［CEDEC 2014］「アイカツ！」が目指した，メディアの特性を活かしたコンテンツ作りとは。ゲームとアニメの担当者が語る，そのこだわりとヒットの秘訣 ライター：箭本進一 2014年9月2日から4日まで，神奈川のパシフィコ横浜にて開催されている「CEDEC 2014」にて，キッズ向けアーケードゲーム「データカードダス アイカツ！」と，そのテレビアニメ「アイカツ！」をテーマとした講演「『アイカツ！ アイドルカツドウ』におけるダンスアニメーション制作事例」が行われた。 登壇したのは，アーケードゲーム版のCG制作を担当するh.a.n.d.札幌スタジオ開発部の矢野祐治ディレクターと，チーフデザイナーの山下信男氏，デザイナーの清野博揮氏。また，テレビアニメ版のCGを手がけるサムライピクチャーズからは，CGディレクターの北田 伸氏とリードモデラーの林 和正氏，制作進行/CGデザイナーの増子浩代氏，代表

［CEDEC 2014］七並べを遊ぶとAIが分かる！　「ゼビウス」の生みの親，遠藤雅伸氏のワークショップをレポート ライター：箭本進一 神奈川のパシフィコ横浜にて，本日（2014年9月4日）まで開催されているCEDEC 2014。ゲーム開発者向けのイベントということで，高度な技術論にじっと聞き入るというイメージが強いが，中には体験と学習が合わさったワークショップなどがあるのも，魅力の1つだ。9月3日には，東京工芸大学芸術学部の教授にして，「ゼビウス」や「ドルアーガの塔」などの生みの親でもある遠藤雅伸氏による，「七並べで学ぶゲームAIの働き〜今さら聞けないAIって何？〜」というワークショップが実施されていたので，これをレポートしよう。 遠藤雅伸氏 ワークショップは立ち見が出るほどの盛況に 各テーブルには，ジョーカーを抜いたトランプと，プレイヤー各人のパス可能回数を示すチップが配られた 今回の

［CEDEC 2014］冲方 丁氏の基調講演「物語の力」。物語の正体と，これまでの歴史，そしてこれから ライター：徳岡正肇 CEDEC 2014の初日である2014年9月2日，作家の冲方 丁氏による基調講演「物語の力」が行われた。冲方氏と言えば，小説「マルドゥック・スクランブル」「蒼穹のファフナー」の著者であるほか，アニメ「攻殻機動隊 ARISE」「PSYCHO-PASS 2」にも関わるなど，幾多のビッグタイトルでその名を見ることができる。また歴史小説「天地明察」が直木賞候補作品になり，映画化もされるなど，大きなムーブメントを起こしたのは記憶に新しいところ。まさに今をときめく作家と言っていいだろう。 そしてゲームにある程度詳しい人であれば，冲方氏がかつてコンシューマゲームのシナリオを担当していたことを覚えているだろう。そんな冲方氏が，物語はなぜ求められ，なにを与えるのか，そして文芸とゲーム

［CEDEC 2013］なぜPixarのCG制作手法はゲームグラフィックスと違うのか？　「OpenSubdiv」セッションレポート（前編） ライター：西川善司 手島孝人氏（Pixar Animation Studio，Studio Tools Department，Software Engineer） 1年ほど前の「SIGGRAPH 2012」で，Pixarが発表したオープンソースプロジェクト「OpenSubdiv」を，日本語で解説するセッション「OpenSubdiv: オープンソースの RenderMan 完全互換 GPU対応サブディビジョンサーフェスライブラリ」が，「CEDEC 2013」2日めに開かれた。 セッションを担当したのは，「グランツーリスモ」シリーズのポリフォニーデジタルから，2年ほど前にPixar Animation Studio（以下，Pixar）に移籍したという経歴を

［CEDEC 2013］「『日本のゲームが海外に通用しない』なんてウソだ！」日本語ペラペラのフランス人講師達がフランスの日本ブームの実情を伝える ライター：箭本進一 2013年8月21日，神奈川のパシフィコ横浜で開催されている「CEDEC 2013」では，フランスにおける日本文化の人気に着目した，「『日本のゲームが海外に通用しない』なんてウソだ！〜大人気の日本コンテンツの実態〜※なんと日本語セッション！」という講演が行われた。 「フランスからやってきた日本通たちが，日本のオタク文化，ひいてはゲーム文化にエールを送る」という興味深い内容となっているので，講演の様子をお伝えしていこう。 「海外では日本文化への注目が集まっているので，積極的に海外進出していこう」という気運が高まっている。日本政府が推し進める「クール・ジャパン」戦略の名前を耳にした読者諸兄も多いと思う。 その一方，「日本のゲームは

