2020年12月 2020年11月 2020年10月 2020年9月 2020年8月 2020

『FFタクティクス』20周年特集22ページ！　松野泰己氏＆吉田直樹氏＆皆川裕史氏の鼎談や秘蔵資料の公開も【先出し週刊ファミ通】​ 1997年6月20日に発売された『ファイナルファンタジータクティクス』（以下、『FFT』）。発売当時、シミュレーションRPGとして大ヒットを記録した同作が、今年で発売20周年を迎えました。週刊ファミ通2018年1月4日号（2017年12月21日発売）では、そんな『FFT』を総計22ページで特集！　同作の魅力を振り返るとともに、スクウェア・エニックス提供の、秘蔵資料を公開します。 また、『ファイナルファンタジーXIV』にて現在、『FFT』をモチーフとした24人用バトルコンテンツ“リターン・トゥ・イヴァリース”が展開していることを受け、『ファイナルファンタジーXIV』プロデューサー兼ディレクターの吉田直樹氏、アートディレクターの皆川裕史氏、そして“リターン・トゥ・イ

2017年9月23日、24日に行われた、『ファイナルファンタジーXIV』（以下、『FFXIV』）のオーケストラコンサート“交響組曲エオルゼア”。東京国際フォーラムで『FFXIV』の楽曲が演奏されるのは、2015年1月に行われた『FF』シリーズのコンサートツアー“Distant Worlds: music from FINAL FANTASY JOURNEY OF 100”以来約2年ぶりだが、同作単独のコンサートとしては今回が初となる。大勢の『FFXIV』ファンが国内最高峰のコンサートホールに集い、このうえなくリッチな『FFXIV』サウンドに心から酔いしれた。 本記事では、『旧FFXIV』の試験運用が始まる前から記事を担当してきた古参ライターから見た、“交響組曲エオルゼア”をお届けする。個人的な経験に基づく感情や主観が多分に含まれるため、万人に納得いただける内容ではないかもしれないが、それを

TERUのゲーム好きは有名な話だが、本人いわく「今までやってきたゲームの固定観念が一気にぶち壊れるほどハマる」という熱中ぶりで、彼のTwitterは『FFXIV』の話題ばかりになってしまうほど。だがファンの中には当然ゲームに興味がない方もいるため、最終的には長年放置されていたゲーム専用のTwitterアカウントの運用を再開するに至った。 何個かあるアカウントの中で過去の垢の履歴見たらこのアカウントが４年ほど放置されてたので、本日より、FF14＆モンハンなどのゲーム専用垢にさせていただきますね〜！ もし、通知しててうざいな〜と思ったらオフってください。 あとゲームだけなので、外してもらっても大丈夫です！ よろしく！ — MUKKY QUEEN《FC PURE SOUL》 (@RE_TWIT_TERU) July 9, 2017 ……と、ここまではニュースサイトでトピックスになりそうな芸能ネタ

ロックバンド「GLAY」のボーカルで、RPG「ファイナルファンタジーXIV」にドはまりし、先日アイテムを大人買いしてしまったTERUさんが7月10日、ついにTwitterのゲームアカウントを作成しました。ガチ勢すぎる。 ついに作ってしまった（画像はゲーム専用TERU垢から） 公式Twitterで「今日もたくさん冒険しました」などゲームに関して頻繁にツイートしていたTERUさん。ツイートには応援するコメントが寄せられる一方で、TERUさんによると「ゲーム専用のアカウント作った方が良い」という声もあがっていたもよう。これには「ツイッターってそういうものなのでしょうか？　自由じゃないのでしょうか？」「これも僕の一面とは思っては貰えものでしょうか？」（原文ママ）と困惑しつつも、これまで放置していたというアカウントを「ゲーム専用TERU垢」に切り替え、今後はそちらで更新するとしています。 しぶしぶ専

音楽ダウンロード・音楽配信サイト mora のスタッフがお届けするインタビュー、キャンペーン、特集など最新情報！ ハイレゾ配信情報も！ スクウェア・エニックスの贈る大人気シリーズ「FINAL FANTASY」の最新ナンバリングタイトルであり、オンラインゲームとして好評稼働中の『FINAL FANTASY XIV』。シリアスなストーリー展開に合わせたドラマティックなサウンドの数々を手掛けるのは、BGMのライブ演奏やイベントMCなどでも積極的に活動する人気コンポーザー、祖堅正慶氏だ。今回moraではそのサウンドトラック「Heavensward」がハイレゾ配信されることを記念し、スペシャルインタビューを実施。自他ともに認めるゲーム好きの三人によるインタビューで、その「ゲーム音楽家」というスペシャルな技能にかける矜持が浮き彫りになった。『FFXIV』ファンの方もそうでない方も、ぜひお楽しみいただき

