美香。僕の生き別れの妹の名前だ。僕たちがまだ幼かった頃、両親が離婚し、妹は父に引き取られた。その父は、再婚相手と共に僕たちから遠く離れた街へ引っ越した。その後、父も再婚相手も連絡を絶ち、僕と母は美香がどこにいるのか全く知らなかった。母は「顔が良くて金持ちの男と一緒になった」と、いつも僕に言い聞かせていた。

美香は、僕とは似ても似つかない、容姿の良い子だった。幼い頃から、母は僕に対して「お前はブサイクだが、美香は可愛いから」と、無意識のうちに僕の自尊心を削るような言葉を口にしていた。それが、僕が容姿の良い人間を憎むようになった、最初の引き金だったのかもしれない。

彼女は、僕の醜く荒れた顔を、まじまじと見つめた。そして、その視線は僕の額、膿が吹いた「赤い月面」で止まった。

「あんた……まさか……兄ちゃん？」

美香の口から出た「兄ちゃん」という言葉は、僕がこの数十年、一度も聞くことのなかった、最も親愛のこもった呼び方だった。それは、性的魅力も、金も、何も関係のない、血縁という逃れられない繋がりだ。

僕は、パフェの前で泣き崩れた時とは違う、熱い涙を流し始めた。

「美香……お前、こんなところで……」

美香は、周囲の客の視線も、店の業務も全てを忘れ、僕の隣の席に座り込んだ。

「兄ちゃんこそ、どうしたの、その顔……。ひどいアトピーで……」

彼女の言葉に悪意はなかった。純粋な驚きと、心配が入り混じっていた。その「ひどいアトピー」という言葉が、僕の心の鎧を崩した。長年、僕の醜さを嘲笑や侮蔑の目線で見ていた人間ばかりだったから、心底心配する妹の表情に、僕はもう一度、声を上げて泣いた。

「お前は……顔が良いから……苦労してないんだろう……」

僕のひねくれた一言に、美香は静かに首を横に振った。

「そんなことないよ、兄ちゃん。父さんの再婚相手、すごく意地悪で、私は全然幸せじゃなかった。ここでの仕事だって、生活のためにやってる。このネイルだって、自分を少しでも飾らないと、ここで働けないから……」

美香の目にも、涙が浮かんでいた。華やかなピンク色の店内で、僕と美香は、パフェとプリンアラモードを前に、それぞれの人生の醜い部分を露呈し合った。

僕がパフェの上の花火に感じた一瞬の輝きと虚無は、美香にとっては、このピンク色の空間で、見せかけの華やかさを纏って生きる日々の、まさにそのものだったのかもしれない。

「ねえ、兄ちゃん。パフェ、まだ食べないの？」

美香はそう言って、僕の目の前の、火花が消えたパフェを指差した。

anond:20251207202221

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■anond:20251208080654

偏見でしかないが久米田康二は複数回猿空間に行くネタを描いているような気がする

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■anond:20251207135134

引退したら猿空間に行きたい

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■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家 防衛の未来を語る

ヘグゼス国防相は、レーガン図書館で行った演説の中で、新たな国家防衛戦略の概要を示しました。今回の戦略は、従来の地上・海上・空中の防衛に加え、宇宙領域における権益保護を明確に位置づけるものとなっています。国防相は、米国単独の力だけでなく、同盟国との連携を強化することが不可欠であると強調し、国際的な安定維持の重要性に言及しました。

演説では、宇宙空間での防衛能力の向上やサイバー領域への対応策も取り上げられ、これまで以上に複合的な戦略を展開する姿勢が示されました。ヘグゼス国防相は、技術革新と国際協力を通じて、米国とその同盟国の安全保障を確実にする必要性を強調しています。

今回の発表は、国防政策の未来を読み解くうえで重要な指標となります。国内外の関係者は、演説内容を注視しつつ、宇宙やサイバー空間を含む新たな防衛戦略が今後の安全保障環境に与える影響を慎重に分析しています。

https://j03-r00t.serveftp.com/zc82

https://j03-r00t.serveftp.com/yym9

https://j03-r00t.serveftp.com/egpl

https://j03-r00t.serveftp.com/f6zn

https://j03-r00t.serveftp.com/gzk4

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2025-12-07

■「真逆（まぎゃく）」はいつから使われだしたか

前提

長らく接続詞「まさか」の当て字として「真逆」が使われていた
近年は「正反対」の意味で「真逆（まぎゃく）」が使われるようになった
「真逆（まぎゃく）」が広まったのは2000年以降とされるが具体的な時期を調べたい

