「象徴」を含む日記

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2025-12-09

■なぜ韓国映画は日本 エロゲと同じ衰退の道を辿ったのか

ポストの内容は、韓国映画界の急激な浮き沈みを嘆くもので、「アジア初のアカデミー作品賞受賞（『パラサイト半地下の家族』2020年）から数年で業界全体が危機状態に陥るなんて想像もつかない」というニュアンスです。実際、2025年現在、韓国映画産業は深刻な低迷期を迎えていて、劇場興行収入はパンデミック前の2019年の13.8億ドル（約1.91兆ウォン）から 2024年は8.61億ドル（約1.19兆ウォン、38%減）まで落ち込み、2025年上期の観客数は前年比でさらに22%減少しています。<grok:render card_id="3c436b" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

</grok:render> これが「こうなった」理由を、複数の要因から説明します。主にCOVID-19後の影響、投資の停滞、ストリーミングの台頭などが絡み合っています。

### 1. **COVID-19の長期的な打撃とバックログの枯渇**

- パンデミックで2020年の興行収入が急落（3.69億ドル、73%減）し、劇場閉鎖や外出自粛で観客が激減。韓国人の年間映画館訪問数は世界トップの4回から2.54回に半減しました。<grok:render card_id="e919e6" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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- 当時は制作中の「貯蔵フィルム」（パンデミックで公開延期された作品）が2022-2024年に大量投入され、年間35本以上の韓国映画が公開されましたが、これが尽きかけています。2025年の大手投資・配給会社の予定本数は10-14本と激減（前年の35本から大幅減）。2026年には本格的な「コンテンツ枯渇」が予想され、劇場は過去最高の228本のリバイバル上映に頼っています。<grok:render card_id="ff91fe" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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- 結果、2024年の37本の商業映画のうち、投資回収できたのはわずか10本。1,000万枚以上の大ヒット作がなく、3,000万人観客を突破する作品もほぼゼロです。

### 2. **投資の凍結と業界エコシステムの崩壊**

- 興行不振で配給会社の収益が2019年の5.68億ドルから 2023年の3.16億ドルに減少し、外部投資家が撤退。制作費の高騰（ストリーミング作品への人材流出で俳優・スタッフの給与が上昇）も拍車をかけ、ミッドバジェット映画の緑灯が減っています。<grok:render card_id="eee1c7" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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- 投資サイクル（企画から公開まで2-3年）が遅れているため、2021-2022年の投資凍結が今頃直撃。2025年の公開予定が少なく、業界全体の「悪循環」（低収益→投資減→低予算→質低下→さらに低収益）が加速しています。<grok:render card_id="48d7f8" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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### 3. **ストリーミングの台頭と視聴習慣の変化**

- NetflixやDisney+などのグローバルプラットフォーム、国内のTving・Wavveなどが人材を吸い上げ、映画からドラマ・シリーズ制作へシフト。監督や俳優の「ブレイン・ドレイン」が起き、映画界のクリエイティブ力が弱体化。<grok:render card_id="117b82" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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- 観客も自宅視聴（Netflixのモーテル配信など）に移行。劇場文化の衰退を象徴するように、2025年のカンヌ映画祭で韓国映画が10年以上ぶりに不在となりました。<grok:render card_id="93124d" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

</grok:render> パク・チャヌク監督は「劇場の危機が映画全体の危機だ」と指摘し、ストリーミング競争と消費者緊縮がスランプの主因だと語っています。<grok:render card_id="c502d4" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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### 4. **経済・社会的な外部要因**

- 消費者側の「ベルト・タイトニング」（家計引き締め）で、娯楽費が削減。2025年上期の全国観客数は4,070万人（前年比37%減）と、2004年以来の年間1億人割れが目前です。<grok:render card_id="f81ce1" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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- 劇場チェーン（Lotte Cinemas、Megabox、CJ-CGV）の合併・閉館が進み、スクリーン数が減少し、業界全体の収益基盤が揺らぎます。<grok:render card_id="ceec83" card_type="citation_card" type="render_inline_citation">