適切な音量について考える。ゲームサウンドの「ラウドネス基準」はどうあるべきか ライター：榎本 涼 CEDEC 2012最終日，ゲームに限らず，音楽制作を行う人にとっては無関心ではいられない「ラウドネス基準」をテーマにしたセッションがCEDEC 2012で行われた。 開催からかなり時間が経ってしまったが，ここでは，ラウドネス基準とはなにか，それがゲーム業界にどういう意味を持っているのかなどを含めて紹介してみよう。 テレビ業界がラウドネス基準を定めたことでゲームにも影響が波及 以前と比較すると「圧倒的なNo.1」ではなくなったものの，音声関係の規格ではテレビ業界の影響力は依然として大きい。据え置き型のコンシューマゲーム機と接続されることの多いテレビも，本来は放送番組を見ることを前提に作られており，その画質や音質の話をする際もテレビ番組が基準となることが多い。 そのテレビ業界が意を決して「ラウド

［CEDEC 2012］ゲームにおける「遅延」とは何か。「太鼓の達人」の事例から考える，初心者にこそ知ってほしい液晶テレビの遅延問題 ライター：大陸新秩序 バンダイナムコスタジオ 第1開発本部 P&S部門 技術部 基盤開発2課 課長補佐/リードエンジニア 森口明彦氏 2012年8月20日から22日にかけ，神奈川県のパシフィコ横浜にて開催されたCEDEC 2012。その中から，開催初日の8月20日に行われたセッション「AV機器とゲームの幸せな明日」のレポートをお届けする。 本セッションでは，バンダイナムコスタジオ 第1開発本部 P&S部門 技術部 基盤開発2課 課長補佐/リードエンジニア 森口明彦氏から，家庭用液晶テレビをはじめとするAV機器を使用した場合の，ゲームの映像表示および音声再生の「遅延」の実態と，それに対する同社の取り組みなどが紹介された。 ゲーム──とくに格闘ゲームやリズムゲー

［CEDEC 2012］スクエニのサウンドチームが内製ツール群をどどんと披露。「サウンド開発はこんなに便利になりました」 ライター：榎本 涼 CEDEC 2012の2日め，スクウェア・エニックスの「サウンドグループ」に所属するサウンドプログラマー，南 明宏氏と笠原 直氏，谷山 輝氏が「サウンド開発を支えるツール群 〜こんなに便利になりました〜」と題する講演を行った。題名から想像できるように，内容はスクウェア・エニックス自社開発となるサウンドツール群の紹介である。 南 明宏氏（スクウェア・エニックス 開発部 サウンドグループ サウンドプログラマー） 笠原 直氏（スクウェア・エニックス 開発部 サウンドグループ サウンドプログラマー） 谷山 輝氏（スクウェア・エニックス 開発部 サウンドグループ サウンドプログラマー） 一般にゲーム業界のサウンド制作というものは，以下の流れで進む。 プリプロダ

［CEDEC 2012］「絵筆をCGに持ち替えた」職人が3DCGに挑む。「プリキュア」シリーズのエンディング ダンスはどのように生まれたのか ライター：箭本進一 ABC・テレビ朝日系列で日曜日の朝に放映されている，東映アニメーション制作の女児向けアニメ「プリキュア」シリーズ。2009年に放映された「フレッシュプリキュア！」からは，エンディングに3DCGによるダンスムービーが使用されているが，これは1997年に設立された同社のデジタル映像部によるものだ。 今回，CEDEC 2012で，その制作スタッフによる講演「プリキュアシリーズ エンディング ダンスの変遷」が行われた。3DCGによるあのハイクオリティなダンスは，どのようにして生まれたのか。内容はゲームと直接関係しないものだったが，3DCGの技術とアニメの組み合わせにまつわる話などが語られた，興味深いものなのでお届けしよう。 「絵筆をCGに