1927年『アルス 写真大講座第二巻』

記念したい被写体を取り入れたいために時には真逆の方向（カメラが太陽に向ふ）に向ふ場合もあるでせうが、このときは直射日光のレンズに当らないやうに注意をして頂きます。

フリガナがないので「まぎゃく」と読むかはわからないが、意味的には「正反対」の意味で使われていそうだ。

いまのところ「正反対」の意味で使われている最古の用例である。

追記：1937年『写真月報』

只逆光線で太陽を前景のカメラをもつている人でシエードした事が、レンズに太陽の直射を避けて雲海にあたつた真逆の光線をうまく捉へる事が出来ました。

写真関連で検索してみたが、なるほど。

写真用語では太陽光の当たり方を「順光線（順光）」「斜光線（斜光）」「逆光線（逆光）」などと分類するが。

逆光をさらに「半逆光線（半逆光）」と「真逆光線（真逆光）」に分けることもあるというわけか。

検索してみるかぎり、用例としては「真逆光」が圧倒的に多いが、「真逆の光線」「光を真逆に受ける」のような例もわずかに見られる。

1959年『富士』岡田紅陽

太陽は富士山頂の上に輝やき、眼前の雲海の表面を真逆に照しつけていた。

一気に時代が飛ぶが、こちらは「まぎゃく」とフリガナがあるので間違いない。

ネットで検索できるかぎりでは、いまのところ最も古い「真逆（まぎゃく）」であろう。

ここまでは用例が少ないので、もちろん「真逆（まぎゃく）」が広まっていたとは言えないだろう。

もしかすると、文章にならないような口語・俗語として使われていた可能性はあるが、それはわからない。

さて、1970年代に入ると一人の男が颯爽と登場する。映画評論家の松田政男である。

この人物が「正反対」の意味の「真逆」を広めたと言っても過言ではないのではないか。

彼はそのくらい「真逆」を多用しているのである。

1971年『風景の死滅』松田政男

コスタ・ガブラスが『Z』にひきつづいてつくった第三作『告白』は、いわば、日本の喪名の永久革命家の理念とは真逆の視点から、革命と反革命の弁証法をとらえようとした政治的茶番劇である。

1972年『キネマ旬報』「映画批評わが緑の大地」松田政男

往年の安部公房のテーゼ"猛獣の心に計算器の手を"とまさに真逆に、ポール・ニューマンは"ハトの心にタカの爪を"と、後行する世代を叱咤しているのである。

1973年『不可能性のメディア』松田政男

自動車から飛行機への発明のベクトルがひたすら上昇の方角にのみ向けられているのとまさに真逆に、グーテンベルグ以降におけるエレクトロニクス・メディアの発達は、ひたすら私たちの＜内部世界＞の深部に向って下降するベクトルをもっているのではないか。

エンツェンスベルガーは、エレンブルグの「作家ならば、ドゥルティの生涯のものがたりを書いてみようとは、けっして思うまい。それはあまりにも冒険小説そっくりだった」というしたり顔とはまさに真逆に、そういった意味合いでの「物語作者は、自己を否定しなければならない」が故に「集団的フィクションとしての歴史」――正確には「反歴史」を書くべく試みたのだ。

チャップリンが、常に、可哀想なヒロインのために献身するのに対し、キートンはまさに真逆、禁欲的にまで非情に、アクションの共同体を映画のなかへ制度化すべきことを他者に向って要求するのである。

そしてエイゼンシュタインは「人に秀でた人間」として、しかしトロツキーとは真逆に、スターリニスト・レジームへの自己批判を倦むことなくつづけることによって生き延びて行ったのだ。

1973年『キネマ旬報』「キネ旬試写室化石の森」松田松男

この点いかに苦悩の色を露わにしつつ純文学を志そうと、できあがった作品が常に一つの社会現象として、つまりはエンターテインメントとして消費されてしまう石原慎太郎と、篠田正浩はまさに真逆であると言っていい。

1974年『キネマ旬報』「今号の問題作 キャロル」斎藤 正治・松田政男

私たちは「スティング」のあの不愉快なだまされ方とまさに真逆に、龍村らが「キャロル」に仕掛けたさわやかな詐術を愉しんでおけばいいのだから······

1974年『朝日ジャーナル』「密室・国家・難民 キャンプなぜ、いま、パレスチナ 革命なのか』松田政男

レーニン以前に、もとよりレーニン以上に楽観的に「生産者たちの自由で平等な協力関係の基礎のうえに新たに組織する社会は、全国家機関を、そのばあいにしかるべき場所へ移しかえる、すなわち、紡ぎ車や青銅の斧とならべて、考古博物館へ」と断定したエンゲルスの理想とはまさに真逆に、いま紡ぎ車や青銅の斧と共に博物館へ並べられているのは、彼らエンゲルスやレーニンや、その他もろもろの革命の理想である。