まず講義を始めるにあたって、大前提として“ゲームサウンド＝音楽”ではないと宣言。祖堅氏自身のキャリアは効果音からで、「ゲームサウンド＝音楽ではない」と最初から思っていたとのこと。そして、「ゲームをプレイするお客さんは“ゲームサウンド＝作曲”と思っても問題ない。まずは音に興味を持っていただくことが肝心なので。ですが、今回の講義の趣旨として、発注する側がそう思っていてはいけない。ゲームサウンドは音楽だけではありません」と続けた。 「サウンド屋としてはお客さんにはサウンドを聴いてほしいけれど、サウンドをよりリッチにしたいからと言って、グラフィックを犠牲にする手段は取りたくない」とし、一般的には絵を重視するセオリーがあり、見た目がスゴいほうがスゴさがストレートで伝わるが、音はなかなか伝わりづらい傾向があることを語った。 また、グラフィックに影響のない範囲でサウンドをリッチにするため、切磋琢磨するの

MMORPGの面白さってなんだ？――オンラインゲーム開発のあれこれを語り尽くす「DQX」「FFXI」「FFXIV」プロデューサー座談会 副編集長：TAITAI カメラマン：佐々木秀二 123→ 年が明けてまだ日も経たない頃。スクウェア・エニックスから編集部に，「ドラゴンクエストX」「ファイナルファンタジーXI」「ファイナルファンタジーXIV」の3タイトルのコラボイベントに関して何か取材を……という連絡が舞い込んだ。とくにテーマなどは決まっていなかったものの，それぞれのプロデューサーを集める場はセッティングしてくれるとの話だった。名前が挙げられたのは，4Gamerでもお馴染み「ドラゴンクエストX」の齊藤陽介氏と「ファイナルファンタジーXIV」の吉田直樹氏，そして「ファイナルファンタジーXI」のプロデューサーを務める松井聡彦氏の3名だ。 黎明期の「ファイナルファンタジーXI」から積極的にオンラ

札幌市生まれだが、小学校１年の時に函館市に移り、高校時代まで育つ[2]。函館稜北高校から[注釈 1]、札幌のハドソン系列の専門学校を経て、1993年ハドソン入社。PCエンジン向けタイトルの開発をはじめに、『天外魔境』シリーズや『ボンバーマン』シリーズのゲームデザインを手がける[4] 。 ハドソンの退社後、元ハドソン社員が設立したロケットスタジオへ入社。エニックス（後のスクウェア・エニックス）と共同で『アンブロシア オデッセイ』の開発を手掛ける。 2004年末頃に『ドラゴンクエスト オンライン』（後の『ドラゴンクエストX』）を作るという齊藤陽介の招聘で翌2005年1月にスクウェア・エニックスに入社[5]。その間、ディレクターとして『ドラゴンクエスト モンスターバトルロード』シリーズを制作。 『ドラゴンクエストX』ではチーフプランナーを務め（主にライブ周りやハウジングを担当）、2007年末から

▲2012年12月27日に発売された、週刊ファミ通2013年1月17日増刊号では“付録冊子『ファイナルファンタジー』生誕25周年記念冊子 FINAL FANTASY Memoria”を同梱。 『ライトニング リターンズ FFXIII』 プロデューサー 北瀬佳範氏 Kitase Yoshinori 『FF』の制作でもっとも印象に残っている思い出は、『FFVI』の最初に行った企画会議の出来事です。「さて、今回はどんな世界観にしよう」というブレスト会議だったのですが、そこで当時のプロデューサーである、坂口さん（編注：坂口博信氏）がみずから持ってきたシナリオ案のひとつが"1999年のニューヨーク"が舞台設定の物語。もちろん、私たちはビックリ！　結果的には皆さんご存じの通り、別の案が採用されたわけですが、私がここで学んだのは、「えっ！　こんなのアリなんだ！」と思うようなことが『FF』だということ。こ