［CEDEC 2012］プレイヤーはごまかされている？　アクセスゲームズの開発者が語るAIキャラクターの実装手法 編集部：荒井陽介 開催中のCEDEC 2012で，アクセスゲームズの今井新太郎氏と片岡英樹氏による「ゲームAIはプレイヤーを虜にできるか？　〜アクションゲームにおいて、AIを使って華麗に誤魔化しつつ魅せる手法」というセッションが行われた。 タイトルから想像できるとおり，このセッションは，そこそこの出来のAIをうまく使って，高性能AIのように見せるという手法を紹介するもの。「戦国BASARA クロニクルヒーローズ」や「ACECOMBAT 3D CROSS RUMBLE」など，数々のタイトルを手がけるアクセスゲームズだけに，「なるほど」と思わせるものが多かったので，その模様をレポートしよう。 今井新太郎氏 片岡英樹氏 最初に今井氏は，アクセスゲームズが考えるAIの制作や使用方針を披

［CEDEC 2012］「GRAVITY DAZE」のグラフィックスエンジン詳説。いかにしてSCEはリッチな画面効果と30fps動作をVita上で両立させたのか ライター：西川善司 PlayStation Vita（以下，Vita）専用タイトル「GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動」（以下GRAVITY DAZE）は，Vitaの同時発売タイトルとして企画された――実際には約2か月遅れたが――いわゆる初期タイトルでありながら，VitaのGPUであるグラフィックスIPコア「PowerVR SGX543MP4＋」をかなり極限に近いところまで活用しており，ゲーム性そのものもさることながら，グラフィックス面での評価も高い。 CEDEC 2012の2日めとなる8月21日に実施されたセッション，その名もズバリ「バンドデシネの世界を掌に　『GRAVITY D

［CEDEC 2012］短期間，少人数で新規IPの背景美術を完成させたマネジメント。「GRAVITY DAZE」，“LivingBackGround”を考慮したワークフロー ライター：小倉正也 CEDEC 2012の2日目（2012年8月21日），「PlayStation Vita『GRAVITY DAZE』でのLivingBackGroundを考慮した背景ワークフロー」と題した講演が行われた。 すでに，今回のCEDECでは「GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動」（以下，GRAVITY DAZE）関連の講演がいくつか行われているが，ここでは同作のアートディレクター，テクニカルアーティスト，背景チーフを兼任した山口由晃氏が登壇。実際にゲーム内の背景が制作されていったワークフローを基に，背景制作の専門的な話から，ほかの職種にも応用可能な人員運用の

［CEDEC 2012］“Too Japanese”だから受け入れられた「GRAVITY DAZE」の制作手法。プロデュースとシナリオから見る海外で評価される考え方 ライター：箭本進一 コンピュータエンターテインメント協会（CESA）が，現在パシフィコ横浜で開催している開発者向けカンファレンス「コンピュータエンターテイメントデベロッパーズカンファレンス2012（CEDEC 2012）」。初日となる2012年8月20日には，日本産のゲームが海外でいかに戦うべきかをテーマとした講演「Too Japaneseなゲームって…海外で評価されないの？〜『GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において，彼女の内宇宙に生じた摂動』の場合〜」が行われた。 「GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において，彼女の内宇宙に生じた摂動」（以下GRAVITY DAZE）は，ソニー・コンピュー

［CEDEC 2012］「ドラゴンクエストX」における開発進捗管理法とは？　セッション「大規模開発のプロジェクト管理 〜ドラゴンクエストXにおけるマネージメント事例〜」レポート ライター：大陸新秩序 2012年8月20日から22日にかけて，神奈川県内のパシフィコ横浜にてCEDEC 2012が開催されている。本稿では，開催初日に行われたセッションから「大規模開発のプロジェクト管理 〜ドラゴンクエストXにおけるマネージメント事例〜」の模様をレポートしよう。 「ドラゴンクエストX 目覚めし五つの種族 オンライン」公式サイト スクウェア・エニックス 開発部 ドラゴンクエストＸ デザインセクションマネージャー 荒木竜馬氏 本セッションの講師を務めたのは，スクウェア・エニックス 開発部 ドラゴンクエストX デザインセクションマネージャー 荒木竜馬氏だ。荒木氏は，「ドラゴンクエスト」シリーズや「FINA

