西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（2）「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」で実現された「アニメにしか見えないリアルタイム3Dグラフィックス」の秘密，後編 ライター：西川善司 カメラマン：佐々木秀二 連載2回めとなる今回は，アークシステムワークスが開発した格闘ゲーム「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」解説の後編をお届けしたい。前編の最後で予告したとおり，今回は，アニメにしか見えない3Dグラフィックスで2D格闘ゲームらしさを生むために採用された細かい工夫を中心に紹介していきたいと思う。 デフォルメされるジオメトリ，差し替わるジオメトリ GUILTY GEAR Xrd -SIGN-のグラフィックスが，セルアニメ風に見えるのは，何もトゥーンシェーダを採用したからだけではない。それ以外の部分にちりばめられたユニークな工夫も大きな役割を果たしている。 バトルシーンよ

西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（1）「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」で実現された「アニメにしか見えないリアルタイム3Dグラフィックス」の秘密，前編 ライター：西川善司 カメラマン：佐々木秀二 12→ 新連載「試験に出るゲームグラフィックス」は，特定タイトルのゲームグラフィックスにスポットを当て，その仕組みや，そこで用いられている技術の解説を行っていくという主旨のものだ。筆者の連載としてはこれまで「西川善司の3Dゲームエクスタシー」を展開してきたが，カバーする範囲が広くなりすぎたので，特定のゲームタイトルと強く紐付いた技術解説は，今後，こちらの新連載のほうで扱っていきたいと思う。 記念すべき第1回で取り上げるのは，アークシステムワークスが開発し，2014年2月からアーケードで稼働中の格闘ゲーム「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」だ。 フル3Dグラフィ

西川善司が見た「E3 2014のゲームグラフィックス最前線」（1） 最新世代のゲームは自動生成で宇宙を作り，物理法則どおりにボールを動かす？ ライター：西川善司 PS4＆Xbox One世代では2作めのFIFAシリーズとなる「FIFA 15」。後段で説明するように，選手やボールの表現はこれら新世代ゲーム機のパワーを活用したものとなっている E3 2014の閉幕から，2週間ほどが経った。 2013年は，PlayStation 4（以下，PS4）やXbox Oneといった“次世代機”の発売年――日本ではいずれも2014年になったが――ということで，とにかくゲーム機本体にスポットライトが当たっていたが，今年のPS4とXbox Oneは“現世代機”だ。 実際，E3 2014に出展されたゲームの多くは，主要なゲームスタジオにおける2本めの開発タイトルとなっていた。開発者側のハードウェアに対する理解度

［CEDEC 2013］なぜPixarのCG制作手法はゲームグラフィックスと違うのか？　「OpenSubdiv」セッションレポート（前編） ライター：西川善司 手島孝人氏（Pixar Animation Studio，Studio Tools Department，Software Engineer） 1年ほど前の「SIGGRAPH 2012」で，Pixarが発表したオープンソースプロジェクト「OpenSubdiv」を，日本語で解説するセッション「OpenSubdiv: オープンソースの RenderMan 完全互換 GPU対応サブディビジョンサーフェスライブラリ」が，「CEDEC 2013」2日めに開かれた。 セッションを担当したのは，「グランツーリスモ」シリーズのポリフォニーデジタルから，2年ほど前にPixar Animation Studio（以下，Pixar）に移籍したという経歴を

［CEDEC 2012］「絵筆をCGに持ち替えた」職人が3DCGに挑む。「プリキュア」シリーズのエンディング ダンスはどのように生まれたのか ライター：箭本進一 ABC・テレビ朝日系列で日曜日の朝に放映されている，東映アニメーション制作の女児向けアニメ「プリキュア」シリーズ。2009年に放映された「フレッシュプリキュア！」からは，エンディングに3DCGによるダンスムービーが使用されているが，これは1997年に設立された同社のデジタル映像部によるものだ。 今回，CEDEC 2012で，その制作スタッフによる講演「プリキュアシリーズ エンディング ダンスの変遷」が行われた。3DCGによるあのハイクオリティなダンスは，どのようにして生まれたのか。内容はゲームと直接関係しないものだったが，3DCGの技術とアニメの組み合わせにまつわる話などが語られた，興味深いものなのでお届けしよう。 「絵筆をCGに

［CEDEC 2012］「GRAVITY DAZE」のグラフィックスエンジン詳説。いかにしてSCEはリッチな画面効果と30fps動作をVita上で両立させたのか ライター：西川善司 PlayStation Vita（以下，Vita）専用タイトル「GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動」（以下GRAVITY DAZE）は，Vitaの同時発売タイトルとして企画された――実際には約2か月遅れたが――いわゆる初期タイトルでありながら，VitaのGPUであるグラフィックスIPコア「PowerVR SGX543MP4＋」をかなり極限に近いところまで活用しており，ゲーム性そのものもさることながら，グラフィックス面での評価も高い。 CEDEC 2012の2日めとなる8月21日に実施されたセッション，その名もズバリ「バンドデシネの世界を掌に　『GRAVITY D