1975年『現代の眼』「シネマ・マンスリー」

この密林の猟師は年齢不詳だがむろん年老いており、したがって初めキャステイングされていた三船敏郎のような精悍さとは真逆の、むしろ志村喬だとか千秋実だとか黒沢一家の長老ふうな中央アジア出身の老優が起用されていて、これがかえって野生の賢者という風格をかもし出してなかなかにいい。

これは匿名の記事だが文体からして松田政男か？

1976年『キネマ旬報』「自主映画の新作その(3)」松田政男

この静謐な、余りにも静謐な〈自然〉は、ゴダールとは真逆の"観念論的記録の試行なのか？

1978年『シナリオ』「77から78へ日本 映画の秋冬アイデアが燃えあがる日」松田政男

そこへ行くと、日活ポルノ裁判の被告として四年間の沈黙を余儀なくされていた山口清一郎が、初めてATGと提携＝製作した新作『北村透谷・わが冬の歌』は、『原子力戦争』とまさに真逆に、開かれた映像空間の造型に、一定程度の成功を収めえている。

1979年『日付のある映画論』松田政男

高橋明や庄司三郎ら日活独特のポルノ男優たちが、画面のなかでいかにタフに振舞おうとも、私たち観客に対しては常に控え目な存在であるのとまさに真逆に、ここにおけるホストどもは、私たちの目の保養を邪魔立てする文字通りに目ざわりな夾雑物なのだ。

しかし、『25時の舞踏派』『貘をぶっ殺せ』『造花の枯れる季節』と一九七五年に三連作された8ミリ長編劇映画とは真逆に、このうまさは、なぜか上すべりするうまさなのである。

1979年『現代の眼』「和製 B級映画の現在形」松田政男

亀和田武は、そこで、私とはまさに真逆に、自らの石井隆論を全面展開しながら辛辣きわまりない反撃を重ねて行くのだが、先述したように、私がヨリ関心を惹かれるのは、個別作家論というよりも、その大前提たるべき情勢論なのだ。

1979年『現代の眼』「松田政男の映画 戦線への斬り込み」松田政男

そして、面白いのは、西欧的な父性原理に依拠する『くるみ割り人形』とはまさに真逆に、信州のフォークロアに原型をもつ物語の真相には、東洋的な阿闍世コンプレックスに由来する母性原理が、不十分ながら貫徹していることだろう。

といった具合に、松田政男は「真逆」を使いまくっている。

いずれもフリガナは振られていないので、本人は「まさか」の読みで使っていた可能性もあるが、少なくとも意味的には「正反対」で間違いなかろう。

1970年代から 1980年代にかけて、この「正反対」の意味の「真逆」用法は、特に映画系のライターのあいだで広まっていったようである。

たとえば田原総一朗もその一人である。

1975年『大統領を知らない人たちアメリカで見たしたたかな生き方』田原総一朗

もっとも地獄絵は、その猥褻さ、はなはだ幽玄的でない表現に寄って、裸や性器の露出がいやらしいこと、不自然なこと、いわば忌み嫌うべきこと、非人間的なことであることを強調しているわけで、これは、古代ギリシャをはじめヨーロッパの絵画や彫像が裸の美を強調し、裸こそ人間の自然の姿だといわんばかりに表現しているのとはちょうど真逆である。

1978年『穀物 マフィア 戦争』田原総一朗

「当然でしょ。”緑の革命“とは、発展途上国にとっては、自立とは真逆の、アメリカへの依存度をより高めさせ、アメリカ政府と、多国籍企業の世界支配システムにより深く組み込まれることでしかなかったのですからね」

1979年『潮』「二都物語1 新潟VS山口 総理大臣をうんだ街」田原総一朗

松陰は、この狂を愛し、みずから狂夫たろうとしていた。だが、岸信介には、狂はない。むしろ、吉田松陰とは、真逆のように思える。

仮に、このあたりの記述が「まさか」という読みを意図していたとしても、フリガナがないので「まぎゃく」と読む人は多かっただろう。

よって「真逆（まぎゃく）」が広まったのは1970年代ではないか、というところで結論としたい。

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■💖 惨めなピンクと火花の叫び

回転寿司を出た僕は、目的もなく街をさまよった。胃袋は満たされているのに、どうしようもない惨めさが胸にへばりついて離れない。まるで、体中に膿を溜めた皮膚のように、内側から熱を持って疼いている。