［CEDEC 2012］PSO2の「途切れないBGM」はこうやってできている。セガが語る「BGMのプロシージャル生成」 ライター：米田 聡 プレイしたことがある人なら体験的に知っていると思うが，ファンタシースターシリーズでは，移動中や戦闘などといったシーンごとにBGMが切れ目なく切り替わるシステムを採用している。そしてそれは，最新作「ファンタシースターオンライン2」（以下，PSO2）でも変わらない。 CEDEC 2012の初日に行われた「Phantasy Star Online 2におけるプロシージャルBGMシステム」というセッションでは，PSO2に実装されるBGMシステム「SYMPATHY」（シンパシー）が「BGMのプロシージャル生成」を行っていることが語られた。本稿ではその内容をお伝えしてみよう。 シリーズ伝統の「途切れないBGM」を PSO2ではさらに強化 戦闘シーンに切り替わると，

「アイテム課金はバランス壊れても無問題。無課金を瞬殺できる装備を10万で売れば廃人は買う」 Tweet 1：名無しさん＠涙目です。(愛知県)：2011/09/21(水) 00:23:04.74 ID:EqsznUj/0 略 オンラインゲームを「オカンでも説明無しで楽しめる」ように作るためにすべきこと http://gigazine.net/news/20110920_dropwave_game_planner_cedec2011/ 例えばドラクエでは最初「ひのきのぼう」からスライムを倒して「どうのつるぎ」を買って、 更にぽちぽち倒して「てつのつるぎ」を買って、ようやく次のダンジョンに行けるようになります。 そこにいきなり「てつのつるぎ」を100円で売ると、コンシューマのゲームデザイナーは 当然「お客さんはスライムを倒すことに達成感を感じていたんです、こんなの売ったらダメじゃないですか」と

「自分が考えていることを、その場で決められた時間の中で他の人とシェアしないのは、プロとして犯罪に近い」 「プロというのはシステムで仕事をする人間である」 「いつ来るか分からない15分のために常に準備をしているのがプロで、来ないかもしれないからと言って準備をしないのがアマチュア」 などなど、非常に刺激的な言葉が次々と飛び出したのが、CEDEC2011の2日目基調講演「「ムーンショット」 デザイン幸福論」です。 国際的な活躍を続けるインダストリアルデザイナー、奥山清行氏による講演となっており、「実際に会場にいらした方に直接語りかけたい」という本人の強い希望によって、ニコニコ動画「CEDECチャンネル」での配信や講演資料の配布はなし、「最後の瞬間まで講演内容を考えたい」ということで演題・内容についての事前発表もなし、という直前まで謎のベールに包まれていた講演だったのですが、見ての通り少し書き出し

［CEDEC 2011］コンシューマからオンラインゲーム開発者へ転身したDropWave本城氏が語る，「ゲームプランナーの基礎知識」。想いは日本発のオンラインゲームを世界へ ライター：丹治正行 CEDEC 2011の3日目，2011年9月8日に「ネットワークゲーム時代に求められる，ゲームプランナーの基礎知識」と題されたセッションが行われた。講師はDropWaveの代表取締役社長を務める本城嘉太郎氏。本城氏は，もともとコンシューマゲームのプログラマーであったが，どうしてもオンラインゲームが作りたくて，自らDropWaveという会社を立ち上げたという人物。今回の講演は，本城氏が自らの経験を基に，オンラインゲームの開発と運営について，コンシューマゲームの開発者の視点で語るというものである。 DropWave代表取締役社長　本城嘉太郎氏 コンシューマゲームとオンライン/ソーシャルゲームの違い 本城

［CEDEC 2011］効率的にバランスを取ってはいけない。クリーチャーの動きをプロシージャルアニメーションで作るには ライター：米田 聡 バンダイナムコゲームス技術部 技術開発課リードプログラマ 辛 孝宗氏 モーションキャプチャはリアルな動きが作れるが，プレイヤーの操作にインタラクティブにキャラクターを反応させるためには，膨大な量のデータを用意しておく必要がある。そこで注目されるのが，動きを自動で生成するプロシージャルアニメーションだ。 「CEDEC 2011」の2日めに開催された「物理エンジンを利用したクリーチャーのプロシージャルアニメーション」というセッションは，まさにそんなアニメーションを実現する手法の一例を紹介してくれる内容だった。リアルで楽しい動きを実現するノウハウも解説されたので簡単にレポートしてみたい。 トルク制御でリアルに反応するキャラクターを作る セッションを担当したの