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ポップなメセニー・サウンドが消滅し、パットがフリージャズに沈潜するXデーがついにやってきた。75年のデビューから80年代のパット・メセニーの音楽はポップなメセニー・サウンドとフリー・ジャズへの志向の緊張によって特徴づけられる。この緊張は徐々に拡大する傾向にあった。デビュー・アルバムではオーネット・コールマンの「ブロードウェイ・ブルース」を録音したが、それはコールマンの作品とはいえ単なるブルースであり、フリー・ジャズがプレイされたわけではない。しかし『オフランプ』ではオーネット・コールマンに捧げられた「オフランプ」というフリー・ジャズ作品が典型的なメセニー・サウンドの中に公然と現れた。続く『リジョイシング』ではチャーリー・ヘイデン、ビリー・ヒギンズというコールマン所縁のミュージシャンとコールマン作品を録音している。またライヴでは伝説的フリージャズ・ユニットの元メンバー（チック・コリア、アンソニー・ブラクストン、デイヴ・ホランド）と共演している。ECM最後の作品となった「ファースト・サークル」の冒頭を飾った「フォワード・マーチ」は音楽の楽しさを凝縮したコールマン流のフリー・ジャズを継承した楽しいフリー・ジャズ。かつてコールマンが満足に弾けないヴァイオリンを弾いたのと同じように、ライル・メイズがトランペットを吹き、楽器の音を鳴らすことの楽しさを表現している。そしてオーネット・コールマン本人を招いて『ソングX』を録音。ここではフリー・ジャズが全開となり、ポップなメセニー・サウンドは消滅している。このアルバムによってパット・メセニーにおけるフリー・ジャズの位置づけが根本的に変化したように見える。これまでフリー・ジャズはパット・メセニーの個々のアルバムにおける異質な要素にすぎなかったが、『ソングX』以降、フリー・ジャズは、『ゼロ・トレランス・フォー・サイレンス』、『サイン・オヴ・フォー』、『Tap』などアルバム単位で表現されるようになり、パット・メセニー・グループとフリー・ジャズは分離されることになった。メセニー・サウンドとフリー・ジャズの矛盾と緊張は、デイヴ・ホランド、ロイ・ヘインズとのギタートリオ、ケニー・ギャレット、ゲイリー・トーマス、ジョシュア・レッドマン、ブラッド・メルドーなどポスト・フュージョン期の若いジャズ・ミュージシャンとの共演、スティーヴ・ライヒのミニマル・ミュージックの録音やオーケストリオン、ユニティ・バンド、サイド・アイなどを通じてパット・メセニーの音楽世界が巨大化するにしたがって、矛盾ではなくなっていく。フリー・ジャズもメセニー・ミュージックの有機的な一部分と感じられるようになるからである。
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