「MUSIC AWARDS JAPAN 2026」受賞者予想

構成 / 橋本尚平

※寄稿者を50音順に掲載

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「MUSIC AWARDS JAPAN 2026」ノミネート発表　最優秀楽曲賞にHANA、米津玄師、サカナクション、アイナ・ジ・エンド、M!LK

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2026年4月30日

音楽

キムラ（ライター）の予想は……？

「ジャンルそのものよりも、どんな文脈で流通したかによってその存在感が測られる時代」

主要6部門については、「最優秀楽曲賞」「Best Global Hit from Japan」は米津玄師「IRIS OUT」、「最優秀アーティスト賞」はMrs. GREEN APPLE、「最優秀ニュー・アーティスト賞」はHANA、「最優秀アルバム賞」はFujii Kaze（藤井風）「Prema」、「最優秀アジア楽曲賞」はHUNTR/X「Golden」が、それぞれ最有力と見ていいだろう。どの部門も対抗馬はいるものの、現時点での勢いや話題性、楽曲・作品単位での浸透度を考えると、大きく外す選択肢はあまり考えにくい。

「紅白歌合戦 出場者予想2025」の記事でも書いた通り、近年はアイドルグループの躍進が続いており、そのあたりをどう押さえるのかも重要なポイント。今年からアイドル部門は楽曲賞 / アーティスト賞ともにボーイズ部門とガールズ部門に分けられ、より多くのアイドルがノミネートに選出されるようになった。昨年は全体的にややガールズ優勢だったが、今年は「最優秀ボーイズアイドルカルチャーアーティスト / 楽曲賞」の新設により、STARTO ENTERTAINMENT所属のグループが一気に出そろう結果となった。

他方、「最優秀ガールズアイドルカルチャーアーティスト / 楽曲賞」に名を連ねるのは、CANDY TUNE、CUTIE STREET、FRUITS ZIPPER、超ときめき♡宣伝部、＝LOVE。こちらも非常に納得感のあるラインナップだ。さらにCANDY TUNEとCUTIE STREETは、Vaundyや藤井風、Mrs. GREEN APPLEと並んで「最優秀ロングヒット楽曲賞」にもノミネートしており、KAWAII LAB.ブランドの強い持続力を感じる。

ただし、いくつか疑問が残るところもある。例えば「最優秀R&B / コンテンポラリー楽曲賞」では、星野源とFujii Kaze（藤井風）の楽曲がそれぞれ複数ノミネートされている。両者の作品性からしても異論はないし、無理にアンダーグラウンドのアーティストを発掘することが、このアワードの本懐ではないだろう。とはいえ、同一アーティストへの集中がここまで強くなると、部門としての広がりは見えづらくなる。

これは「MUSIC AWARDS JAPAN」がJ-POPのシーンにおける「ジャンル」という壁をどう捉えるべきか、模索していることの表れでもあろう。とりわけ今のJ-POPシーンは、ロック、ポップス、ボカロ、アイドル……といった既存のジャンル概念を超えた、複雑な土台の上に成り立っている。それが、SNSで切り抜かれ、ライブで共有され、ファンダムの間でまた新たな意味が生まれ、時には海外にも届く。ジャンルそのものよりも、アーティストやその楽曲がどんな文脈で流通し、どのような場で受け取られたのかによって、その存在感が測られる時代なのだ。そうした複雑な広がりを、受賞結果がどこまですくい上げるのか。今年の「MUSIC AWARDS JAPAN」の大きな見どころになりそうだ。

キムラ

1997年生まれ。ライター / Podcaster。集英社オンライン、ナタリー、MikikiなどのWebメディアで取材・執筆。J-WAVEなどラジオ出演。ポッドキャスト「コンテンツ過剰接続」配信中。

• キムラ / Kimura（@kimu_ra10）・X
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伏見瞬（批評家）の予想は……？