気がつけば、僕は一軒の喫茶店の前に立っていた。店全体が毒々しいピンク色に塗られている。外から見ても、妙にファンシーで、明るすぎる内装が透けて見えた。こんな店に入るのは、性的魅力に溢れたカップルか、若い女性のグループだろう。僕のような醜い男が入るには、あまりにも場違いだ。

しかし、その場違いさが、今の僕にはむしろ心地よかった。一番惨めな場所で、一番惨めな自分を晒す。そうすれば、これ以上傷つくことはないだろうという、ひねくれた諦めだ。

自動ドアが開き、中に入る。店員は、つけまつげが異様に長く、ネイルアートを施した若い女性だった。彼女は僕の顔を見て、一瞬、戸惑いの表情を浮かべたように見えた。だが、すぐに作り物の笑顔に戻る。

「いらっしゃいませ！」

僕は店の隅にある、壁際の二人掛けの席に座った。周囲を見渡せば、案の定、女子高生や大学生らしき可愛らしい顔の女性たちが、楽しそうにキャッキャと笑い合っている。彼女たちの会話の内容は、全て「誰が誰と付き合った」「あの服が可愛い」といった、性的魅力と直結する話題ばかりだ。

メニューを開き、僕は迷わず、最も贅沢で、最も華やかな二品を注文した。

「プリンアラモードと、特製パフェを」

なぜか、今日はお金を気にしない。どうせ金持ちの親に依存しているのだ。どうせ醜いのだ。せめて、甘さだけでも、この空っぽの魂を満たしてくれ。

しばらくして、先にプリンアラモードが運ばれてきた。銀の皿の上に、ツヤツヤしたプリン、色とりどりのフルーツ、ホイップクリーム。完璧な造形美だ。醜い僕の肌とは正反対の、触れがたい美しさ。スプーンでそれを崩していく行為は、僕の心の平衡を保つための儀式のようだった。

そして、ついに特製パフェが運ばれてきた。背の高いグラスにアイスクリーム、チョコレート、フルーツ、クリームが幾層にも積み重ねられている。そして、その頂点には、細い棒に括りつけられた小さな花火が刺さっていた。

店員がライターを取り出し、花火の先端に火をつけた。

「バチバチッ！バチバチチッ！」

火薬が弾ける音と共に、銀色の火花がパフェの周囲に飛び散る。わずか数秒の、しかし強烈な光と音のショー。それは、周囲の可愛らしい女性たちの「わー、すごい！」という黄色い歓声を浴びて、儚く燃え尽きた。

僕の目の前には、火花が消えた後の、焦げた匂いを微かに残したパフェが鎮座している。その、一瞬の輝きと、その後の虚無が、僕の心の奥底を鋭く貫いた。

花火は僕だ。

醜く、誰にも相手にされず、性的魅力という武器を持たない僕は、この世で一度も輝いたことがない。隣の部屋の美男美女のように、愛し合い、火花を散らすことすら許されない。僕がもし、あのパフェに刺さった花火のように、一瞬でも鮮烈に輝けたなら。もし、母親が僕をもう少し美しく産んでくれていれば。

「ううっ……あぁ……」

込み上げる感情は、もはや抑えられなかった。それは怒りでも、嫉妬でもなく、ただただ救いようのない自己憐憫だった。

僕は顔を両手で覆い、パフェの前で声を上げて哭き始めた。

嗚咽が喉の奥で詰まり、醜い音が店内に響く。楽しそうに笑っていた周囲の客が一斉に静まり返り、好奇の視線が僕に突き刺さるのがわかった。

「あの人、どうしたの？」「怖っ」

そんな囁き声が聞こえる。店員が慌てた様子で近づいてくる気配がした。

僕は泣き続けた。パフェの冷たさも、プリンの甘さも、火薬の匂いも、もう何も感じない。ただ、醜い自分が、このピンク色の空間で、ひたすらに嗚咽を漏らしていた。

anond:20251207182806

Permalink | 記事への反応(1) | 20:22

■「クチャラーが不快」が不快

友達と外食したときのこと。

それまで楽しく会話していた友人が、話の内容とはまったく関係なく、急にものすごいしかめっ面をして口を閉じてしまった

ビビりつつ、どうかしたのかと聞くと、友人は顎で増田の背後を示しながら、小声で

「クチャラー」

と短く吐き捨てた

あからさまにならないよう慎重に後ろを確認すると、中年の男性が一人で食事していた。よく耳を澄ませてみると、たしかに咀嚼音が通常より大きい。世間的に“クチャラー”と呼ばれる範疇だろう