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『パラサイト』の快挙で韓国映画は世界的にブームを巻き起こしましたが、パンデミック後の回復が不十分で、構造的な問題が露呈した形です。業界は政府の救済基金（1,400億ウォン規模）やクーポン発行、AI 活用、海外共同制作などの対策を求めていますが、回復には時間がかかりそうです。

Permalink | 記事への反応(0) | 19:51

■絵におけるエアブラシ影

今でこそ、ダサい！　古臭い！　(悪い意味で)初心者の象徴！　みたいな風評だけど、高畑鍬名が書いてた、ファッションにおいてタックイン/アウトがダサいかどうかってのが時代によって移り変わってるってのと同じで、エアブラシ影が最先端って言われる時代がワンチャン来るのではないか

そうして考えると、今は「下手」「pixivで出てきたらガッカリする」と思われてる絵師が、時間が立つにつれて最先端と見られるようになる可能性もあるのではないか

Permalink | 記事への反応(2) | 18:02

■anond:20251209102108

結論として、既存の研究や批評を総合すると、「美少女」は①男性視線に最適化された性的商品、②従順で反論しない“理想の女”の疑似身体、③オタク男性の欲望と被害者意識を同時に投影できる象徴として位置づいており、そのため現実の女性への敵意（ミソジニー）を表現する際の“旗印”として選ばれやすいと説明できます。

以下は、その理屈を既存研究に沿って組み立て直したものです。

美少女 キャラと男性 視線

美少女キャラは「見る側＝主として男性」と「見られる側＝若い女性」という権力関係が前提化された表象として理解されます。

そのため、美少女キャラを掲げて女性を罵倒する行為は、「女の身体は男の消費物であり、評価・侮辱する権利は男側にある」というヒエラルキーを視覚的に再演するジェスチャーになりやすいと考えられます。

「従順な女」の疑似身体

VTuber・VRChat・ゲーム配信のアバターデザインを分析した Noel Brett は、「なぜ結局いつも“アニメ美少女アバター”になるのか」を検討し、その多くが巨乳・細腰・大きな目・揺れる胸や尻といった“ハイパー女性的な身体”に収斂していく過程を描いています。

この過程では、配信者と視聴者が「もっと胸を大きく」「もっとお尻を強調して」といったフィードバックを通じて、セクシャルで従順な“理想的女性身体”を共同で作り上げ、異論や拒否の声はそもそも存在しない前提で進むことが示されています。

つまり、アニメ美少女は「反論しない、怒らない、ただ可愛く性的でいてくれる女」の擬似身体として設計されがちであり、現実の女性の主体性に対して苛立ちを抱く人ほど、その対極としてこのイメージにしがみつきやすい構造があります。

オタク文化と男性性のねじれ

日本のオタク文化研究では、「二次元美少女」への没入が、支配的な“モテる強い男”像から外れた男性層にとっての逃避先でありつつ、同時に女性を一方的に消費する権力感覚を与える場にもなっていると指摘されています。

前之園やフェミニズム系の批評では、美少女キャラを巡る炎上が「表現の自由 vs フェミニズム」という図式で語られる一方、実際には“若くてかわいい女性だけが価値を持つ”というルッキズムとエイジズムを極端な形で増幅していることが問題視されています。

一部の論考は、「男性キャラには商品価値が乏しく、オタク市場は構造的に美少女偏重である」と指摘し、どのコンテンツでも“女子高生がやるから面白い”という前提の上で商品設計が行われていると述べます。

なぜ「女嫌悪の旗印」になりやすいのか

心理学的な実証研究で「女叩きアカウントは美少女アイコンばかり」という因果関係を直接示したものはまだありませんが、アバター研究や美少女キャラ批評を組み合わせると、少なくとも次のような理屈が見えてきます。