「広告性と質感へのこだわりを両立するミュージシャンが評価されるべき」

今の時代はポップアートの時代だと思っている。自分の運営しているnoteにも「2020年代＝『新たなポップアート』の時代」という文章を書いたが、大衆消費社会に広がったイメージを作品に転化するポップアートの感性が、2020年代の大衆作家、つまりMAJにノミネートされるようなアーティストには必須だと考えている。そして、現代は作品と広告の区別がつかない時代だ。チャーリーXCXのアルバム「Brat」、映画「Marty Supreme」、NewJeans。この時代に大きなムーブメントとなった作品や作家は、みな作品を広告化することに対して臆さなかった。同時に、作品のニュアンスや質感にもこだわりを示した。MAJにおいても、広告性と質感へのこだわりを両立するミュージシャンが評価されるべきだと思う。その基準が、「世界とつながり、音楽の未来を灯す」をうたう、「MUSIC AWARDS JAPAN」にふさわしいからだ。

「最優秀楽曲賞」は、サカナクション「怪獣」が取る。楽曲自体の構成の技術や演奏のニュアンスもさることながら、YouTubeで発信を続ける山口一郎の姿が作品の魅力をブーストしていると感じる。

個人的には米津玄師「IRIS OUT」を推したいところだが、この曲は「Best Global Hit from Japan」を取るだろう。LiSA「ReawakeR（feat. Felix of Stray Kids）」も海外で多く聴かれた曲だが、音の強度とイメージ想起力で、「IRIS OUT」には及ばないだろう。

「最優秀アジア楽曲賞」はどうしてもHUNTR/X「Golden」にならざるを得ない。昨年から今年にかけての楽曲の広がり方が圧倒的だからだ。

「最優秀アルバム賞」は、サウンドとして新しい次元を切り開いた藤井風「Prema」が取ると思う。ただ、ビジュアル表現も含めたパフォーマンスが試される「Coachella Valley Music and Arts Festival」で素朴すぎるライブをしたのは、マイナスに感じる。今年になってから、星野源「Gen」により強く惹かれる自分がいることも、告白しておきたい。

「最優秀アーティスト」は、視覚表現や広告表現に現代で最も敏感なグループ、つまりMrs. GREEN APPLEが取る。そして、主要部門で最も迷うのは「最優秀ニュー・アーティスト」。ポップアート性という点で、CANDY TUNEには目を見張るものがある。時代を表現するという気概も感じる。しかし、音の質感への追求と、ビジュアル表現の両立という点で、HANAを推したい。「Blue Jeans」は「最優秀楽曲賞」に選ばれてもおかしくないくらいの、時代に即した名曲。2025年1年間の驚異的な飛躍度も加味すれば、ここはHANAだろう。

主要部門以外で注目は「最優秀バイラル楽曲賞」。ここが最も激戦で、現在進行でチャートを制覇しているM!LKの2曲、快進撃を示したKAWAII LAB.の2組、リバイバルヒットを記録したHALCALI「おつかれSUMMER」、「ラブライブ！シリーズのオールナイトニッポンGOLD」から生まれ海外でバズを起こした「愛♡スクリ～ム！」。どれが取ってもおかしくないし、どれが取っても文句は言えない。現在の勢いを見ると、M!LK「好きすぎて滅！」か。

その他、「最優秀リバイバル楽曲賞」「最優秀ロングヒット楽曲賞」なども気になる。いずれにせよ、2回目で初の東京開催。注目度も高く、批判の声も生まれるだろう。その中で、有意義な賞として持続して展開してほしいし、ワクワクする催しであり続けてほしいと思う。結局ワクワクが一番だからね！ 楽しみましょう！

伏見瞬（フシミシュン）

批評家 / YouTuber。2018年より批評×旅行誌「LOCUST」の編集長を務める。「ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾」第3期 東浩紀審査員特別賞を受賞。2021年に初の単著「スピッツ論 『分裂』するポップ・ミュージック」を刊行。照沼健太とともにYouTubeチャンネル「てけしゅん音楽情報」を運営している。2015年以降の日本の音楽シーンを歴史化する「J-POP3.0ディスクガイド」を、てけしゅんとして間もなく刊行予定。

• 伏見 瞬 | てけしゅん音楽情報 (@shunnnn002)・X
• てけしゅん音楽情報 | 今の音楽がわかる - YouTube

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