同人誌は採用の基準になるが，学校の課題は駄目――3Dモデル制作を専門に請け負うゲーム開発会社フライトユニットの考え方 副編集長：TAITAI カメラマン：田井中純平 12→ 最近，ゲームのクレジットに「フライトユニット」という名前を見かけることが多くなってきた。 フライトユニットとは，いわゆる3Dモデルの作成を専門に請け負っているゲーム制作会社。古くは「シャイニングフォース イクサ」のキャラクターモデルの制作元として脚光を浴び，最近では，ガストより発売された「アトリエ」シリーズや，MAGES.の「ロボティクス・ノーツ」，さらには「アルトネリコ3」や「GOD EATER BURST」といった作品でメインキャラクターのモデリングを担当するなど，数多くの人気作に関わっている開発会社である。 フライトユニットがモデリングを担当する「アーシャのアトリエ〜黄昏の大地の錬金術士〜」 フライトユニットとい

ハイスピードカメラで検証する「3D Vision 2」のメカニズムとその実力 編集部：aueki 今回，NVIDIAから，後述する3D Vision 2対応ディスプレイと，3D Vision 2用メガネの製品ボックスを貸し出してもらい試用している。ただし，NVIDIAからはメガネと赤外線エミッタを同梱した3D Vision 2 Kitも発売されている NVIDIAが2011年10月に発表した新しい3D立体視システム「3D Vision 2」。今回は，この技術が以前のものとどう違うのか，なにがどの程度改善されているのかを検証してみたい。 さて，NVIDIAの3D Visionは，液晶シャッター方式による3D 立体視システムである。ドライバレベルで処理されているので，多くのゲームタイトルで立体視映像を楽しめるというのが利点だ。同社製GPUしかサポートされていないものの，PC用の立体視システムと

［CEDEC 2011］効率的にバランスを取ってはいけない。クリーチャーの動きをプロシージャルアニメーションで作るには ライター：米田 聡 バンダイナムコゲームス技術部 技術開発課リードプログラマ 辛 孝宗氏 モーションキャプチャはリアルな動きが作れるが，プレイヤーの操作にインタラクティブにキャラクターを反応させるためには，膨大な量のデータを用意しておく必要がある。そこで注目されるのが，動きを自動で生成するプロシージャルアニメーションだ。 「CEDEC 2011」の2日めに開催された「物理エンジンを利用したクリーチャーのプロシージャルアニメーション」というセッションは，まさにそんなアニメーションを実現する手法の一例を紹介してくれる内容だった。リアルで楽しい動きを実現するノウハウも解説されたので簡単にレポートしてみたい。 トルク制御でリアルに反応するキャラクターを作る セッションを担当したの

［CEDEC 2011］軽くてリアルな人肌を。曲率を利用した反射関数による表面化散乱の表現法 編集部：aueki 早稲田大学理工学術院助手 久保尋之氏 CEDEC 2011で行われたグラフィックス関係のショートセッションから，早稲田大学の久保尋之氏による「曲率に依存する反射関数を用いたリアルタイムスキンシェーダの提案」について紹介してみたい。 スキンシェーダ，つまり人肌表現に関する研究は，ある程度リアルなキャラクター描画の際には必須となる技術だ。レンダリング技術が実写並みになっており，風景などはすでに実写とCGで見分けが付かないようなものもあるのだが，最後かつ最大の難関が人体表現であることは論を待たないだろう。人間の目は人肌に厳しいのだ。 肌の表現が難しいのは，人体が不透明ではなく，半透明であることに由来する。半透明というのは透明度が低いというだけでなく，内部で光が散乱するという現象を含ん

［CEDEC 2011］モンテカルロ法が拓くCGの可能性，高精度ボリュームレンダリングの新たなアプローチとは 編集部：aueki 東京大学大学院新領域創成科学研究科助教 楽 詠灝氏 CEDEC 2011の併催イベントとして行われていた「情報処理学会グラフィクスとCAD研究会・発足30周年記念　〜 CGリサーチフォーラム」から，興味深いセッションを紹介しよう。 CEDEC最終日（2011年9月8日），東京大学大学院の楽 詠灝氏による「あなたのボリュームレンダリングはまちがっているかも!?　レイマーチングに替わる高速かつ正確なモンテカルロアプローチ」と題した講演が行われた。 ポリゴンとラスタライズによるリアルタイムCGも，そろそろ行き着くところまできており，次世代のリアルタイムCGは，レイトレだボリュームだポイントベースだと，いろんなレンダリングシステムに注目が集まりつつある（かもしれない）昨