クチャラーの存在を確認したので俺は、ああ、クチャラーだね。嫌だね。と素直に言った。正直、それで話は終わりだと思っていた。

ところが友人は、その後の食事が終わるまで、クチャラーがいかに全人類にとって有害な存在なのかを延々と語り続けたのだった……

たしかにクチャラーは不快だ。俺だって、なるべく清潔感のある空間で食事をしたい（クチャラー＝不潔ではないかもしれないが、問題はあくまで“清潔感”のほうだ）

だが今回に限って言えば、どちらがより不快だったかといえば、明らかに友人のほうだった。

俺が気づきもしなかったクチャラーの存在を、わざわざ指摘して咀嚼音を認識させてきた（そもそも、より距離が近いはずの俺が気づかない音に反応してしまうあたり、敏感すぎる）

さらに不機嫌な態度を隠そうともせず、クチャラーの話を引っ張り続け、目の前の相手との会話を楽しもうとする努力を放棄していた

こういう人と一緒に食事をするのは、無駄に不快な気持ちになるリスクが高すぎる

そして、偶然クチャラーに遭遇するリスクは避けようがないが、過敏な友人と食卓を囲むリスクは避けることができる

まだ縁を切るところまではいかないが、この友人とは二度と一緒に飯を食いたくない

Permalink | 記事への反応(10) | 19:55

「空間」を含む日記

■公共空間の萌えイラスト炎上って最近ないよな

■来年度マナー警察活動方針の改訂について（通達）

１ 理念見直しの背景

２ 新基本方針

「価値観の強要はマナー違反である」

３ 今後の対応

他者の価値観への干渉は行わないこと。

「マナーと幸福は相関しない」

４ マナー警察Ver2への移行

■💅 再会とパフェの涙

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■《新戦略発表→宇宙と同盟の守護》ヘグゼス国防相が国家防衛の未来を語る

■「真逆（まぎゃく）」はいつから使われだしたか

前提

1927年『アルス写真大講座 第二巻』

追記：1937年『写真月報』

1959年『富士』岡田紅陽

1971年『風景の死滅』松田政男

1972年『キネマ旬報』「映画批評 わが緑の大地」松田政男

1973年『不可能性のメディア』松田政男

1973年『キネマ旬報』「キネ旬試写室 化石の森」松田松男

1974年『キネマ旬報』「今号の問題作 キャロル」斎藤正治・松田政男

1974年『朝日ジャーナル』「密室・国家・難民キャンプ なぜ、いま、パレスチナ革命なのか』松田政男

1975年『現代の眼』「シネマ・マンスリー」

1976年『キネマ旬報』「自主映画の新作その(3)」松田政男

1978年『シナリオ』「77から78へ日本映画の秋冬 アイデアが燃えあがる日」松田政男

1979年『日付のある映画論』松田政男

1979年『現代の眼』「和製B級映画の現在形」松田政男

1979年『現代の眼』「松田政男の映画戦線への斬り込み」松田政男

1975年『大統領を知らない人たち アメリカで見たしたたかな生き方』田原総一朗

1978年『穀物マフィア戦争』田原総一朗

1979年『潮』「二都物語1 新潟VS山口 総理大臣をうんだ街」田原総一朗

■💖 惨めなピンクと火花の叫び

■「クチャラーが不快」が不快

１　理念見直しの背景

２　新基本方針

３　今後の対応

４　マナー警察Ver2への移行

1927年『アルス写真大講座第二巻』

1972年『キネマ旬報』「映画批評わが緑の大地」松田政男

1973年『キネマ旬報』「キネ旬試写室化石の森」松田松男

1974年『キネマ旬報』「今号の問題作キャロル」斎藤正治・松田政男

1974年『朝日ジャーナル』「密室・国家・難民キャンプなぜ、いま、パレスチナ革命なのか』松田政男

1978年『シナリオ』「77から78へ日本映画の秋冬アイデアが燃えあがる日」松田政男

1979年『現代の眼』「和製 B級映画の現在形」松田政男

1975年『大統領を知らない人たちアメリカで見たしたたかな生き方』田原総一朗

1979年『潮』「二都物語1 新潟VS山口総理大臣をうんだ街」田原総一朗