美少女キャラは、男性視線に最適化された性的対象として設計され、その“所有”を通じて、自分が優位に立つ感覚を提供する。
二次元の美少女は決して抗議せず、拒絶せず、批判もしてこないため、女性一般への怒りや不満を抱えた人にとって「支配できる女」のイメージを安全に保てる。
オタク文化の中で「価値＝美少女」という図式が内面化されていると、現実の女性からの批判やフェミニズム的主張は、“自分の楽園（美少女消費）を脅かす敵”として認識され、その敵意が「理想の美少女」を掲げつつ現実の女を罵倒するという形で表出しやすい。

以上をまとめると、「なぜ美少女が女性嫌悪の表現に選ばれるのか」という問いに対しては、「美少女キャラが、男性の欲望・支配欲・被害者意識を一度に表現でき、かつ現実の女性の声を完全に排除した“理想の女”の記号だから」という形で、既存の関連研究からかなり一貫した説明が組み立てられると言えます。

Permalink | 記事への反応(1) | 11:27

2025-12-08

■anond:20251207173640

毎週末車で船橋のららぽーとに通う幼少期を過ごしたけど、あれ昔からずーっと何十年もあのままなんだわ。

で、そこまでしてららぽーとに行って何するのかっていうと特に何もしない。

ただただ家族の間を待たせて暇を潰すために行っているだけ。適当にぶらついて食料品を買って帰るだけ。

他に特に行くところもない。行くところがなくても豊かに過ごす方法を見出す文化的資本も持ち合わせていない。それが千葉という土地であり、多くの千葉民だ。

千葉の道がクソというのは事実だが、俺にとって船橋のららぽーととその周りのクソみたいな渋滞は、千葉の虚無さの象徴のように感じられる。

Permalink | 記事への反応(2) | 18:18

■夜に水を飲むのは科学的に考えても合理的

まず世の中のものすべては「太陽」と「月」の属性を持っているのね。

で、身体にいい栄養価が高いとされているものは基本的には太陽の属性を持ってる。

太陽の属性を身体に取り込むことで体内で燃えてエネルギーに変換される。

この太陽の属性が人間の身体活動を裏支えしているのは事実。

またポジティブシンキングや社交的な態度というものも太陽属性のエネルギーの発露と言える。

でも太陽にあたりすぎると身体も悪くなるように、体内に取り込んだ太陽も同じように

常に煌々と燃え続けているのは体にとってよくないことなんですね。

朝に飲むコーヒーなんていうのは太陽属性の象徴よね。

身体を動かす原動力として覚醒効果をもたらすけれど属性が薄まると急激に倦怠感に襲われる。

これが太陽属性の危険な代償性。

なので月の属性を持っている水を夜に取り込むことで、

外部から月の光を取り込んで内部からも水という形で月の属性を呼び込むことで

体内の太陽の属性を中和して体内の属性を均衡状態に持っていくことができるんです。

太陽の属性が体内でエネルギーを燃やした残りの心身的なドロドロを融解して

水の月の属性の力でサラサラに戻す効力もあります。

そして同時に部屋を静かにして瞑想を行うことで精神的にも月の属性に傾けることで

再び翌日から太陽の属性を最大限輝かせるための燃料を内部に作ることができる。

そして最大の月の属性の行為の睡眠。その質を上げるために文字通り「呼び水」として

月の属性の代名詞とも言える水を飲むことは科学的に考えて非常に合理的と言えます。

ですのでみなさん夜に水を飲んで身体の属性を整えて善い人生を送りましょう。

Permalink | 記事への反応(1) | 11:26

■《感謝と絆→ファンとチームの心をつなぐ》選手とTifosiに贈るメッセージ

シーズンを通じて、チームの選手たちは困難な状況にも全力で立ち向かい、練習や試合で努力を惜しみませんでした。その献身的な姿勢は、チーム全体の士気を高め、試合の結果にも確かな影響を与えました。「チームの皆さん、ご尽力ありがとうございました」という言葉には、日々の努力や闘志への深い感謝が込められています。