［CEDEC 2011］リアルな動きを無限に作り出す，機械学習＆データ駆動によるプロシージャルアニメーションの試み 編集部：aueki スクウェア・エニックス テクノロジー推進部リードリサーチャー 向井智彦氏 今回のCEDEC 2011で，ちょっと目立ったテーマとして挙げられるのが「プロシージャルアニメーション」だ。これは，アニメーションのモーションを自動生成してやろうという試みを意味する単語なのだが，3日間で独立にいくつかのセッションが行われていた。業界的にはちょっと熱い分野なのかもしれない。今回は，そんな中から，初日に行われたスクウェア・エニックスの向井智彦氏による「データに学ぶプロシージャルアニメーション　〜データ駆動型技術の実用化に向けた試み〜」について紹介してみたい。 プロシージャルという言葉は，最近ではゲーム業界でもよく耳にするようになってきているのだが，その多くはプロシージャ

［CEDEC 2011］ちょっとした工夫でグッとリアルに。「CGと人体解剖学が創る新しい世界　知っておきたい人体製作のツボ」をレポート ライター：Chihiro 2011年9月6日から8日にかけて，神奈川県横浜市のパシフィコ横浜で「CEDEC 2011」が開催されている。本記事では，2日目に行われたCGデザイナー向けの講義，「CGと人体解剖学が創る新しい世界　知っておきたい人体製作のツボ」をレポートする。講師を務めたのは，宝塚大学大学院教授 桜木晃彦氏だ。 桜木氏は講演の冒頭，「人類が取り組んできた知的作業は，サイエンスとアートの二つに分けられます」と指摘した。古代ギリシャおよび古代ローマ時代には，これらは同じ学問として取り組まれてきたが，現代には，その両方に取り組んでいる人は少ないという。 また桜木氏は，ルネサンス期には，それらを一つの学問として扱う流れができかけたものの，その後，再び分

［CEDEC 2011］シリコンスタジオが紹介するゲームの未来。次世代型弾性体表現技術「Shape Matching」とは 編集部：aueki 田村尚希氏（シリコンスタジオ） 日本ゲーム業界最大の開発者イベント「CEDEC 2011」が開幕。このところ「最先端のテクニカルな内容」は減少気味のCEDECなのだが，シリコンスタジオは毎回とびきり先端方面の話題を紹介してくれており，今回の講演にも注目が集まるところだ。 本稿では，CEDEC初日に行われた田村尚希氏＆安田 廉氏による「コンピュータグラフィックス関連の最新論文紹介 〜Shape Matching法とその周辺技術〜」の概要を紹介してみたい。 Shape Matchingとは 今回紹介された「Shape Matching法」とは，物体の変形に関係した技術で，弾性体の挙動を表現するものだと思っておけばいいだろう。 ポリゴンメッシュで作られた

5月25日にリリースされた「粘土遊び感覚」で3Dグラフィックを作れるフリーソフト「Sculptris 1.0」のデモ動画・チュートリアル動画をご紹介。夢が広がりますね。 3Dモデリングソフト「Sculptris 1.0」の無料ダウンロードはこちらから。Sculptris Download ※補足：公式サイトにはWin32が必要云々と書かれておりますが、OSX上でも動かせるようです。 2011年09月19日現在、「Sculptris Alpha 6」までバージョンアップしており、Windows版とMac版の両方を無料でダウンロードできるようになっております。「Sculptris Alpha 6」の無料ダウンロードはこちらから。 次の2つがSculptris公式のデモ動画です。 [YouTube] Sculptris 1.0 After six months of intense one-ma

ポリゴンが不要になる時代も来る？ オーストラリアのゲーム会社が、ある画期的なCG技術を開発しているそうです。 この技術は「Unlimited Detail Technology」と呼ばれ、従来の3DCGに比べ、より細部まで正確に立体物を表現できる点が特徴。そして何と言っても、「ポリゴンを使っていない」という点で多くのユーザーを驚かせました。 私たちが普段見ているCG映像の多くは、ポリゴンと呼ばれる多角形の「板」を無数に組み合わせることで立体物を描いています。しかしこの「Unlimited Detail Technology」ではポリゴンの代わりに、微細な「粒」を組み合わせて物体を表現。ポリゴンの場合はどうしても、アップで見ると板の継ぎ目がカクカクして見えてしまいますが、この方法なら理論上、どんな複雑な形の物体でも正確に再現することが可能なのだそうです。 百聞は一見にしかず、まずはYouTu